抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利既是中國(guó)人民的勝利，也是世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利。建國(guó)以來(lái)，抗日題材也成了影視工作者的寵兒，圍繞那些有血有肉的英雄人物，涌現(xiàn)了一大批抗日影視劇。在中國(guó)人民抗日戰(zhàn)勝暨世界反法西斯勝利70周年之際，我們來(lái)聊聊那些抗日影視劇里那些英雄的出處。

電影人物李向陽(yáng)

《平原游擊隊(duì)》里大名鼎鼎的李向陽(yáng)足智多謀，神出鬼沒(méi)，李向陽(yáng)的原型是抗日英雄郭興，出身是河南省輝縣高莊鄉(xiāng)金章村的農(nóng)民家庭。

電影人物劉洪

《鐵道游擊隊(duì)》里以大隊(duì)長(zhǎng)劉洪為代表的飛車(chē)好漢們，則大多是是山東棗莊鐵道沿線的貧苦農(nóng)民、煤礦工人和鐵路工人。

電影人物王二小

電影《二小放牛郎》和《少年英雄》的主角王二小是個(gè)放牛娃，他作為兒童團(tuán)員，故意在敵人掃蕩的路上放牛，把敵人引進(jìn)八路軍的埋伏圈。

電影人物海娃

1953年的《雞毛信》的主角海娃也是一名兒童團(tuán)員，冀中平原的一名放羊娃，他機(jī)智勇敢，把雞毛信藏在了綿羊尾巴下，躲過(guò)了敵人搜查，把情報(bào)帶到八路軍手里，消滅了日寇。

電影人物小兵張嘎

而兒童抗日電影中最富盛名的小英雄《小兵張嘎》同樣是冀中白洋淀地區(qū)的一個(gè)農(nóng)民家庭的孩子，影片中他的身世更加悲慘，唯一的奶奶為了掩護(hù)八路軍傷員犧牲了。

可以看出，在抗戰(zhàn)老電影中，英雄人物多是“根正苗紅”，出自工人和農(nóng)民家庭。在那個(gè)政治掛帥的年代，人物的形象塑造也多是出于意識(shí)形態(tài)的考慮，在文藝創(chuàng)作時(shí)十分講政治，講政治的另一個(gè)體現(xiàn)是英雄們雖然神勇，但還是有極強(qiáng)的組織紀(jì)律性，對(duì)于黨紀(jì)軍紀(jì)十分看重，比如小兵張嘎就曾因?yàn)椴簧辖焕U獲的戰(zhàn)利品被嚴(yán)厲批評(píng)。此時(shí)的抗日英雄雖有虛構(gòu)，但大多還是有人物原型和角色邏輯性。

與抗戰(zhàn)老電影形成鮮明對(duì)比的是“抗日神劇”，從《亮劍》開(kāi)始，中國(guó)的抗日影視劇迎來(lái)了又一個(gè)新高潮，英雄的出處也在悄然發(fā)生變化。

電影人物李云龍

《亮劍》里的李云龍?bào)吵錾硪呀?jīng)被有意淡化，而更多的是強(qiáng)調(diào)李云龍身上的匪性和痞性，李云龍也動(dòng)不動(dòng)就違反一下組織紀(jì)律彰顯個(gè)性。

如果李云龍的形象還比較合理，而在《亮劍》之后，抗戰(zhàn)英雄中涌現(xiàn)出了一大批身世奇特的指戰(zhàn)員。

《一個(gè)鬼子都不留》

《一個(gè)鬼子都不留》中的英雄干脆變成了殺豬匠和雜耍班主，打起鬼子來(lái)，殺豬刀、飛針各種神器其出，打得鬼子哭爹叫娘。

《孤島飛鷹》

《飛虎神鷹》中的燕雙鷹雖然身份是共產(chǎn)黨員，又是老抗聯(lián)隊(duì)員之子，但主要身份卻是冷酷無(wú)情的殺手，拉風(fēng)的墨鏡和風(fēng)衣才是他的標(biāo)志。

與老抗戰(zhàn)電影相比，抗日神劇雖然淡化了意識(shí)形態(tài)，但故事情節(jié)也越來(lái)越荒誕，英雄人物設(shè)定也越來(lái)越獵奇。新時(shí)期的抗日電視劇特別注重主角身世的不平凡，或是把出身抬高，履歷越來(lái)越閃亮，或是把主角身世弄得越來(lái)越奇葩。這樣的設(shè)定，其實(shí)是為了最大限度地吸引了眼球，滿足了當(dāng)下觀眾追求獵奇的心態(tài)。

從英雄人物的出處，可以看到時(shí)代的鮮明痕跡。

——摘自澎湃新聞網(wǎng)《英雄也問(wèn)出處》