第一次號角是《新青年》雜志，把毛澤東、周恩來、張國燾、鄧中夏、惲代英、彭湃、鄧小平、陳毅等青年人號召起來，組建起了中國共產(chǎn)黨。我們黨第一次號角確實把中國才華橫溢的人都集中到自己的旗幟下。中國共產(chǎn)黨剛建立的時候，中國有300多個政黨，而我們只有57個人，靠的就是把當(dāng)年的才華橫溢的人都給招攬過來。

第二次號角是1935年“一二九”運動之后，我們把年輕人招攬到延安和各個根據(jù)地。宋平、姚依林、蔣南翔等這一代人就是那時到延安去的。文藝界的冼星海、丁玲、周揚等人投奔延安。冼星海到延安后一下就把大后方的音樂給壓下去了，當(dāng)年的流行歌曲就是《黃河大合唱》，為抗戰(zhàn)而譜寫的歌曲是全國人民接受的歌曲。

那時也是蔣介石用人的時候，他用了兩部分人：一部分人是大學(xué)校長，朱家華、王世杰、程天放、溫文浩，當(dāng)年的中山大學(xué)校長、南京大學(xué)校長、浙江大學(xué)校長先后成為他的智囊團。另一部分用的是20世紀(jì)20年代末上海辦報的一批精英，如陳布雷、潘公展等。潘公展在抗戰(zhàn)時期作為國民黨新聞檢查的第一把交椅，把共產(chǎn)黨的中央機關(guān)報重慶的《新華日報》封死了。

當(dāng)年共產(chǎn)黨用的當(dāng)然不是那些當(dāng)官的人，而是那些確實有才華的想為中華民族奮斗的人，共產(chǎn)黨激發(fā)了一代青年知識分子的才華。例如，當(dāng)年的張寒暉到延安創(chuàng)造了《我的家在東北的松花江上》，他不是東北人，這曲子也不是東北調(diào)子，他在西安教書時，看到東北軍和幾十萬家屬跟著張學(xué)良啼饑號寒。到延安后，結(jié)合正定婦女哭墳的調(diào)子，改成一首不朽的歌曲。

第三次號角是上世紀(jì)50年代建國初期，黨把解放區(qū)的、此前國統(tǒng)區(qū)的知識分子都統(tǒng)一整合起來，激發(fā)他們建設(shè)國家的勁頭，海外的知識分子紛紛回國。李四光、錢學(xué)森等一代杰出的知識分子回到中國，為了祖國而奮斗。我們在戰(zhàn)爭年代最多掌控著全國1/3的人口，所以執(zhí)政團隊培養(yǎng)的人才只夠執(zhí)政的1/3，執(zhí)政團隊差2/3，怎么辦？大軍南下，兩百萬軍官脫下軍裝轉(zhuǎn)為南下干部，當(dāng)年的口號是變戰(zhàn)斗隊為工作隊，這樣補充了1/3公務(wù)員。還差1/3，我們就錄取了原南京政府的公務(wù)員，包括醫(yī)院、學(xué)校和文化事業(yè)機關(guān)的公職人員。所以，建國初我們的干部隊伍是三三制。共產(chǎn)黨把知識分子給激活了，160萬共產(chǎn)黨員、青年知識分子投入到國家“一五”計劃156個大型項目的建設(shè)中。

第四次號角是毛主席號召的知識青年到農(nóng)村去，1700萬人上山下鄉(xiāng)。第四次青春之歌是很悲情的一次，該念書沒書念，但恰恰是當(dāng)年這1700萬知青解決了我國農(nóng)村的文化沙漠問題。為什么說農(nóng)村包圍城市的道路根本就不平坦？這1700萬上山下鄉(xiāng)的知青是這條道路上的棋子，那一代人都有著青春無悔的理想。20世紀(jì)90年代中后期以后，最早下崗的是這一代知青，但將來迎接建黨100周年的國家領(lǐng)導(dǎo)人也很可能是這一代知青。無論如何，這次青春之歌燃起了在文化大革命沉重一頁中我國農(nóng)村特有的知青文明和鄉(xiāng)村文明。