我找到了“陽春白雪、和者日眾”的事業(yè)目標(biāo)，立志要“急社會之所需，盡自己之所能”，做一顆稱職的螺絲釘，報效我的祖國。

在廣西的大瑤山、大苗山和十萬大山里，以及在閩東畬族地區(qū)的音樂采風(fēng)中，我體驗到音樂是人民創(chuàng)造的，是人民的生活所需，音樂家應(yīng)當(dāng)與人民共享自己的才華與成果。

今年是新中國成立七十周年。七十一年前，十九歲的我投奔解放區(qū)，學(xué)了革命道理，才懂得人生應(yīng)該有崇高的目標(biāo)；在文工團(tuán)里學(xué)了毛澤東文藝思想，才知道音樂工作者的任務(wù)是為人民大眾服務(wù)。接下來的三十年，我得到國家的悉心培養(yǎng)，在國內(nèi)外的頂級音樂學(xué)院，在祖國廣袤的田野，在飄溢著美妙歌聲的少數(shù)民族居住的山間，在紀(jì)律嚴(yán)明的部隊營房里，接受專業(yè)訓(xùn)練、思想教育，獲得人生的歷練。在世界上女指揮普遍不受歡迎的年代，我已成為中央歌劇院首席指揮、中央音樂學(xué)院指揮系主任，成為一個享有崇高社會地位的女指揮。同時，我找到了“陽春白雪、和者日眾”的事業(yè)目標(biāo)，立志要“急社會之所需，盡自己之所能”，做一顆稱職的螺絲釘，報效我的祖國。

上世紀(jì)五十年代，我參加了兩期由國家民委組織的對我國少數(shù)民族進(jìn)行慰問演出和社會歷史調(diào)查的工作。在廣西的大瑤山、大苗山和十萬大山里，以及在閩東畬族地區(qū)的音樂采風(fēng)中，我體驗到音樂是人民創(chuàng)造的，是人民的生活所需，音樂家應(yīng)當(dāng)與人民共享自己的才華與成果。

上世紀(jì)七十年代，一次在太行山區(qū)為三線工廠演出后，一群大嫂大姐們來到我的駐地看望我，她們激動地對我說，“看到您的胳膊這么一甩，那么多大老爺們都得跟著您轉(zhuǎn)，真厲害！”我永遠(yuǎn)忘不了那些熱切發(fā)亮的眼睛，姐妹們對“男女都一樣”的期待，也成了永遠(yuǎn)推動我前進(jìn)的責(zé)任和動力！

1955年初，對指揮一無所知的我被選入蘇聯(lián)專家杜馬舍夫的合唱指揮班，一年半后回到學(xué)院，協(xié)助黃飛立教授建設(shè)了新中國第一個指揮系。1960年，我又被派往蘇聯(lián)學(xué)習(xí)歌劇交響樂指揮。在蘇聯(lián)政府已不向中國留學(xué)生提供任何優(yōu)越條件的環(huán)境中，我卻在蘇聯(lián)友好師友的幫助下，于1961年為慶祝新中國成立十二周年，在克里姆林宮劇院舉行了以中國作品為主的、我的第一場交響音樂會；又在1962年10月2日，獲得了破例在莫斯科國立音樂劇院指揮一場難度很大的意大利歌劇《托斯卡》公演的機(jī)會。媒體報道了演出的成功和導(dǎo)師對我的高度評價，我成為第一個登上外國歌劇指揮臺的中國人！那時我三十三歲。

1978年，我四十九歲，有機(jī)會與中央歌劇院的老同志一起重建中國的歌劇院。在短短十年后的1988年，中央歌劇院帶著中文版的西方經(jīng)典歌劇《蝴蝶夫人》和《卡門》，參加了香港國際藝術(shù)節(jié)和芬蘭薩沃林納國際歌劇節(jié)，成功地登上世界舞臺，境外媒體稱贊中國歌劇的復(fù)興表現(xiàn)出了“奇跡般的朝氣和活力”！那時，一位芬蘭瓦薩的資深歌劇協(xié)會主席非?？春梦遥又宕窝埼胰ブ笓]他們的歌劇《蝴蝶夫人》《卡門》《波西米亞人》……她說，“以前沒有一個客席指揮像你這樣，為求更加完美的樂隊效果，那么認(rèn)真地為我們較小編制的樂隊調(diào)整分譜，也沒有人這么認(rèn)真地給每位歌唱家指出他（她）演唱中的問題，以求改進(jìn)！大家說，從你的手上竟可以看到總譜，你給我們帶來了真正的普契尼風(fēng)格！”接著她說，“鄭，留下來吧，你要什么條件都可以！”我回答她：“謝謝你，我很高興能與芬蘭朋友們分享我的音樂經(jīng)驗，但我的國家更需要我！”

