在歷史敘事中發(fā)現(xiàn)主流價值——近年來歷史劇創(chuàng)作述略(2)

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在歷史敘事中發(fā)現(xiàn)主流價值——近年來歷史劇創(chuàng)作述略(2)

從追求歷史事件的真實再現(xiàn)到追求準確把握歷史發(fā)展趨勢,尋找中華民族的精神源頭和文化基因,是近年來歷史劇創(chuàng)作最為顯著的變化。家國情懷成為貫穿于歷史劇創(chuàng)作的一條主要精神脈絡(luò)。無論歷史正劇《大清鹽商》《抗倭英雄戚繼光》《于成龍》,還是歷史傳奇劇《瑯琊榜》《羋月傳》,除了再現(xiàn)歷史記憶之外,都體現(xiàn)出主人公的拳拳之忠,彰顯出自強不息、厚德載物的民族精神。從表面來看,《瑯琊榜》充溢著清新脫俗的浪漫氣質(zhì),《于成龍》秉持著懷有使命感的現(xiàn)實主義精神,兩者似乎沒有多少相似之處,但審視之下就會發(fā)現(xiàn),兩部作品其實都在張揚一種生命的力量,并將個人的生命融入國家民族命運之中。同樣,人們常拿《羋月傳》與《甄嬛傳》作比較,卻忽視了兩者精神指向的差異:《甄嬛傳》的女主角把個人命運維系于封建皇權(quán),而《羋月傳》的女主角則強烈地要求主宰自己的命運,且把國家利益置于個人情感之上。兩部作品出自同一位導演、同一個制作團隊之手,從中更可以看到時代變化對于創(chuàng)作的影響。

在歷史敘事中發(fā)現(xiàn)主流價值——近年來歷史劇創(chuàng)作述略

對人性透徹解析

正確的歷史觀離不開對于人性的透徹理解。近年來歷史劇創(chuàng)作的另一個顯著變化,是更加注重表現(xiàn)人物的生存狀態(tài),努力尋找人物命運與歷史進程的關(guān)聯(lián)點、歷史與現(xiàn)實的關(guān)聯(lián)點。歷史劇所賴以打動觀眾的,不是生硬的觀念,甚至也不是歷史事件的真實,而是歷史人物身上蘊含的精神力量。《大清鹽商》中的汪朝宗集官、商、士于一身,胸懷修齊治平的政治抱負,在關(guān)鍵時刻能夠挺身而出,以鹽利兼濟天下;《抗倭英雄戚繼光》中的戚繼光站在國家海洋戰(zhàn)略的高度來領(lǐng)導抗倭斗爭,在血與火的洗禮中重鑄民族精神;《于成龍》中的于成龍出淤泥而不染,具有強烈的社會責任感,其人格魅力來自他的廉潔刻苦,更來自他的知行合一;《瑯琊榜》中的梅長蘇堅毅隱忍,為雪冤復仇負重致遠,最終卻能超越個人恩怨;《羋月傳》中的羋月敢愛敢恨,在深謀遠慮中顯示出一代政治家的魄力與擔當;《女醫(yī)明妃傳》中的譚允賢以濟世救人為己任,突破封建禮教和世俗觀念的束縛,實現(xiàn)了自己的人生價值。在這些鮮明的人物形象身上,創(chuàng)作者融入了自己的藝術(shù)個性和生命體驗,也融入了對于社會現(xiàn)實的思考。

歷史認知與歷史想象的統(tǒng)一

在處理歷史真實與藝術(shù)虛構(gòu)之間的關(guān)系方面,近年來的歷史劇大膽探索,以“失事求似”的方法重構(gòu)歷史,賦予歷史人物的動機以獨特而又令人信服的解釋,從而實現(xiàn)了歷史認知與歷史想象的有機統(tǒng)一。21世紀初以來歷史正劇之所以受到觀眾的冷遇,其中一個原因就是過分拘泥于歷史事實,不敢給歷史插上想象的翅膀,與觀眾的現(xiàn)實情感嚴重脫節(jié)。反觀《大清鹽商》《于成龍》這些作品,其中歷史敘事的完成不是依靠史料的堆砌,而是憑借一個個精彩瞬間的展開,其側(cè)重點在于表現(xiàn)人物的歷史境遇,以觸發(fā)觀眾對于現(xiàn)實的聯(lián)想。雖然歷史真實對于歷史劇創(chuàng)作具有極其重要的意義,但真正決定觀眾是否接受一部作品的關(guān)鍵,不是作品的真實程度,而是歷史與現(xiàn)實的關(guān)聯(lián)程度。而且,歷史與現(xiàn)實越是相似,帶給觀眾的新鮮感就越發(fā)強烈。

歷史劇承載著時代精神、民族文化的深厚內(nèi)涵,除了喚醒人們對于歷史的記憶之外,還要激發(fā)人們對于未來的希望。歷史是有精神氣質(zhì)的。換句話說,歷史不但可以是深沉厚重的,而且可以是瀟灑飄逸的。這是近年來的歷史劇創(chuàng)作給予我們的啟示。北宋思想家張載曾以“為天地立心,為生民立命,為往圣繼絕學,為萬世開太平”來概括儒者的胸襟與抱負,這也應(yīng)該成為歷史劇創(chuàng)作者的終極追求。

責任編輯:李天翼校對:總編室最后修改:
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