10月30日，已是晚上9點(diǎn)，撥打河南省豫劇院三團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)賈文龍的手機(jī)，不在服務(wù)區(qū)。過了1小時(shí)，電話通了，賈文龍帶著倦意，告訴記者晚上有演出，剛剛才結(jié)束。

自從豫劇《重渡溝》上演以來，這是賈文龍工作的常態(tài)。打開他的微信朋友圈，頻繁發(fā)布的狀態(tài)，勾勒出了《重渡溝》的演出足跡。10月28日參加江蘇紫金文化藝術(shù)節(jié)演出、10月20日在河南汝南縣演出、10月19日走進(jìn)河南平輿縣……“短短兩三年時(shí)間，《重渡溝》已演出100多場(chǎng)。”賈文龍說。

《重渡溝》是根據(jù)洛陽(yáng)市欒川縣潭頭鎮(zhèn)原副鎮(zhèn)長(zhǎng)馬海明的真實(shí)事跡創(chuàng)作而成的。這是繼豫劇現(xiàn)代戲《村官李天成》和《焦裕祿》之后，賈文龍?jiān)俅翁魬?zhàn)根據(jù)真人真事改編的公仆形象。

“馬海明作為副鎮(zhèn)長(zhǎng)，主動(dòng)請(qǐng)纓到村里牽頭開發(fā)重渡溝景區(qū)，在大家不理解、不支持的情況下仍不放棄，這就是他作為一個(gè)黨員干部在履行自己職責(zé)和義務(wù)、擔(dān)當(dāng)他的使命。去世后，萬余群眾自發(fā)送葬，重渡溝村民還自發(fā)捐資建起了紀(jì)念園，馬海明實(shí)現(xiàn)了自己的人生價(jià)值。”馬海明的事跡打動(dòng)著賈文龍，也更堅(jiān)定了他能詮釋好馬海明這個(gè)角色的信心。

為了體驗(yàn)馬海明的生活環(huán)境，賈文龍和他的團(tuán)隊(duì)多次深入重渡溝景區(qū)采風(fēng)、體驗(yàn)生活，劇組先后兩次赴重渡溝景區(qū)進(jìn)行封閉排練。“作為文藝工作者，我們必須深入生活，每排一部戲都要根據(jù)劇情需要去體驗(yàn)生活。排《焦裕祿》時(shí)，我們就到蘭考去封閉體驗(yàn)生活，這次又到重渡溝，邊體驗(yàn)生活，邊搞創(chuàng)作和排練。”賈文龍說。

從縣委書記焦裕祿，到村官李天成，再到鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部馬海明，三個(gè)都是人民公仆，角色很容易同質(zhì)化。如何才能做到不千篇一律，演誰是誰呢？

賈文龍一直琢磨，悟出了其中的差別：村官李天成是“一根筋”，黃河漢子，有血性、剛毅；焦裕祿上過大學(xué)，從某種程度上來說，他是文質(zhì)彬彬的，做事講究科學(xué)知識(shí)，講究方法；馬海明則比較幽默、風(fēng)趣、智慧，能“忽悠”。

“這一次，我們最大的突破是在性格表現(xiàn)形式上，如果不突破，還是沿著《焦裕祿》那部戲的路子來，肯定就無法超越，所以《重渡溝》這部戲是有喜劇特色的。”在體驗(yàn)生活時(shí)，賈文龍就了解到馬海明多才多藝，吹拉彈唱樣樣精通，所以在劇中專門設(shè)計(jì)了“打快板”，馬海明接地氣的形象呼之而出。

演好馬海明并不容易，要求演員不僅能文，還要會(huì)武。在戲中，賈文龍展示了空中飛人、跳轉(zhuǎn)跪、搓跪、烏龍攪柱等高難度動(dòng)作，震驚了現(xiàn)場(chǎng)很多觀眾，要知道賈文龍已經(jīng)55歲了。“這不是為了‘秀身手’，而是用來表現(xiàn)馬海明那時(shí)復(fù)雜的心理。我現(xiàn)在還能做這些動(dòng)作，因?yàn)槲腋羧砦宥紩?huì)練功?；竟Ρ仨氁獔?jiān)持練，如果不練的話，那肯定就不敢用，就算用也用不好。”

中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席傅謹(jǐn)很認(rèn)可賈文龍塑造的“馬海明”，“賈文龍沒有一味地拔高馬海明，把他演成白璧無瑕和高不可攀的英雄。舞臺(tái)上的馬海明活潑靈動(dòng)，甚至有些許頑劣之性，將人物的七情六欲表現(xiàn)得淋漓盡致。這樣的馬海明突破了舞臺(tái)上一般的英雄形象模式，如此才顯得可親、可敬，具備強(qiáng)烈的戲劇效果”。

為了把《重渡溝》打造成精品，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)光劇本就修改了30多稿，6次更改舞臺(tái)版本。“每一版都有獨(dú)到之處。我們把馬海明塑造成接地氣的小人物，他的語(yǔ)言非常通俗，沒有喊什么口號(hào)，只有老百姓愛聽的普通語(yǔ)言，走到哪里都能聽到的那種。”賈文龍道出了《重渡溝》的排演訣竅。

如今，《重渡溝》又被確定為河南省“不忘初心，牢記使命”主題教育巡演劇目，正在全省各地演出。賈文龍告訴記者，作為新時(shí)代的戲曲工作者，我們的初心，就是要為英雄立傳，為時(shí)代放歌，歌頌身邊的英雄，講述中原大地上的好故事。