當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論面臨的困境

移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的普通觀眾有渠道深度參與文藝評(píng)論的創(chuàng)作，并能及時(shí)在各類專業(yè)評(píng)論網(wǎng)站發(fā)聲。人們業(yè)已習(xí)慣了在文藝消費(fèi)前點(diǎn)擊專業(yè)評(píng)分網(wǎng)站如大眾點(diǎn)評(píng)、豆瓣、時(shí)光網(wǎng)等尋求對(duì)相關(guān)文化產(chǎn)品的評(píng)價(jià)和消費(fèi)體驗(yàn)推薦比較，或在不同媒體網(wǎng)站搜索查閱相關(guān)文藝評(píng)論專家對(duì)相關(guān)文藝產(chǎn)品的點(diǎn)評(píng)后進(jìn)而決定是否消費(fèi)、何種消費(fèi)以及何時(shí)何地消費(fèi)。一般而言，這是一種健康良性的大眾文藝評(píng)論引導(dǎo)文化消費(fèi)的社會(huì)形態(tài)，但當(dāng)前仍面臨如下困境。

一是網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論的缺位。在目前中國，網(wǎng)絡(luò)文藝空前繁榮。中國的網(wǎng)絡(luò)文藝產(chǎn)業(yè)雖然取得了數(shù)量級(jí)的快速增長(zhǎng)，但在當(dāng)前，我國網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作市場(chǎng)“有數(shù)量缺質(zhì)量”、“有高原缺高峰”的問題仍然異常突出，文藝創(chuàng)作市場(chǎng)中“文化”不如“商業(yè)化”的現(xiàn)象仍然存在，網(wǎng)絡(luò)文藝批評(píng)在本該發(fā)揮推動(dòng)文藝創(chuàng)新的引導(dǎo)作用上也存在一定程度缺位。

正如電影評(píng)論家巴贊在談及電影評(píng)論對(duì)于電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的意義時(shí)所指出的，如果說評(píng)論是電影的良知，那么電影正是借助評(píng)論而對(duì)自身有了自覺意識(shí)。影視評(píng)論不僅為影視的良知，還是社會(huì)的良知。對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文藝也是如此，沒有健康的文藝評(píng)論，網(wǎng)絡(luò)文藝世界就可能永遠(yuǎn)在低水平狀態(tài)徘徊。

二是網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論的異化。近年來，隨著消費(fèi)主義的流行和商業(yè)邏輯的強(qiáng)化，中國文藝評(píng)論市場(chǎng)出現(xiàn)了許多以功利目的刻意為之的評(píng)論，評(píng)論商業(yè)化、水軍泛濫，觀眾在紛紜蕪雜的文藝評(píng)論和評(píng)論文藝現(xiàn)象中時(shí)常容易感到困惑。在文藝批評(píng)過程中，網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論審美標(biāo)準(zhǔn)缺失，甚至喪失批評(píng)本性，無法為大眾提供真實(shí)可靠的判斷，難以轉(zhuǎn)換為建設(shè)性推動(dòng)文藝創(chuàng)新的力量。

三是網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論隊(duì)伍的薄弱。網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論隊(duì)伍主要由學(xué)院派批評(píng)家、傳統(tǒng)報(bào)刊媒體從業(yè)者、新媒體評(píng)論者三類群體組成。其中，前兩類群體的關(guān)注領(lǐng)域還主要集中在傳統(tǒng)影視劇上，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文藝關(guān)注度不夠。圍繞熱點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)文藝作品，由于網(wǎng)絡(luò)時(shí)評(píng)具有短平快、碎片化的傳播特點(diǎn)，其在評(píng)點(diǎn)的成果凝結(jié)及價(jià)值體現(xiàn)等方面仍存在問題，這也直接造成了網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論發(fā)展的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力不足。

顯然，網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論面臨這樣的困境：網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論更多地成為轉(zhuǎn)型期社會(huì)思潮和各種社會(huì)情緒的一種表達(dá)方式。這也使得網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論容易被一些商業(yè)推手作為輿論引導(dǎo)、營(yíng)銷的工具，公信力喪失，進(jìn)而引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文藝走向價(jià)值缺失，產(chǎn)生理論解釋失靈，功能失調(diào)，難以發(fā)揮其真正作用。