話題緣起：從《里約大冒險(xiǎn)》到《功夫熊貓2》，一部部精彩的動(dòng)畫片在人們的期待中輪番上映，越來越成為影院視覺盛宴中不可或缺的一道甜點(diǎn)?？萍嫉倪M(jìn)步無疑給動(dòng)畫創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)注入了新的活力，可以說，現(xiàn)代動(dòng)畫發(fā)展的歷程就是電腦圖形圖像技術(shù)進(jìn)步的歷程。在這樣的背景下，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片《喜羊羊與灰太狼》雖然贏得了不同年齡段的觀眾的喜愛，也取得了商業(yè)運(yùn)作上的巨大成功，成為本土動(dòng)畫片的優(yōu)秀代表作，但該片一枝獨(dú)秀的狀況也反映出我們的本土動(dòng)畫創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展緩慢，自主研發(fā)水平落后的現(xiàn)實(shí)情況。那么我們?cè)撊绾螒?yīng)對(duì)這種情況以求在動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)方面做得更好呢？為此，我們采訪了肖永亮教授。

嘉賓簡(jiǎn)介：肖永亮，藝術(shù)與傳媒學(xué)院副院長(zhǎng)，京師文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)研究院執(zhí)行院長(zhǎng)。主要從事數(shù)字媒體、創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)、數(shù)碼藝術(shù)學(xué)、三維動(dòng)畫游戲等研究。參與創(chuàng)作的作品有：《泰坦尼克》、《異形4：浴火重生》、《星艦迷航記：星際起義》、《冰河世紀(jì)》。

您曾擔(dān)任美國(guó)新聞集團(tuán)FOX 影業(yè)藍(lán)天制片廠的總工程師和技術(shù)總監(jiān)，帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)共同制作完成多部動(dòng)畫影片，請(qǐng)結(jié)合您在美國(guó)從事相關(guān)工作的經(jīng)歷談一談您認(rèn)為好的動(dòng)畫片的要素是什么？

一部好的動(dòng)畫要有新奇的創(chuàng)意，優(yōu)美的畫面，還要遵循藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，具有科技含量。

新奇的創(chuàng)意既包括制作手法上的創(chuàng)意，也包括情節(jié)上的創(chuàng)意，這些創(chuàng)意要符合動(dòng)畫片的特征。例如，動(dòng)畫片的故事情節(jié)一般是線形結(jié)構(gòu)，采用線性敘事，使得事實(shí)條理清楚，容易理解。每部動(dòng)畫片都會(huì)表達(dá)一個(gè)觀點(diǎn)或者思想，不同于故事片起碼要有一條主線，一條明線，一條暗線。創(chuàng)作一部動(dòng)畫片應(yīng)該盡量讓它純化，簡(jiǎn)單化，便于人們很清楚地看明白片子想要表達(dá)的意思。

在風(fēng)格上，動(dòng)畫片要講究美，優(yōu)美的畫面讓動(dòng)畫片產(chǎn)生夢(mèng)幻的效果，這一點(diǎn)無須贅言，但這里面有很多美學(xué)原理需要遵循。以“恐怖谷理論”為例，有人問，現(xiàn)在計(jì)算機(jī)能完全做出真人的效果嗎？其實(shí)完全可以，只是沒有必要。因?yàn)楫?dāng)完全一樣的時(shí)候，與其用電腦制作，不如讓真人去表演就可以了。當(dāng)擬人化的形象一點(diǎn)一點(diǎn)接近真實(shí)，也就逐漸到了一個(gè)拋物線的高峰，再接近則會(huì)跌到一個(gè)谷里，即所謂的“恐怖谷”，人們會(huì)由喜歡轉(zhuǎn)而產(chǎn)生反感，這對(duì)電影來說意味著失敗。因此動(dòng)畫創(chuàng)作在創(chuàng)意的新奇、畫面的優(yōu)美之上，一定要遵循一定的規(guī)律。

另外，科技現(xiàn)在越來越體現(xiàn)商業(yè)價(jià)值的附加值，小作坊的東西和大制作的東西的確是沒法比的，一般排行榜上，前29位的作品基本上都含有科技特效的亮點(diǎn)，可以說藝術(shù)靠技術(shù)表現(xiàn)得更充分，更有多樣性，更完美。

您認(rèn)為動(dòng)畫片的制作還需遵循哪些獨(dú)特的藝術(shù)規(guī)律呢？

動(dòng)畫創(chuàng)意并不是藝術(shù)家想怎么做就怎么做，它體現(xiàn)著一種社會(huì)分工合作的規(guī)律。從動(dòng)畫片的制作流程來看，在美國(guó)，任何一部片子出來之前，都會(huì)先進(jìn)行市場(chǎng)調(diào)查，研究受眾需求；再將文學(xué)劇本改編成動(dòng)畫劇本，這個(gè)過程更為復(fù)雜，不但要考慮分鏡，還要考慮場(chǎng)景、主要角色、畫面安排等。

