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劉禮賓:繪畫中視直覺問題與感知體系的關(guān)系(3)

摘要:視直覺背后應(yīng)有強有力的感知體系做支撐,才能在繪畫中尋得新的視角,并且這種感知體系的蘊含非常豐富。報告通過例舉達(dá)芬奇、羅斯金的具體事例,讓我們知道強有力的感知體系的建立不光對繪畫還對建筑視直覺有著同樣的作用。所以拼湊不是問題,問題是作品透露出來的品質(zhì)和氣息才是最關(guān)鍵的。

當(dāng)年,徐悲鴻在中央美術(shù)學(xué)院時有個著名的例子,有一天徐悲鴻站在講臺上,拿出一張畫,這幅畫畫的是黃山。他問在座的京派老先生畫得好不好,他說這是我學(xué)生畫的。一個老師傅說畫得好啊。沒想到,徐悲鴻一下把這張畫撕了,那些老先生都愣了,不知道什么意思。然后徐悲鴻說了一句話,這個學(xué)生沒有去過黃山,竟然畫出了黃山,這是不允許的。這種教學(xué)方式當(dāng)然有它的價值。但是能不能允許另外一種價值存在呢?咱們都知道溥儀,他有個親戚叫溥心畬,他的畫最近幾年火起來了,一張畫賣幾百萬、幾千萬。這個人基本從來不去寫生,他曾經(jīng)是親王、皇族,家里收藏有很多名畫,所以他90%的時間都在臨摹。有人會說這不是抄嗎?但是哪個學(xué)書法的不臨帖啊?臨《蘭亭序》,臨了上萬遍,臨得很像,有功夫。那國畫為什么不能臨呢?

北宋時有許多商業(yè)畫家,畫“孩兒面”,什么叫“孩兒面”?就是小孩拿臉盆照臉,畫家照著臉盆畫。所以,畫畫抄不是問題,拼湊不是問題,問題是最后的成型厲害不厲害,氣息行不行。最后透露出的品質(zhì)和氣息才是最關(guān)鍵的。

責(zé)任編輯:李天翼校對:楊雪最后修改:
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