伴隨著改革強軍進程的不斷深入，軍隊的政治生態(tài)、文化生態(tài)、戰(zhàn)斗生態(tài)都煥然一新。軍旅戲劇作為軍事文化的重要組成部分，也在思戰(zhàn)、言戰(zhàn)的改革浪潮中除舊布新、浴火重生。

軍旅戲劇在中國當代戲劇史中占有重要地位，軍旅戲劇藝術(shù)的創(chuàng)作方式、傳播方式以及其在宣傳教育方面承擔的責任常常使其能夠?qū)ι鐣l(fā)展做出快速反應(yīng)和深入思考。軍旅戲劇在不同時期的主題選擇、對軍人價值的體現(xiàn)、對軍人情感的開掘甚至優(yōu)秀劇目的傳播影響，都從一個側(cè)面展示了軍事文化的發(fā)展軌跡，彰顯著軍事文化的力量。同時，軍旅戲劇如同一面鏡子，映照出當下軍事文化生態(tài)的種種變化。

軍人本色的強化

軍旅作家朱蘇進在九十年代有一部長篇小說叫《醉太平》，這部小說是以某軍隊機關(guān)大院為背景來寫作的，作品中的人物大都是機關(guān)的干部，小說中所有的人物如果不是穿著軍裝的話，他們的生活、思想、情感跟地方的普通老百姓沒有什么區(qū)別，看不出軍人職業(yè)的特殊性，幾乎是老百姓生活在軍營的延伸。這樣的現(xiàn)象在新時期以來的軍旅戲劇創(chuàng)作中也普遍存在的，關(guān)注軍人的日常經(jīng)驗?zāi)酥燎楦猩?，甚至在一段時間里成了軍旅戲劇創(chuàng)作的重點?？梢哉f，很多作品都忽略了軍人本色的建構(gòu)。這個主體精神是什么？就是姓軍為戰(zhàn)、聚焦打仗。長期和平環(huán)境帶來了一些和平積弊，這些問題都已經(jīng)通過戲劇作品現(xiàn)出了端倪。而軍隊全面深化改革以來，軍事文化生態(tài)也產(chǎn)生了一些新變化，并且已經(jīng)在戲劇作品中體現(xiàn)出來。比如原總政話劇團創(chuàng)作的話劇《兵者，國之大事》，就是一部反映去除和平積弊、聚焦實戰(zhàn)、回到了軍人本色的作品。這部話劇以正面強攻的姿態(tài)聚焦一線作戰(zhàn)部隊的軍事生活，以幾次實戰(zhàn)演習(xí)為切入視角，再現(xiàn)了實戰(zhàn)演習(xí)的組織實施過程以及演習(xí)中的宏大場面，讓觀眾近距離感受到和平時期軍隊的戰(zhàn)斗氣息和軍人身上的陽剛之氣，滿足了觀眾的審美期待。

突出問題和憂患意識

軍旅戲劇獨特的使命和責任決定了作品以弘揚正面價值為主導(dǎo)，以激勵、鼓舞官兵士氣，提升部隊戰(zhàn)斗力為目標，這種獨特性使軍旅戲劇的敘事方式多以歌頌和弘揚為主。然而，隨著軍隊改革的日漸深入，更多的軍旅戲劇創(chuàng)作者開始站在國家和軍隊的前途命運的高度思考新軍事革命和未來戰(zhàn)爭，在作品中突出了問題意識、憂患意識?！侗撸瑖笫隆贰稄南娼阶窳x》是其中的代表之作。話劇《兵者，國之大事》通過演習(xí)中紅軍必勝、藍軍必敗等現(xiàn)象，批評了“演習(xí)如演戲”的和平痼疾。以長征為題材的話劇《從湘江到遵義》立足當下、反觀歷史，找到了歷史與今天相通的普遍性，反觀當今現(xiàn)實，充滿了對國家、對軍隊前途命運的深沉思考。劇作結(jié)尾，一位位犧牲了的英烈向人們發(fā)出了追問。一聲聲傳遞著歷史信息的深情叩問，引發(fā)觀眾思考，震撼觀眾心靈。

演出走向訓(xùn)練場

伴隨著軍隊文藝單位調(diào)整改革，一方面，軍隊文藝創(chuàng)作力量趨于年輕化，另一方面，為了充分發(fā)揮文藝的宣傳戰(zhàn)斗功能，軍旅戲劇的演出從原來的大劇場轉(zhuǎn)向了部隊的訓(xùn)練場。各院團紛紛組成了文藝輕騎隊、創(chuàng)演小分隊，深入基層部隊，在訓(xùn)練場為戰(zhàn)士演出。盡管缺少了劇場里華麗的布景、炫目的燈光，卻增加了訓(xùn)練場上的戰(zhàn)味、兵味。在與戰(zhàn)士們共同訓(xùn)練生活中，軍隊的文藝工作者正在回歸“拿起槍來打仗，放下槍后宣傳”的優(yōu)良傳統(tǒng)。

新的變化帶來了新的戰(zhàn)斗方向，軍旅戲劇正在激越的強軍戰(zhàn)歌中轉(zhuǎn)型。承載著軍事文化要義的軍旅戲劇，也正以作品的思想深度和時代敏感度，折射出軍隊的新氣象、新風貌、新變化；那些優(yōu)秀的軍旅戲劇作品，抒發(fā)了創(chuàng)作者對和平積弊的反思、對未來戰(zhàn)爭的憂思，并以此彰顯出軍旅戲劇的責任擔當和文化價值。種種變化令人欣喜，也讓人對軍旅戲劇的未來充滿期待。