拍電影、做動(dòng)畫，就是要把有意義的東西做得有意思。在這個(gè)過程中，要遵循一定的規(guī)律。比如動(dòng)畫片中對(duì)話、動(dòng)作的設(shè)計(jì)必須考慮幽默度的問題，而幽默度是可以測(cè)量的。之所以我們看一些優(yōu)秀的國(guó)外動(dòng)畫片，即使不懂它的語言也會(huì)覺得很可笑，很開心，就是因?yàn)閷ｉT創(chuàng)作幽默對(duì)話的人了解市井文化中有哪些東西能引人發(fā)笑。在動(dòng)畫片的制作過程中，有專門的人去考量什么時(shí)候丟“包袱”以及要達(dá)到怎樣的幽默度，就如同相聲里的“丟包袱”一樣。除此之外，再經(jīng)過專業(yè)的兒童心理學(xué)家測(cè)量是否存在誤導(dǎo)兒童的語言，以及反社會(huì)的、消極的、不健康的東西。通過一系列檢驗(yàn)后，劇本就基本告成了。導(dǎo)演要做的就是讓劇本形象化、視覺化。

要經(jīng)過這么多程序是需要資金投入的，這就要求遵循商業(yè)運(yùn)作規(guī)律。一個(gè)片子的投入有時(shí)候需要幾億美元，其實(shí)單純的制作花不了這么多錢，而加上配音，明星，費(fèi)用就高了。為什么要請(qǐng)很多明星配音配樂呢？除了讓片子從視覺、聽覺上都有很好的效果外，這也是電影產(chǎn)業(yè)的商業(yè)需要：利用這些明星將產(chǎn)品價(jià)位抬得很高，來迎合人們追捧的心理，吸引人們?nèi)ビ^看；另外在商品社會(huì)，價(jià)格要根據(jù)價(jià)值來定位，一部影片制作成本很高時(shí)，的確可以讓人們產(chǎn)生電影票買得比較值的感覺。

有人形容中國(guó)動(dòng)畫是“曾經(jīng)的輝煌”，中國(guó)早期動(dòng)畫作品中有諸如《小蝌蚪找媽媽》這樣將齊白石畫風(fēng)融入其中的水墨動(dòng)畫，以及剪紙動(dòng)畫等，這些動(dòng)畫與當(dāng)下極具視覺沖擊力的3D動(dòng)畫等是否沖突？如何看待堅(jiān)持本土特色和創(chuàng)新的關(guān)系？

我們中國(guó)傳統(tǒng)動(dòng)畫的藝術(shù)風(fēng)格受到了廣泛歡迎，如《小蝌蚪找媽媽》、《黑貓警長(zhǎng)》、《三個(gè)和尚》等作品，獲得了觀眾的好評(píng)和喜愛。這些作品主要由上海美術(shù)制片廠制作，當(dāng)時(shí)制片廠任務(wù)量不是很重，藝術(shù)家們可以對(duì)動(dòng)畫片精雕細(xì)琢，而且他們一般都是科班出身，美術(shù)功底很扎實(shí)，他們總是對(duì)自己的作品感到滿意了才拿出來?，F(xiàn)在很多人重量不重質(zhì)，做出的作品或許連自己都不愿意看，就把分鐘數(shù)拿出來，兩者對(duì)待藝術(shù)的態(tài)度是不一樣的。

從作品風(fēng)格本身來說，傳統(tǒng)動(dòng)畫作品的風(fēng)格藝術(shù)性較高，但是我們不能總是依靠這些，風(fēng)格要講究多樣性，不能永遠(yuǎn)都是一種風(fēng)格。無論什么東西看多了都會(huì)有審美疲勞，所以要?jiǎng)?chuàng)新，要追求藝術(shù)的多樣性。

現(xiàn)在的3D技術(shù)和傳統(tǒng)藝術(shù)手法不會(huì)發(fā)生沖突，傳統(tǒng)的水墨動(dòng)畫、剪紙動(dòng)畫也可以做成立體的。真正的藝術(shù)都是獨(dú)立存在的，從來不存在沖擊或受沖擊。要去發(fā)揚(yáng)光大某一種藝術(shù)風(fēng)格，就要想到通過進(jìn)一步創(chuàng)新，賦予它更強(qiáng)的生命力。

《喜羊羊與灰太狼》在商業(yè)運(yùn)作上取得了很大的成功，您怎樣看待動(dòng)畫衍生產(chǎn)品的開發(fā)？

一般產(chǎn)品只要造型設(shè)計(jì)得可愛、新奇，別人就會(huì)買，和動(dòng)畫片沒有必然聯(lián)系?？梢哉f就算沒有喜羊羊與灰太狼，一般的衣服、文具照樣可以賣。而衍生產(chǎn)品賣的并不是商品本身，而是品牌。衍生產(chǎn)品的問題可用一句話來概括，就是只有擁有深入人心的品牌形象，才可能帶來衍生產(chǎn)品的活力。

