事非經過不知難，更不知創(chuàng)作要害何在。2018年，我們受四川省綿陽市的特別委托，準備著手創(chuàng)作一部反映當年“兩彈一星”工程的話劇——《國魂》。從初創(chuàng)到復排，從地方巡演到修改完善，再到今年4月走進中共中央黨校為師生演出，過程中的曲折遠超預想，對年輕的編劇人來講，不啻一場生動的馬克思主義文藝觀再教育，讓我們真切理解了習近平總書記“文化文藝工作者要走進實踐深處，觀照人民生活，表達人民心聲”的重要講話深意所在。

用心、用情、用功，三大創(chuàng)作基本功一個都不能少。開始時我們主創(chuàng)團隊覺得關于“兩彈一星”的作品很多，故事也很多，要想贏得觀眾就該抓住一個“情”字。于是從先輩們義無反顧拋棄國外的優(yōu)越生活，回到條件艱苦的祖國，再到他們離家別親、廢寢忘食，危難之中沖鋒在前，創(chuàng)作確實比較順利，演員演得舒服，各方面評價都還不錯，成功仿佛就在意料之中。但和鄧稼先院長親人的一次談話，徹底顛覆了我們的感受。

鄧院長的后人們反復解釋：坊間流傳的一些故事都是演繹的。其次，他們不希望過多關注老一輩科學家的生活瑣事。比如原劇本寫到鄧稼先愛看京劇、“智斗黃牛”、大方請客等橋段，盡管很生動，卻并不能反映科學家精神中最閃光的地方。他們希望作品能集中反映老一輩科學家的工作本身，而不是所謂的“花邊趣事”。我們像是被一瓢冰水給澆醒了，與他們的懇切相比，我們所說的“情”字不過是戲劇創(chuàng)作中的低層技術手段罷了。我們也做了不少調研，搜集了大量的資料，但從根子上沒有回答，甚至沒有去想：為什么要寫他們？而他們又為什么如此堅持？常用的“套路”編織不出任何答案。

于是，我們決定大刀闊斧地調整，刪掉那些未曾揭示先輩們內心精神世界的內容，把筆墨集中在他們的工作本身，讓觀眾們看到他們究竟是怎樣不負黨和人民重托的。他們的如履薄冰，他們的緊張困惑，他們的成功失敗，不必煽情，只用實情，就能讓人感受到濃濃的愛國情懷和一絲不茍的責任感。歷盡這般修改與升華，《國魂》才收獲了觀眾的交口稱贊。

隨著這次創(chuàng)作的深入，我們越來越感受到作為戲劇工作者，真的需要叩問自己作品里人物的初心，更要時時叩問自己的初心，要探究作品里人物的使命，更要探究自己成風化人的使命。這其中，是中華民族代代相傳的家國情懷，是文化血液里不可更改的基因密碼。只有用心把這份情懷傳承好，用功把這份密碼解鎖開，認真去傾聽每一句意見建議，踏實創(chuàng)作每一部舞臺作品，我們方能力戒“掙快錢、拿快獎”的誘惑，在潛心創(chuàng)作中與事業(yè)相擁、為人民放歌、給國家鑄魂。

正是《國魂》這部話劇的曲折創(chuàng)作，給予我們青年編劇人以前所未有的機會，傾聽那并不遙遠的歷史聲音，讓我們相信有同樣的職責和使命，把青春和力量匯入新時代的征程——就像《國魂》那曲主題歌所唱的一樣：“青春閃耀，風景獨好，江山多嬌，英雄折腰。我的朋友，一起揮灑那份驕傲，初心不老，使命自豪！”