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劉禮賓:繪畫中視直覺問題與感知體系的關系(2)

摘要:視直覺背后應有強有力的感知體系做支撐,才能在繪畫中尋得新的視角,并且這種感知體系的蘊含非常豐富。報告通過例舉達芬奇、羅斯金的具體事例,讓我們知道強有力的感知體系的建立不光對繪畫還對建筑視直覺有著同樣的作用。所以拼湊不是問題,問題是作品透露出來的品質(zhì)和氣息才是最關鍵的。

羅斯金大家可能不太熟悉,但他影響了兩個人,一個是印度的圣雄甘地,一個是俄國的托爾斯泰。羅斯金是十九世紀英國最著名的批評家,他在建筑界、繪畫界影響特別大,同時,他還對設計學有巨大的影響。在他十五歲之前已經(jīng)能通背《圣經(jīng)》,就是把《圣經(jīng)》一個字一個字地背下來。我說這點并不重要,重要的是在哪里?當時他母親教他讀《圣經(jīng)》的方法叫做逐字讀書法,就是用手指頭指著讀的方法。羅斯金讀書的方法直接影響了他看建筑的方法,他有一本非常著名的書,叫《建筑的七盞明燈》。

他為什么看建筑的時候會感覺不同?是因為他把宏偉的建筑分成一個細節(jié)一個細節(jié)地去看,因為他感知方式的不同,所以他對建筑的感知和別人不一樣。

責任編輯:李天翼校對:楊雪最后修改:
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