在國(guó)外，影視產(chǎn)品本身與衍生產(chǎn)品的利潤(rùn)比例是一比六。很多人說，那么我不要那個(gè)“一”了，就要那個(gè)“六”，依靠衍生產(chǎn)品來贏利。這種邏輯是荒謬的，因?yàn)?ldquo;六”是從“一”來的，如果沒有品牌形象，那么所謂的衍生也就無從談起。

在藍(lán)天制片廠，事先并不會(huì)刻意去做衍生產(chǎn)品的設(shè)計(jì)，只集中于片子的制作，片子做好了，樹立了品牌的影響力，在做第二部的時(shí)候，往往就會(huì)有廠家和代理公司主動(dòng)提早來預(yù)訂，同步制作商品，影片制作單位只需授權(quán)就可以了。

我們一定要牢記本是什么，不能本末倒置。

很多同學(xué)懷著夢(mèng)想與熱情加入到這個(gè)領(lǐng)域中去學(xué)習(xí)，但是也會(huì)擔(dān)心這個(gè)專業(yè)面比較窄，就業(yè)情況不樂觀等?？煞窠榻B一下我國(guó)在動(dòng)畫專業(yè)人才培養(yǎng)方面的情況，還存在哪些問題？

我國(guó)近年來積極培養(yǎng)動(dòng)畫方面的人才，但是也存在很多誤區(qū)。首先是一些學(xué)校的辦學(xué)理念不對(duì)，盲目擴(kuò)大招生規(guī)模。開辦動(dòng)畫專業(yè)的條件不成熟，教育質(zhì)量就不理想，有的學(xué)校甚至連最基本的辦學(xué)條件和師資力量都不具備，就開辦專業(yè)，其質(zhì)量可想而知。其次是生源問題。很多學(xué)生真正熱愛這個(gè)專業(yè)，經(jīng)過系統(tǒng)的培訓(xùn)學(xué)習(xí)，自然可以加入這個(gè)行列，但還有相當(dāng)一部分學(xué)生報(bào)考很盲目，由于基礎(chǔ)不牢固，又缺乏堅(jiān)定的專業(yè)信念和飽滿的學(xué)習(xí)熱情，畢業(yè)后就很難達(dá)到行業(yè)的要求，那么他從事本專業(yè)工作的可能性就很小。

從目前現(xiàn)狀來看，我國(guó)動(dòng)畫教育水平落后于動(dòng)畫行業(yè)的發(fā)展水平。在發(fā)達(dá)國(guó)家，大學(xué)研發(fā)出的技術(shù)成果非常超前，一般是高校引領(lǐng)行業(yè)向前發(fā)展。他們的學(xué)生畢業(yè)以后進(jìn)入公司，不斷為公司注入新鮮血液，從而幫助行業(yè)升級(jí)換代。而我們的動(dòng)畫短期情況卻是，無論從人才配備還是技術(shù)裝備上說，我們的行業(yè)本來就落后，而我們的教育比行業(yè)還落后，所以教育和產(chǎn)業(yè)無法形成良好對(duì)接和良性循環(huán)。動(dòng)畫專業(yè)每年至少輸出五萬個(gè)畢業(yè)生，按每人每年完成十分鐘動(dòng)畫算，也能年增五十萬分鐘。而目前國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫年產(chǎn)量分鐘數(shù)有二十二萬分鐘，其中能有效播出的分鐘數(shù)非常有限，這說明動(dòng)畫制作在數(shù)量上是飽和的，在質(zhì)量方面精品力作卻非常缺乏。

在充分認(rèn)識(shí)到現(xiàn)存的問題之后，我們除了期待動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)質(zhì)的提升和動(dòng)畫教育條件的改善之外，還期待同學(xué)們對(duì)動(dòng)畫專業(yè)的熱愛不應(yīng)僅僅停留在熱情與夢(mèng)想層面和滿足于技巧與技術(shù)層次上，更重要的是判斷自己是否具備始終如一的強(qiáng)烈興趣和油然而生的真實(shí)愛好，是否具有與生俱來的藝術(shù)天分和勇往無前的創(chuàng)新精神，是否具有特立獨(dú)行的創(chuàng)作風(fēng)范和敢為人先的探索思維。未來中國(guó)動(dòng)畫的希望屬于那些真正堅(jiān)持高品位、高質(zhì)量和高起點(diǎn)的動(dòng)畫新生代?！　　　　　　　　。ū睅煷笮?bào)/作者：田甜）