習近平總書記在文藝工作座談會上的講話，是對我們黨在整個社會主義建設和改革開放時期，領導文藝工作的理論思考以及實踐經驗的總結。講話是中國共產黨對馬克思主義文藝觀的重大發(fā)展，為我們的文藝提供了思想指導，指明了前進方向，開辟了更加廣闊的發(fā)展空間。

2014年10月15日，我作為文學界代表參加習近平總書記主持召開的文藝工作座談會，現(xiàn)場聆聽了總書記的重要講話。這是繼1942年《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表之后又一次非常重要的講話。如果說延安文藝工作座談會上的講話，是對當時革命戰(zhàn)爭年代領導文藝工作的豐富經驗進行的理論總結，開啟了后來整個抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭以及建國初期以后，中國當代文藝新的發(fā)展天地。那么，習近平總書記在文藝工作座談會上的講話，是在延安文藝座談會上的講話基礎上，對我們黨在整個社會主義建設和改革開放時期，領導文藝工作的理論思考以及實踐經驗的總結。在新的歷史條件下，面向實現(xiàn)“兩個一百年”奮斗目標、實現(xiàn)中華民族偉大復興的中國夢的偉大事業(yè)，總書記的重要講話是中國共產黨對馬克思主義文藝觀的重大發(fā)展，為我們的文藝工作提供了思想指導，指明了前進方向，開辟了更加廣闊的發(fā)展空間。

文藝工作的地位和作用

習近平總書記的講話一共五個部分。他在開場白中開宗明義地指出，“文藝事業(yè)是黨和人民的重要事業(yè)，文藝戰(zhàn)線是黨和人民的重要戰(zhàn)線”。這是我們黨對中國社會主義文藝地位和作用的根本判斷。

講話的第一部分，談實現(xiàn)中華民族偉大復興需要中華文化繁榮興盛。在中華民族偉大復興的事業(yè)中，文藝依然有著非常重要的作用，文藝工作者依然承擔著神圣和重要的使命。這是整個講話的根本出發(fā)點。記得總書記講話發(fā)表之后，電視上報道各地文藝工作者發(fā)表學習感想，其中有一位大概六七十歲的戲曲演員，她十分激動地說，聽了總書記的講話，我們又是文藝工作者，不是藝人了。過去有一段時間我們成了藝人了，共產黨又把我們變回了文藝工作者。解放初期，對于很多戲曲演員來說，他們經歷了由藝人變成了文藝工作者的這樣一個過程，這個過程給他們的生命帶來了深刻的印記——過去他們僅僅是一個唱歌的、唱戲的、讓大家娛樂和消費的藝人，是黨給了他們工作的尊嚴，給了他們事業(yè)的意義，給了他們生命的價值。經過改革開放這么多年到現(xiàn)在，黨對文藝事業(yè)的判斷從未動搖過。文藝是黨和國家的事業(yè)，文藝工作者是為黨和國家事業(yè)作出貢獻的人。總書記對文藝和文藝工作者的這一判斷，在新的歷史條件下，有力地激勵了廣大作家和廣大文藝工作者，讓我們重新去審視自己工作的意義，重新審視自己的創(chuàng)作與我們中華民族偉大事業(yè)的關系。我工作的作家協(xié)會的前身是1949年成立的中華全國文學工作者協(xié)會，它當時是中國人民政治協(xié)商會議的四十多家發(fā)起單位之一，參與了新中國的成立。這本身就有力地證明了文藝事業(yè)是黨的事業(yè)的一部分。

