勒-佩勒

1892年12月5日于倫敦

親愛的小勞拉：

現(xiàn)在離4月還很遠。但是，倘若不能另行安排，那末我們只好聽命，關(guān)于你們倆是否到這里歡慶銀婚的事，就算是最后定下來了，affaire  baclée。也許，在此以前，你能和我們在一起呆幾天；不管怎樣，我們認為這一問題還有待商定。

如果你在本周收不到《女工報》，請告訴我們，路易莎會再寫信去的。這份報紙完全交給婦女以后，大概出現(xiàn)了一些紊亂現(xiàn)象，但很快即可消除。

啊，巴拿馬事件[432]！可以告訴你，我年輕了四十五歲，又經(jīng)歷著第二個47年。那時，《新聞報》（日拉丹主編）每天都刊登揭露某種丑聞的新材料，或 是一家別的報紙對他的一些指責進行的回答；這樣一直繼續(xù)到路易-菲力浦被打倒。但是，這些丑聞，甚至第二帝國的丑聞，同這次全國性的丑聞大競賽相比，就算 不得什么了。路易·波拿巴為了推銷他的公債，處心積慮地騙走了農(nóng)民埋在地下的積蓄，而這些公債還是可靠的?？墒沁@一次，小商人、農(nóng)民、家庭仆役、尤其是叫 喊得最厲害的小食利者的積蓄，都一去不復返了，出現(xiàn)了這樣的怪事：運河沒有挖通，卻變成了無底洞。十五億法郎，即六千萬英鎊，除進入騙子、政客和新聞記者 腰包的以外，都化為烏有，永遠消失了。這些錢是通過詐騙和卑鄙的手法弄到的，這樣的手法甚至超過了美國。對社會主義運動來說，這是一個多么好的作戰(zhàn)基地 啊！

顯然，這件事本身牽涉的面是很廣的。每個人都認為自己安全無慮，因為其他人也都陷得同樣深。正因為如此，現(xiàn)在要把事情掩蓋起來，已經(jīng)是不 可能了；部分的揭發(fā)已經(jīng)開始了，“受賄”（在這里只能用美國的語言[注：這里恩格斯用了美國的《boodle》一詞。——編者注]）者因其人數(shù)眾多，行動 也就不能協(xié)調(diào)一致，每個人都在竭力掙扎，任何言語和說教都無法防止一場全面混亂。法院罷審以后，警察當局歸調(diào)查委員會支配，這說明那種認為欺詐的手法靠得 住的想法已被打破，現(xiàn)在則覺得同“財務(wù)廉潔的人們”保持良好關(guān)系是可靠的了。

我看，這是結(jié)局的開始。資產(chǎn)階級共和國和它的政客們，未必能經(jīng)受 得住這樣史無前例的大揭發(fā)。只有三種可能：試圖恢復君主制，再出現(xiàn)一個布朗熱，或者是社會主義。如果試圖實現(xiàn)第一個和第二個可能，那它們只能導致第三個可 能。這樣一來，遠在我們由于自己的工作而有權(quán)期待它的到來之前，就可能需要我們著手一項責任極其重大的事業(yè)。如果它不是來得太快、太突然的話，那我是很高 興的。對我們德國人來說，看到法國人并沒有喪失其歷史上的主動性，將是有益的。一個國家，經(jīng)歷了象德國的1648至1848那樣的二百年，即使在工人階級 身上也不能不留下些微市儈的痕跡。我們的1848—1849年的革命太短促，而且遠未完成，以致不能把這種痕跡完全消除。當然，在德國準備著的、具有任何 其他地方都無可比擬的堅定性和頑強性的下一次革命，一定會按時自行到來，譬如說在1898—1904年；但是，孕育著深刻的危機的法國革命時期，將會加速 這一進程；而且，如果革命首先在法國爆發(fā)，譬如說在1894年，德國會立即跟上，接著法德兩國無產(chǎn)階級聯(lián)盟將迫使英國行動起來，一舉粉碎三國陰謀以及法俄 陰謀。那時，對俄國的革命戰(zhàn)爭就要開始，——即使俄國連一點革命的反響都沒有——管他呢！

路易莎向你問好。她正在參加演員和戲劇家的一次集會，這是為建立“自由舞臺”或“自由劇院”這類事情[454]而舉行的。

向你致敬，同樣，我們的小貓菲力克斯向你家的動物致意。

永遠是你的  弗·恩·

門德爾森一家昨晚來這里，談了很多他們?nèi)ダ?佩勒的情況。

注釋：

[432]巴拿馬丑聞是巴拿馬運河股份公司通過收買法國國家活動家、官員和報刊而制造的一個騙局。巴拿馬運河股份公司是根據(jù)工程師和實業(yè)家斐·累塞普斯 的倡議，為了開鑿經(jīng)過巴拿馬地峽的運河于1879年在法國成立的。1888年底，這家公司垮臺，引起了大批小股東的破產(chǎn)和無數(shù)企業(yè)的倒閉。后來，到 1892年才發(fā)現(xiàn)，該公司為了掩蓋它的真實財政狀況和濫用所籌集的資金曾廣泛采用收買和賄賂手段，法國前內(nèi)閣總理弗雷西訥、魯維埃、弗洛凱和其他身居要職 的官員都接受過這種賄賂。巴拿馬運河公司的案件被資產(chǎn)階級司法機關(guān)悄悄了結(jié)了，被判罪的只限于一些次要人物，以及公司的領(lǐng)導人累塞普斯。“巴拿馬”一詞就 成了表示大騙局的普通名詞。——第520、527、529、530、531、533、539、542、543、547、548、552、556、561 頁。

[454]指十九世紀末西歐藝術(shù)界“自由劇院”的進步流派。“自由劇院”反映了進步演員和劇作家對國家劇院的保守主義、脫離生活和當代藝術(shù)以及檢查制度的專橫等等的反抗情緒。十九世紀八十年代末至九十年代初，歐洲許多大城市都出現(xiàn)了這樣的劇院。——第545頁。

出處：馬克思恩格斯全集第38卷