老朋友許德民為他三十年抽象藝術(shù)之旅開一個畫展。畫展名為《抽天開象》，有點費解。但抽象畫本身就是小眾的、精英的，不是普羅大眾人人一看就明白的藝術(shù)。其實，它的辭源倒是很中國、很大眾的。來自我們每個中國人必讀的寫在中國歷史中的名著——宋應(yīng)星的《天工開物》。以抽象藝術(shù)的天工，開創(chuàng)藝術(shù)視像的新大陸、新世界。許德民，于抽象藝術(shù)有大雄心在焉。

這個畫展，展現(xiàn)了他為中國抽象藝術(shù)歷經(jīng)千辛萬苦黃河九曲般艱辛探索的歷程，展現(xiàn)了他的巨大付出，他的意志，他的激情，他的永不回頭的執(zhí)著。三十年來，他像大海的舟子，迎著東方的旭日一往無前。其實，他的艱難，我是明白的。因為三十年來，在中國文化、中國藝術(shù)極為奇特的發(fā)展路徑中，抽象藝術(shù)一直扮演著一個非常尷尬的角色。當(dāng)代中國藝術(shù)從古典、從傳統(tǒng)經(jīng)過短暫的現(xiàn)代藝術(shù)階段，很快就并駕齊驅(qū)進(jìn)入了與西方發(fā)達(dá)國家影像、裝置、行為藝術(shù)等后現(xiàn)代藝術(shù)同步“最新”的后現(xiàn)代藝術(shù)時代。年輕藝術(shù)家對于時尚潮流的追逐，則使抽象藝術(shù)和大量的現(xiàn)代藝術(shù)在中國實際上沒有得到充分的生長發(fā)育，就好像有點落伍了，就被PASS（越過）了。它是架上的，但不是傳統(tǒng)的。它曾經(jīng)是前衛(wèi)的，但還在架上。夾在傳統(tǒng)和先鋒之間。