習近平總書記從兩個層面來論述文藝和文藝工作的重要性。首先是放在中華民族發(fā)展大勢和世界發(fā)展大勢中，論述文藝在世界各民族的歷史發(fā)展和精神發(fā)展中所起的重要作用。為什么要從世界視野來講文藝？因為時代條件不同了?？倳浾f，“今天，我們比歷史上任何時期都更接近中華民族偉大復興的目標”。我們要深刻地認識這一不同，以及不同的時代條件帶來的對文藝作用的新認識。中國正在崛起，這個崛起需要在世界視野中被認識和呈現(xiàn)，這個崛起意味著中國和世界的關系正在發(fā)生重要變化?，F(xiàn)在的我們要談論的是整個中華民族如何真正自信地、以一個崛起的世界大國的姿態(tài)，以一個要對人類文明作貢獻的姿態(tài)，作出與我們的強大國力、與我們的偉大傳統(tǒng)相稱的貢獻的問題。這是理論上一個很重要的發(fā)展。

在這樣一個新的世界視野下，習近平總書記論述了文藝在世界性的文明發(fā)展與競爭中的重要性。文藝對于每一個民族來說，都至關重要。全球化的進程、世界范圍內文化碰撞交融的加劇，構成了對每個民族每個國家的艱巨考驗，這種考驗有時甚至關系到民族國家的存亡絕續(xù)。一個文化上孱弱的民族不可能屹立于世界民族之林，一個缺乏文化認同的國家在全球化的世界中必然陷入混亂和衰敗。一個中國人，當他和世界各國的人們發(fā)生直接間接的關系時，他的文化就是他的祖國，就是他的底氣、骨氣、精氣神之所在。越是全球化，越是走向世界，就越需要堅持民族文化的根性和本位，越需要一個民族在文化上的自覺和自信，越需要精神上的強健和團結。

最后，落實到中國自己的歷史上，總書記講到了魯迅先生。他引了魯迅的一句話，“要改造國人的精神世界，首推文藝”。五四新文化運動中，發(fā)端于文藝領域的創(chuàng)新風潮對社會變革產生重大影響。1917年1月胡適在《新青年》上發(fā)表《文學改良芻議》。由《新青年》開始，由魯迅、胡適、陳獨秀、李大釗開始，新文學運動很快就轉化為新文化運動，繼而發(fā)展為五四運動。這時期，無論是語言文字、文學體裁，還是藝術方式、思想內容，中國文學發(fā)生了全面深刻的變化，由此誕生了新文學，開啟了現(xiàn)代化的進程。正是這些連續(xù)的歷史運動，才為中國帶來了馬克思主義。今天我們重新回過頭來追溯，那些新文學運動、新文化運動的先驅們，他們的初心是什么？1840年以后，我們的民族飽受凌辱和挫折。種種救國道路探索下來，最終大家形成了一個共識，那就是要救中國、要為中國尋求道路，這不僅僅是一個物質問題，同時也是一個思想問題——要改造我們的靈魂，從心靈上，我們需要新的國民。正是為了塑造新的國民，我們才需要新的文學，新的人民的文學。這就是現(xiàn)代文學的“初心”——現(xiàn)代文學本身是中華民族實現(xiàn)偉大復興運動的一部分?？倳浻?ldquo;引擎”來形容五四新文化運動中文藝領域的創(chuàng)新風潮，對全民族思想解放的作用，正是為了提醒我們的文學要回到初心。正如總書記在今年“七一”講話上提出的，“不忘初心，繼續(xù)前進”，我們的作家不能忘記現(xiàn)代作家、現(xiàn)代文學的初心，不能忘記身上肩負的對于中華民族偉大復興事業(yè)的使命和責任。這個使命和責任不是現(xiàn)在才有的，而是逐漸在新文化運動中被確認下來的。

創(chuàng)作出無愧于時代的優(yōu)秀作品

習近平總書記講話的第二個部分，談的是創(chuàng)作出無愧于時代的優(yōu)秀作品。文藝工作的中心環(huán)節(jié)就是創(chuàng)作生產優(yōu)秀作品。“沒有優(yōu)秀作品，其他事情搞得再熱鬧、再花哨，那也只是表面文章，是不能真正深入人民精神世界的，是不能觸及人的靈魂、引起人民思想共鳴的”。為什么總書記把創(chuàng)作生產優(yōu)秀作品放到這么高的一個位置？這與中國文學的根本性質密切相關。我們的文學是以人民為中心的文學，其中至關重要的是它必須充分滿足人民群眾的精神文化需求，創(chuàng)作生產出無愧于我們這個偉大民族、偉大時代的優(yōu)秀作品。

