主持人：中宣部副部長景俊海稱這部電影為中國電影的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，他為什么要這樣說呢？

胡智鋒：景俊海部長在座談會上談了三個觀點(diǎn)：第一，這部影片是弘揚(yáng)中國精神，彰顯中國力量，展現(xiàn)人民情懷的。他認(rèn)為這是特別令人提振精神的一部難得的好片，對于我們的民族精神，對于我們的國家力量，對于我們的人民情懷做了特別正能量的釋放。第二，這部影片勇于開拓創(chuàng)新，講好中國故事，反映人民心聲，也就是說在敘事上是一部特別見功夫的影片。在中國故事的講述上，他們用了很多新的手法和技巧，把人民的心聲很好地表達(dá)出來。第三，他強(qiáng)調(diào)影片堅(jiān)持文化自信，精益求精、精耕細(xì)作，是中國電影發(fā)展的內(nèi)在要求。在大家追求票房、產(chǎn)業(yè)表面價(jià)值的時候，《湄公河行動》精益求精，精耕細(xì)作，打磨得特別細(xì)，特別專業(yè)，這樣影片才能真正留得下來，才真正是我們鼓勵、倡導(dǎo)的電影。

總體上說，他對這影片內(nèi)在的精神、價(jià)值，對于它在專業(yè)層面的開拓創(chuàng)新和它精益求精的工匠精神，給予了高度評價(jià)。說這樣的電影才真正代表了中國電影的未來，是一個榜樣。所以說，從轉(zhuǎn)折點(diǎn)的意義上講，它解決了很大的問題。我記得景部長當(dāng)時還脫稿引用了我當(dāng)時說的兩句話。

主持人：什么話？

胡智鋒：我當(dāng)時提了四個觀點(diǎn)，景俊海副部長當(dāng)場引用了我的兩個觀點(diǎn)。一是“雙主流對接”，也就是主流觀眾和主流價(jià)值的對接。我之所以提這個觀點(diǎn)，就是我們發(fā)現(xiàn)在過去若干年間，很多主旋律電影在宣傳上是合格的，但是在市場上經(jīng)常沒有聲音。

主持人：票房很低。

胡智鋒：也就是說，年輕觀眾不大認(rèn)同那種高歌猛進(jìn)的主旋律電影。而主流觀眾，我指的是年輕一代觀眾，因?yàn)殡娪暗闹饕^眾群是年輕觀眾。年輕觀眾所喜好的電影，主旋律又滲透得比較少，所以這是一個矛盾。那么，怎么樣解決這個矛盾？其實(shí)這一直是我們電影主創(chuàng)、主管部門和整個社會所焦慮的一個問題。這部電影就很好地解決了這個問題，它把愛國主義和民族精神的主旋律和年輕觀眾所喜好的快節(jié)奏、精美的藝術(shù)表現(xiàn)，有機(jī)地結(jié)合起來了。

主持人：結(jié)合得很好。

胡智鋒：對，所以我把它稱之為“雙主流對接”，就是主流價(jià)值和主流觀眾的有機(jī)地、有效地對接。景部長特別贊賞這個說法。另外一個，我覺得《湄公河行動》這部電影當(dāng)中展現(xiàn)出來的一種風(fēng)尚，或者說是一個方向，它一掃我們過去幾年間銀幕上萎靡的，卿卿我我的，比較軟性的元素，比如……

主持人：非主流，小鮮肉的的影片。

胡智鋒：沒錯，特別是小鮮肉形象。那么大家可能會有一些爭議。小鮮肉本身倒無可厚非，但是一個銀幕不能光一個品種，一個類型。小鮮肉被熱捧是市場的需求，它滿足了相當(dāng)多的觀眾某個層面的需求。但是僅僅是小鮮肉，對于整個銀幕的力度，特別是對整個文化的支撐，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。而《湄公河行動》這部影片，景部長就高度點(diǎn)贊，這就是我所說的，這個影片具有精神補(bǔ)鈣和形象補(bǔ)鈣的價(jià)值。