透視獎獲獎作品：茅盾文學(xué)獎，為何頒給他們？

格非《江南三部曲》、王蒙《這邊風(fēng)景》、李佩甫《生命冊》、金宇澄《繁花》、蘇童《黃雀記》，這5部作品日前摘得第九屆茅盾文學(xué)獎桂冠。他們的作品為何能獲得評委青睞，在252部參評作品中脫穎而出？中國作協(xié)18日在京召開的獲獎作品研討會上，與會專家道出了其中的奧秘。

深入沃土、扎根人民，向著生活和靈魂開掘

衡量一個時代的文藝成就終究要看作品。“這5部的確是選出來的最合適的作品，各有特點(diǎn)，代表了長篇小說發(fā)展的成績。”中國作協(xié)小說委員會副主任胡平說。中國社科院文學(xué)所研究員陳福民認(rèn)為，獲獎作品從題材領(lǐng)域、作家的年齡跨度和創(chuàng)作手法上，都體現(xiàn)了中國當(dāng)代文學(xué)的多樣性，表達(dá)了這個時代生活的廣度。

專家表示，獲獎作品均為作家的“沉淀之作”

格非的《江南三部曲》從上世紀(jì)90年代末開始構(gòu)思，2003年前后正式動筆寫作，選擇三個不同的歷史時期來描述社會大變動中的個人情感。格非稱，“這是用十多年的心血寫成的作品。”《江南三部曲》得到了眾評委一致好評，認(rèn)為這是近年來最有厚度和整體性立意的作品。

王蒙的《這邊風(fēng)景》寫于40年前。中國少數(shù)民族作家學(xué)會副會長包明德說：“王蒙以一種現(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)勇氣和敘事自覺，向讀者講述了60年代新疆的故事。以一個獨(dú)特視角，藝術(shù)再現(xiàn)了60年代的中國風(fēng)貌，熱情歌頌了誠實(shí)的勞動、正直的品格、民族的團(tuán)結(jié)和美好的愛情，我看了以后很感動。”他認(rèn)為，這部作品對于生活有深入體驗(yàn)和精確呈現(xiàn)。

以81歲高齡獲獎的王蒙自稱，這是一本下了苦功夫的書。“沒有許多年的農(nóng)村生活，沒有與各族農(nóng)民的同吃同住同勞動，沒有維吾爾語的熟諳，沒有對于生活對于大地、對于邊疆對于日子的愛與投入，不可能有這部作品。”

李佩甫也是在他寫作生涯的第38個年頭，迎來了茅盾文學(xué)獎。繼《羊的門》《城的燈》后，《生命冊》是他花甲之年完成的“平原三部曲”收尾之作，僅寫作就用時三年。他從一風(fēng)、一塵、一樹、一花寫起，書寫了整個平原上的各種風(fēng)土人情及一個村莊50年的生存狀況。獲獎后，李佩甫表示，要“感謝我的平原，感謝平原上的風(fēng)，感謝平原上的樹”。

拒絕投合，彰顯文學(xué)自身的生命力

“真正的文學(xué)拒絕投合，真正的文學(xué)有自己的生命力與免疫力，真正的文學(xué)不怕時間的煎熬。不要受各種風(fēng)向影響，不盯著任何的成功與利好，向著生活，向著靈魂開掘，寫你自己的最真最深最好。”王蒙獲獎后作如是說。

“藝術(shù)是需要個性的”，在金宇澄看來，傳統(tǒng)是生活乃至文學(xué)最基本的發(fā)動機(jī)，他的創(chuàng)作就是從傳統(tǒng)中汲取力量。

金宇澄用滬語創(chuàng)作了《繁花》，整部作品呈現(xiàn)出很強(qiáng)的地域性和鮮明的文本識別度。他選擇改良的方言口語，因?yàn)樗J(rèn)為“相對于固定的普通話而言，方言更有個性，更活潑，它一直隨時代在變化，更生動，也更有生命力”。

“新歷史主義”小說家蘇童，把香椿樹街的故事寫了很多年，《黃雀記》獲獎讓他感到終于對自己有了個交代?！饵S雀記》被認(rèn)為是香椿樹街系列中最成熟、最完整的一部長篇小說，是蘇童香椿樹街寫作的一個重要標(biāo)簽。

專家指出，獲獎作品風(fēng)格各異，體現(xiàn)了茅盾文學(xué)獎的包容性，也彰顯了文學(xué)自身的力量。“在物欲橫流、文化多元的背景下，還有這么多作家堅(jiān)定沉著執(zhí)著于純文學(xué)寫作，這是值得肯定的。”解放軍藝術(shù)學(xué)院教授朱向前說。

具有經(jīng)典潛質(zhì)，期待更多讀者

茅盾文學(xué)獎創(chuàng)立至今30多年，評選出了一系列足以載入中國當(dāng)代文學(xué)史的重要作品，逐漸形成了比較成熟的評獎傳統(tǒng)。

在專家看來，茅盾文學(xué)獎體現(xiàn)了導(dǎo)向性和權(quán)威性，它能將優(yōu)秀的當(dāng)代作品帶入經(jīng)典化快車道，不僅在文學(xué)界受到推崇，在讀者中和社會上也產(chǎn)生廣泛影響。翻開歷屆茅盾文學(xué)獎獲獎作品名冊，經(jīng)典之作歷歷在目——《平凡的世界》《白鹿原》《塵埃落定》《秦腔》《蛙》《長恨歌》《無字》……伴隨著獲獎，作品獲得了更大的市場空間，不但銷量劇增經(jīng)久不衰，還會被改編成影視劇作品為更多人熟知。

“茅盾文學(xué)獎作為最高的文學(xué)獎項(xiàng)，最重要的作用就是遴選和經(jīng)典化。”第一次擔(dān)任茅盾文學(xué)獎評委的青年評論家楊慶祥說。文學(xué)評論家賀紹俊認(rèn)為，經(jīng)典化是一個復(fù)雜的文化行為，作家的創(chuàng)作、批評家的批評，以及整個社會的文學(xué)生產(chǎn)和文學(xué)消費(fèi)，都是經(jīng)典化過程中必不可少的元素。“文學(xué)評獎制度顯然也是一個重要元素，它會以自己的方式影響文學(xué)作品的經(jīng)典化。”賀紹俊說，這些作品最終能不能成為真正的經(jīng)典作品，首先還在于作品本身的質(zhì)量是不是過硬。

陳福民說，新世紀(jì)以來，面對大眾化和網(wǎng)絡(luò)化文化的沖擊，純文學(xué)的市場空間和讀者數(shù)量呈現(xiàn)遞減趨勢。“很多人在唱衰純文學(xué)，但是通過這次茅獎評選，我們可以看到一個事實(shí)，文學(xué)內(nèi)部秩序在起作用，純文學(xué)的寫作和閱讀一直在進(jìn)行，并擁有堅(jiān)強(qiáng)的讀者群。”