二、 善于“彈鋼琴”，增強發(fā)展協(xié)調(diào)性

學(xué)會“彈鋼琴”，是毛澤東同志對統(tǒng)籌兼顧、協(xié)調(diào)發(fā)展的領(lǐng)導(dǎo)方法形象表述。這就是“要產(chǎn)生好的音樂，十個指頭的動作要有節(jié)奏，要互相配合。”“彈鋼琴”包含著協(xié)調(diào)藝術(shù)的真諦。治國理政涉及到的領(lǐng)域更為眾多、關(guān)系更為復(fù)雜、協(xié)調(diào)更為困難，這就更要學(xué)好“彈鋼琴”、善于“彈鋼琴”。

五中全會強調(diào)協(xié)調(diào)發(fā)展，習(xí)近平總書記對協(xié)調(diào)發(fā)展的豐富辯證法內(nèi)涵作出進一步闡述：

一是協(xié)調(diào)既是發(fā)展手段又是發(fā)展目標(biāo)，同時還是評價發(fā)展的標(biāo)準(zhǔn)和尺度。協(xié)調(diào)是發(fā)展手段，就是說要全面建成小康社會，必須依靠協(xié)調(diào)發(fā)展，走協(xié)調(diào)發(fā)展之路。協(xié)調(diào)是發(fā)展目標(biāo)，就是說全面小康是人與自然、人與社會、人與自身和諧發(fā)展的社會，協(xié)調(diào)是發(fā)展的價值追求。協(xié)調(diào)是評價發(fā)展的標(biāo)準(zhǔn)和尺度，就是說發(fā)展的好不好，要用是否協(xié)調(diào)發(fā)展作為評價的一條重要標(biāo)準(zhǔn)，矛盾尖銳、沖突對抗就沒有社會的良性發(fā)展。

二是協(xié)調(diào)是發(fā)展兩點論和重點論的統(tǒng)一，是發(fā)展平衡和不平衡的統(tǒng)一，是發(fā)展短板和潛力的統(tǒng)一。發(fā)展兩點論和重點論的統(tǒng)一，是指在發(fā)展矛盾的關(guān)系雙方，要全面考量，如城鄉(xiāng)矛盾，要兼顧城鄉(xiāng)發(fā)展、城鄉(xiāng)利益，同時又要從現(xiàn)實需要出發(fā)，有所側(cè)重，當(dāng)前就是要加強加快農(nóng)村發(fā)展，資源配置向農(nóng)村傾斜。發(fā)展平衡和不平衡的統(tǒng)一，是指發(fā)展過程既有不平衡的趨勢，也有平衡的趨勢，關(guān)鍵是要在二者之間保持恰當(dāng)?shù)木恻c，在不平衡中保持平衡，在平衡中掌控不平衡。發(fā)展短板和潛力的統(tǒng)一，是指短板具有兩重性，既是發(fā)展的薄弱環(huán)節(jié)和掣肘因素，又是發(fā)展的潛力所在、空間所在，可以變不利為有利、弱項為強項。

三是協(xié)調(diào)就要處理好局部和全局、當(dāng)前和長遠、重點和非重點的關(guān)系。處理好局部和全局的關(guān)系，要求局部發(fā)展不能脫離全局發(fā)展，要在全局視野中和框架內(nèi)謀劃局部發(fā)展；同時全局發(fā)展不能以犧牲局部發(fā)展為代價，離開局部發(fā)展、忽略局部利益，也終將損害全局發(fā)展和全局利益。處理好當(dāng)前和長遠的關(guān)系，要求當(dāng)前發(fā)展要作為長遠發(fā)展的必經(jīng)階段和必要內(nèi)容，當(dāng)前發(fā)展不能不顧長遠發(fā)展，如“吃祖宗飯，斷子孫路”；同時也不能因長遠發(fā)展的需要，而無視當(dāng)前發(fā)展的需要，要兼顧當(dāng)前發(fā)展需要和長遠發(fā)展需要。處理好重點和非重點的關(guān)系，要求注意把握發(fā)展重點和非發(fā)展重點的連接轉(zhuǎn)化，突出發(fā)展重點不能忽視非發(fā)展重點，有可能非重點就變成了重點；關(guān)照非發(fā)展重點時不能喧賓奪主，導(dǎo)致發(fā)展重點反成了非重點。

“十三五”規(guī)劃建議中強調(diào)推動區(qū)域協(xié)調(diào)發(fā)展、城鄉(xiāng)協(xié)調(diào)發(fā)展、物質(zhì)文明和精神文明協(xié)調(diào)發(fā)展，推動經(jīng)濟建設(shè)和國防建設(shè)融合發(fā)展，奏出了發(fā)展這組“大鋼琴”的協(xié)調(diào)樂章。