習近平總書記在講話中指出文藝創(chuàng)作中存在著有數(shù)量缺質量，有“高原”缺“高峰”的問題。當下文學作品的數(shù)量極為巨大。但相比于這樣驚人的數(shù)量，好作品還不夠多。中國的現(xiàn)代文學和當代文學經過這么多年的發(fā)展，一代又一代作家的寫作、創(chuàng)造，為中國文學的發(fā)展積累了豐富的經驗，無論是文學作品的思想藝術水準還是作家的整體素質，就總體水平而言，中國文學的藝術水準并不是倒退的。但缺少像魯迅、巴金、老舍這樣的文學大家，缺少“有筋骨、有道德、有溫度”的精品力作。

導致有數(shù)量缺質量，有“高原”缺“高峰”的原因是多方面的。一方面，我們所處的時代發(fā)生了變化，包括傳播條件、人民群眾精神文化需求構成的變化，給我們的文學創(chuàng)作帶來了很大的挑戰(zhàn)。另一方面，我們的文學創(chuàng)作本身也存在缺陷，我們的作家還能不能非常有力地去呼應最廣大人民群眾的心聲？但歸根結底，更深層次的原因還是“浮躁”。就文學而言，浮躁是作家心態(tài)的問題，這源于我們面對的市場，帶來對作家創(chuàng)作心態(tài)的沖擊，乃至于對作家生產方式的沖擊。浮躁不僅造成藝術質量的降低，也造成作家在思想上和藝術上的不沉著，甚至是慌亂和混亂。我們的作家只有不忘文學初心，堅守文學理想，真正沉下心來，面對時代、面對生活、面對人生，才能寫出撫慰心靈、引領精神的優(yōu)秀作品。

習近平總書記還談到新的文藝形態(tài)。“互聯(lián)網技術和新媒體改變了文藝形態(tài)，催生了一大批新的文藝類型，也帶來文藝觀念和文藝實踐的深刻變化。”這是總書記站在時代發(fā)展的全局，對于文藝工作現(xiàn)狀的準確判斷，也是我們文藝工作和文藝事業(yè)面臨的一個新的重大的現(xiàn)象和問題。

網絡文學的生態(tài)鏈條，從生產、消費到閱讀，都有其自身的特點。網絡文學的主要生存形態(tài)不在書籍，而是網絡，主要通過手機客戶端來存在。一部網絡作品，從開始創(chuàng)作到結尾，可能有兩三年的時間。它的讀者會在這兩三年的時間里，每天都跟進這部作品。這部作品可能成為這個讀者生活的一部分，并影響著他的世界觀。這是和過去完全不同的一種新的閱讀形態(tài)。由此產生的是完全不同的寫作狀態(tài)。以往一部作品寫一兩百萬字，已經是很了不起，很驚人了。但一部網絡文學作品可能要寫幾百萬、甚至上千萬字。在我們現(xiàn)有的觀念中，這可能顯得難以理解甚至難以接受。但不得不承認，它真的已經對億萬人發(fā)生著影響，成為他們精神生活的一部分。網絡文學的影響，正在溢出它的特定讀者群，成為更大層面的大眾文化的一個很重要的原創(chuàng)性資源。而且網絡文學已經進入全版權運營時代。網絡作家在寫作的時候就在考慮改編電影、電視劇、電子游戲，甚至方方面面的衍生產品都要出來。由此所涌現(xiàn)出來的新的文藝群體，也是我們過去所想象不到的。如何應對這些新情況，努力探索新的辦法和途徑，有力引導網絡文學的價值觀，凝聚團結網絡文學作家隊伍，已成為當下作協(xié)工作的一個重點。