伴隨著改革強(qiáng)軍進(jìn)程的不斷深入，軍隊(duì)的政治生態(tài)、文化生態(tài)、戰(zhàn)斗生態(tài)都煥然一新。軍旅戲劇作為軍事文化的重要組成部分，也在思戰(zhàn)、言戰(zhàn)的改革浪潮中除舊布新、浴火重生。

軍旅戲劇在中國(guó)當(dāng)代戲劇史中占有重要地位，軍旅戲劇藝術(shù)的創(chuàng)作方式、傳播方式以及其在宣傳教育方面承擔(dān)的責(zé)任常常使其能夠?qū)ι鐣?huì)發(fā)展做出快速反應(yīng)和深入思考。軍旅戲劇在不同時(shí)期的主題選擇、對(duì)軍人價(jià)值的體現(xiàn)、對(duì)軍人情感的開掘甚至優(yōu)秀劇目的傳播影響，都從一個(gè)側(cè)面展示了軍事文化的發(fā)展軌跡，彰顯著軍事文化的力量。同時(shí)，軍旅戲劇如同一面鏡子，映照出當(dāng)下軍事文化生態(tài)的種種變化。

軍人本色的強(qiáng)化

軍旅作家朱蘇進(jìn)在九十年代有一部長(zhǎng)篇小說叫《醉太平》，這部小說是以某軍隊(duì)機(jī)關(guān)大院為背景來寫作的，作品中的人物大都是機(jī)關(guān)的干部，小說中所有的人物如果不是穿著軍裝的話，他們的生活、思想、情感跟地方的普通老百姓沒有什么區(qū)別，看不出軍人職業(yè)的特殊性，幾乎是老百姓生活在軍營(yíng)的延伸。這樣的現(xiàn)象在新時(shí)期以來的軍旅戲劇創(chuàng)作中也普遍存在的，關(guān)注軍人的日常經(jīng)驗(yàn)?zāi)酥燎楦猩?，甚至在一段時(shí)間里成了軍旅戲劇創(chuàng)作的重點(diǎn)?？梢哉f，很多作品都忽略了軍人本色的建構(gòu)。這個(gè)主體精神是什么？就是姓軍為戰(zhàn)、聚焦打仗。長(zhǎng)期和平環(huán)境帶來了一些和平積弊，這些問題都已經(jīng)通過戲劇作品現(xiàn)出了端倪。而軍隊(duì)全面深化改革以來，軍事文化生態(tài)也產(chǎn)生了一些新變化，并且已經(jīng)在戲劇作品中體現(xiàn)出來。比如原總政話劇團(tuán)創(chuàng)作的話劇《兵者，國(guó)之大事》，就是一部反映去除和平積弊、聚焦實(shí)戰(zhàn)、回到了軍人本色的作品。這部話劇以正面強(qiáng)攻的姿態(tài)聚焦一線作戰(zhàn)部隊(duì)的軍事生活，以幾次實(shí)戰(zhàn)演習(xí)為切入視角，再現(xiàn)了實(shí)戰(zhàn)演習(xí)的組織實(shí)施過程以及演習(xí)中的宏大場(chǎng)面，讓觀眾近距離感受到和平時(shí)期軍隊(duì)的戰(zhàn)斗氣息和軍人身上的陽剛之氣，滿足了觀眾的審美期待。

突出問題和憂患意識(shí)

軍旅戲劇獨(dú)特的使命和責(zé)任決定了作品以弘揚(yáng)正面價(jià)值為主導(dǎo)，以激勵(lì)、鼓舞官兵士氣，提升部隊(duì)?wèi)?zhàn)斗力為目標(biāo)，這種獨(dú)特性使軍旅戲劇的敘事方式多以歌頌和弘揚(yáng)為主。然而，隨著軍隊(duì)改革的日漸深入，更多的軍旅戲劇創(chuàng)作者開始站在國(guó)家和軍隊(duì)的前途命運(yùn)的高度思考新軍事革命和未來戰(zhàn)爭(zhēng)，在作品中突出了問題意識(shí)、憂患意識(shí)。《兵者，國(guó)之大事》《從湘江到遵義》是其中的代表之作。話劇《兵者，國(guó)之大事》通過演習(xí)中紅軍必勝、藍(lán)軍必?cái)〉痊F(xiàn)象，批評(píng)了“演習(xí)如演戲”的和平痼疾。以長(zhǎng)征為題材的話劇《從湘江到遵義》立足當(dāng)下、反觀歷史，找到了歷史與今天相通的普遍性，反觀當(dāng)今現(xiàn)實(shí)，充滿了對(duì)國(guó)家、對(duì)軍隊(duì)前途命運(yùn)的深沉思考。劇作結(jié)尾，一位位犧牲了的英烈向人們發(fā)出了追問。一聲聲傳遞著歷史信息的深情叩問，引發(fā)觀眾思考，震撼觀眾心靈。

演出走向訓(xùn)練場(chǎng)

伴隨著軍隊(duì)文藝單位調(diào)整改革，一方面，軍隊(duì)文藝創(chuàng)作力量趨于年輕化，另一方面，為了充分發(fā)揮文藝的宣傳戰(zhàn)斗功能，軍旅戲劇的演出從原來的大劇場(chǎng)轉(zhuǎn)向了部隊(duì)的訓(xùn)練場(chǎng)。各院團(tuán)紛紛組成了文藝輕騎隊(duì)、創(chuàng)演小分隊(duì)，深入基層部隊(duì)，在訓(xùn)練場(chǎng)為戰(zhàn)士演出。盡管缺少了劇場(chǎng)里華麗的布景、炫目的燈光，卻增加了訓(xùn)練場(chǎng)上的戰(zhàn)味、兵味。在與戰(zhàn)士們共同訓(xùn)練生活中，軍隊(duì)的文藝工作者正在回歸“拿起槍來打仗，放下槍后宣傳”的優(yōu)良傳統(tǒng)。

新的變化帶來了新的戰(zhàn)斗方向，軍旅戲劇正在激越的強(qiáng)軍戰(zhàn)歌中轉(zhuǎn)型。承載著軍事文化要義的軍旅戲劇，也正以作品的思想深度和時(shí)代敏感度，折射出軍隊(duì)的新氣象、新風(fēng)貌、新變化；那些優(yōu)秀的軍旅戲劇作品，抒發(fā)了創(chuàng)作者對(duì)和平積弊的反思、對(duì)未來戰(zhàn)爭(zhēng)的憂思，并以此彰顯出軍旅戲劇的責(zé)任擔(dān)當(dāng)和文化價(jià)值。種種變化令人欣喜，也讓人對(duì)軍旅戲劇的未來充滿期待。