六、關于文化創(chuàng)新和文化體制改革

實踐是發(fā)展的，理論也應是發(fā)展的。

──毛澤東：《讀米丁等著沈志遠譯〈辯證唯物論與歷史唯物論〉（上冊）一書的批注》（1937年7月以前），《毛澤東哲學批注集》，中央文獻出版社1988年版，第144頁

洋八股必須廢止，空洞抽象的調頭必須少唱，教條主義必須休息，而代之以新鮮活潑的、為中國老百姓所喜聞樂見的中國作風和中國氣派。

──毛澤東：《中國共產黨在民族戰(zhàn)爭中的地位》（1938年10月14日），《毛澤東選集》第2卷，人民出版社1991年版，第534頁

要使革命精神獲得發(fā)展，必須拋棄黨八股，采取生動活潑新鮮有力的馬克思列寧主義的文風。

──毛澤東：《反對黨八股》（1942年2月8日），《毛澤東選集》第3卷，人民出版社1991年版，第840頁

一切種類的文學藝術的源泉究竟是從何而來的呢？作為觀念形態(tài)的文藝作品，都是一定的社會生活在人類頭腦中的反映的產物。革命的文藝，則是人民生活在革命作家頭腦中的反映的產物。人民生活中本來存在著文學藝術原料的礦藏，這是自然形態(tài)的東西，是粗糙的東西，但也是最生動、最豐富、最基本的東西；在這點上說，它們使一切文學藝術相形見絀，它們是一切文學藝術的取之不盡、用之不竭的唯一的源泉。

──毛澤東：《在延安文藝座談會上的講話》（1942年5月），《毛澤東選集》第3卷，人民出版社1991年版，第860頁

必須到群眾中去，必須長期地無條件地全心全意地到工農兵群眾中去，到火熱的斗爭中去，到唯一的最廣大最豐富的源泉中去，觀察、體驗、研究、分析一切人，一切階級，一切群眾，一切生動的生活形式和斗爭形式，一切文學和藝術的原始材料，然后才有可能進入創(chuàng)作過程。

──毛澤東：《在延安文藝座談會上的講話》（1942年5月），《毛澤東選集》第3卷，人民出版社1991年版，第860—861頁

百花齊放，推陳出新。

──毛澤東：《為中國戲曲研究院題詞》（1951年），《毛澤東文藝論集》，中央文獻出版社2002年版，第135頁

中國這樣大的國家，應該“標新立異”，但是，應該是為群眾所歡迎的標新立異。為群眾所歡迎的標新立異，越多越好，不要雷同。雷同就成為八股。

──毛澤東：《同音樂工作者的談話》（1956年8月24日），《毛澤東文集》第7卷，人民出版社1999年版，第80頁

應該學習外國的長處，來整理中國的，創(chuàng)造出中國自己的、有獨特的民族風格的東西。

──毛澤東：《同音樂工作者的談話》（1956年8月24日），《毛澤東文集》第7卷，人民出版社1999年版，第83頁

馬克思主義一定要向前發(fā)展，要隨著實踐的發(fā)展而發(fā)展，不能停滯不前。停止了，老是那么一套，它就沒有生命了。

──毛澤東：《在中國共產黨全國宣傳工作會議上的講話》（1957年3月12日），《毛澤東文集》第7卷，人民出版社1999年版，第281頁

移風易俗，改造國家。

──毛澤東：《對全國農業(yè)發(fā)展綱要草案修改稿的批語和修改》（1957年10月12日），《建國以來毛澤東文稿》第6冊，中央文獻出版社1992年版，第606頁

經濟有變化，反映經濟之政教亦將有變化，文事亦將有變化。一成不變之事，將不可能。

──毛澤東：《讀〈柳文指要·跋〉的批注》（1965年8月）