也是1978年，我繼續(xù)在中央音樂學(xué)院指揮系任教，也擔(dān)任過系主任的職務(wù)，全體教師珍惜光陰，團(tuán)結(jié)奮斗，教書育人，培養(yǎng)出了一批目前在國內(nèi)外指揮崗位上卓有成績的指揮家，如吳靈芬、陳佐湟、邵恩、水藍(lán)、王進(jìn)、呂嘉、俞峰、李心草、張毅、張弦……

1990年，一個完全由志愿者組成的、旨在向年輕一代介紹中外傳統(tǒng)經(jīng)典音樂的非營利民辦音樂團(tuán)體成立了，這就是被我國著名作曲家瞿希賢譽(yù)為“低谷中的鮮花”的“愛樂女室內(nèi)樂團(tuán)”。她是由總政歌劇團(tuán)的首席小提琴朱麗倡議，由我國大提琴協(xié)會主席司徒志文和我共同發(fā)起的。那時，一群來自文化部各直屬團(tuán)體的女音樂家們，為了讓更多年輕人能徜徉在中外經(jīng)典音樂藝術(shù)的世界中，在六七年里把優(yōu)美的、“中西合璧”的室內(nèi)樂送到上百所大中學(xué)校里去。我們邊演邊講，不計報酬地演出了二百四十多場。我為這些快樂無私的姐妹們驕傲！

1998年，我六十九歲時，應(yīng)邀赴廈門參與創(chuàng)建了我國第一個公助民辦的職業(yè)交響樂團(tuán)。廈門愛樂樂團(tuán)在十五年里健康發(fā)展，被中外輿論列入國家前列樂團(tuán)。我們把表現(xiàn)客家人團(tuán)結(jié)奮斗、念祖愛鄉(xiāng)精神的交響詩篇《土樓回響》帶到了亞歐美澳的十二個國家和地區(qū)，演出了七十多場，創(chuàng)了上演中國大型交響樂作品的最高紀(jì)錄?！锻翗腔仨憽匪街幎际艿綗崃覛g迎，我們不僅享受了通過西方熟悉的交響樂形式，在世界頂級的音樂廳里，向西方主流社會成功傳播我國文化建設(shè)成果的喜悅，我還收獲了意外的“親情”——

在《土樓回響》的終曲樂章里，作曲家要求我們邀請當(dāng)?shù)仄甙耸幻癖姾铣獔F(tuán)員與樂隊一起互動，高唱客家山歌“你有心來俺有情，不怕山高水又深，山高自有人開路，水深還有造橋人”！我們沒有在各地聘請合唱團(tuán)的經(jīng)費(fèi)，可是我們卻在柏林得到了一個有一半德國朋友踴躍參與的八十人合唱團(tuán)，在舊金山得到了一個包含華人在內(nèi)的二百四十人合唱團(tuán)！悉尼的朋友也發(fā)來了有二百三十人參加排練的照片！當(dāng)我到達(dá)排練現(xiàn)場，圍過來的朋友七嘴八舌：“鄭老師！當(dāng)年‘愛樂女’來我們學(xué)校演出，我就坐在臺前地板上仰望著您，你們的演出成了我永恒的紀(jì)念，它改變了我人生的追求！”“我媽媽說，在國內(nèi)都難得見到鄭老師，讓我一定要來參加合唱團(tuán)！”“我奶奶說，她聽過您的講座，讓我一定要轉(zhuǎn)達(dá)她的問候！”還有人獻(xiàn)上一大束鮮花：“這是我媽媽和姐姐，我們?nèi)胰说男囊猓?rdquo;……每每當(dāng)全場觀眾伴隨著激情澎湃的山歌節(jié)奏熱烈擊掌時，我都會被客家人對祖國的念想和熱情感動，也沉浸在幾十年與大眾分享音樂成果的幸福之中！

數(shù)十年彈指一揮間，感謝上蒼給我一個健康的身體，還可以繼續(xù)“盡自己之所能”，報效我的祖國！2015年我執(zhí)棒了歌劇《岳飛》的首演，終于圓了黃安倫與我三十年來的一個歌劇夢；2016年在國家藝術(shù)基金的支持下，我得以最后一次率團(tuán)赴澳洲上演《土樓回響》，圓了我的“土樓環(huán)球夢”；2017年在國家大劇院執(zhí)棒馬勒《塵世之歌》和《流浪青年之歌》的中文版，還出了唱片“交響的經(jīng)典和入門”，圓了我拋磚引玉的“洋戲（曲）中唱”夢；2018、2019年我陸續(xù)在“愛藝術(shù)+”教學(xué)網(wǎng)站、廈門工學(xué)院和中央音樂學(xué)院指揮系留下了我的指揮法基礎(chǔ)教學(xué)視頻，為六十多年的指揮教學(xué)畫了個句號；現(xiàn)在我還在期待2020年“愛樂女”回閃音樂會的夢能夠?qū)崿F(xiàn)……

（作者為著名女指揮家）