文藝評(píng)論 多點(diǎn)個(gè)性 少點(diǎn)套路

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文藝評(píng)論 多點(diǎn)個(gè)性 少點(diǎn)套路

作為戲劇導(dǎo)演,我時(shí)刻關(guān)心中國(guó)戲劇的未來(lái)。在文藝發(fā)展繁榮的當(dāng)下,我認(rèn)為,不應(yīng)忽視文藝評(píng)論對(duì)文藝發(fā)展的積極推動(dòng)作用。

沒(méi)有文藝評(píng)論的引導(dǎo),文藝就找不到方向;沒(méi)有文藝評(píng)論的評(píng)價(jià),文藝區(qū)別不了優(yōu)和劣,找不到標(biāo)準(zhǔn)。然而,目前我國(guó)戲劇評(píng)論領(lǐng)域存在一些問(wèn)題,比如,評(píng)論套路化,頌揚(yáng)多批評(píng)少,夸大其詞,崇洋媚外,缺少理論高度,主觀片面,評(píng)論標(biāo)準(zhǔn)混亂等等。

文藝評(píng)論應(yīng)該是戲劇的良師益友。導(dǎo)演和演出者可以從劇評(píng)中知道自己創(chuàng)作的得與失,總結(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn);觀眾也能借助文藝評(píng)論提升欣賞水平。所以,文藝評(píng)論不僅是對(duì)二度創(chuàng)作者的引導(dǎo),也是對(duì)觀眾的引導(dǎo)。文藝評(píng)論在整個(gè)戲劇發(fā)展過(guò)程中起著引導(dǎo)、評(píng)價(jià)和推動(dòng)的重要作用,因此應(yīng)具有指導(dǎo)性、學(xué)術(shù)性、公正性、真實(shí)性、準(zhǔn)確性、可讀性、趣味性和知識(shí)性的特點(diǎn)。

專(zhuān)業(yè)的文藝評(píng)論者必須熟知戲劇綜合藝術(shù)的各種特點(diǎn),才能寫(xiě)出高質(zhì)量的劇評(píng)。比如,要對(duì)各個(gè)部門(mén)及其職能有所了解、有所認(rèn)知,要具備相應(yīng)的戲劇理論和戲劇史知識(shí)。評(píng)論者還得學(xué)點(diǎn)導(dǎo)演、學(xué)點(diǎn)舞臺(tái)美術(shù),甚至學(xué)點(diǎn)燈光知識(shí),綜合藝術(shù)所有的東西都要了解,了解得越多就越有底氣。文藝評(píng)論要根據(jù)不同體裁、劇種的特點(diǎn)來(lái)研究,要有個(gè)性、有特點(diǎn),切忌大一統(tǒng)、一刀切。

青年興則戲劇興。今年以來(lái),扶持青年藝術(shù)家計(jì)劃暨青年文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)想周、全國(guó)文藝骨干培訓(xùn)班、國(guó)家藝術(shù)基金“青年編劇人才培養(yǎng)”項(xiàng)目、中國(guó)文聯(lián)全國(guó)中青年文藝人才高級(jí)研修班等一系列培訓(xùn)項(xiàng)目,為青年藝術(shù)工作者創(chuàng)造了學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。今后,希望能把培訓(xùn)時(shí)間拉長(zhǎng),把理論和實(shí)踐結(jié)合,邊上課邊排演,相信效果會(huì)事半功倍。

  (戲劇導(dǎo)演 羅錦鱗;本報(bào)記者郭超、劉江偉采訪整理)

責(zé)任編輯:葉其英校對(duì):李天翼最后修改:
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