伴隨著數(shù)字化、網(wǎng)絡化、智能化進程，“文化+科技”的融合呈現(xiàn)出前所未有的廣度和深度，大量文化新業(yè)態(tài)蓬勃出現(xiàn)。網(wǎng)絡文學、網(wǎng)絡劇、微短劇、電競游戲、沉浸式展演等新業(yè)態(tài)，不僅為人們的精神文化生活提供豐富多樣的選擇，而且日益受到海外受眾特別是年輕一代的歡迎，成為中國文化出海的有生力量。

以微短劇為例，去年7月以來，國內(nèi)公司開發(fā)的微短劇應用一度在多個國家及地區(qū)手機應用商店下載榜單中名列前茅。抖音、快手、優(yōu)酷等視頻平臺都推出各自的微短劇扶持計劃，中國微短劇成為中國網(wǎng)絡文學之后又一個全球文化現(xiàn)象。再如動漫領域，不少國漫IP走出國門，一些動畫電影在海內(nèi)外同步上映，取得優(yōu)異票房成績，還有一些動畫在海外電視臺黃金時段播出。中國游戲在海外市場的熱度也與日俱增。在東南亞地區(qū)，中國企業(yè)開發(fā)的游戲成為當?shù)責衢T的電競項目，不僅入選了第三十一屆東南亞運動會，而且相關賽事在線觀看人數(shù)、總觀看時長均創(chuàng)新高。

這些文化新業(yè)態(tài)走向海外并受到歡迎，有賴于文化企業(yè)在國內(nèi)市場磨練出的本領，有賴于開闊的國際視野，有賴于主動探路國際市場并參與全球競爭的勇氣。觀察這些出海新業(yè)態(tài)，會發(fā)現(xiàn)它們在繼承文化走出去既有經(jīng)驗基礎上，也在探索新模式、展現(xiàn)新特點。

主動搭建平臺，擴大出海渠道。相較于傳統(tǒng)文藝形式，文化新業(yè)態(tài)往往依托互聯(lián)網(wǎng)和新媒體進行創(chuàng)作生產(chǎn)，便捷的網(wǎng)絡與媒介也成為其出海的重要依托。2020年以來，我國網(wǎng)絡文學出海平臺數(shù)量呈現(xiàn)倍數(shù)增長，除了原有的起點國際、掌閱科技等頭部平臺，許多中小型平臺也開始涌現(xiàn)，并且聚焦特定市場或特定類型。網(wǎng)絡文學出海向縱深推進，走出去模式由作品授權(quán)的“內(nèi)容出海”，升級到商業(yè)模式輸出的“生態(tài)出海”。網(wǎng)絡文學讀者分布更加廣泛，在東南亞地區(qū)和北美地區(qū)成熟發(fā)展的基礎上，進一步擴展到歐洲、澳洲等地區(qū)。

借助流行媒介，實現(xiàn)輕巧化傳播。以文化人，更能凝結(jié)心靈；以藝通心，更易溝通世界。一直以來，在海外受到歡迎的中國文化如書法、國畫、剪紙、功夫等，往往都需要較長時間的學習與浸潤，才能領略、欣賞、掌握其魅力。相較而言，如今流行海外的中國網(wǎng)絡劇、動漫、微短劇等，節(jié)奏輕快、內(nèi)容鮮活、敘事巧妙，更加契合當下人們對碎片化、輕量化、互動化的文化內(nèi)容的消費需求。一些新業(yè)態(tài)文化產(chǎn)品往往帶有強烈的當代價值理念和情感訴求，易于引發(fā)共鳴，在出海過程中也主動采取大眾化傳播策略，使原本需要深入領悟和解讀的厚重文化內(nèi)容，以更靈動的方式推廣開來。無論是微短劇的爆火，還是“科目三”引發(fā)海外博主的競相模仿，一些作品的海外傳播借力社交媒體，激發(fā)海外受眾的“二度創(chuàng)作”熱情，讓傳播效果得到指數(shù)級放大。

做好本土適配，跨越文化壁壘。文化新業(yè)態(tài)出海之所以受到當?shù)孛癖娤矚g，更重要的是由于深入研究了當?shù)氐奈幕?、風俗、用戶社交偏好等特征，因地制宜進行本土化創(chuàng)作。一些微短劇制作機構(gòu)不是直接譯制國內(nèi)作品，而是通過聘用當?shù)匮輪T，使用本土化的劇本、置景等，賦予作品更多當?shù)匚幕婷?，讓觀眾因親切而親近。又如，近年來國產(chǎn)綜藝節(jié)目在內(nèi)容議題上愈加關注青年人的職場、戀愛、人際關系等，與之相似，這些綜藝的海外版也瞄準青年一代的日常生活與精神世界，營造陪伴感與溝通感，受到年輕觀眾喜愛。

當然，應該看到，文化新業(yè)態(tài)出海在擁有平臺渠道、擁有海量的海外創(chuàng)作者之后，更要有對質(zhì)量和標準的自覺追求。例如，網(wǎng)絡綜藝《這！就是街舞》海外版的播出，就在節(jié)目模式出海上進行有益探索。為達到國內(nèi)外節(jié)目模式統(tǒng)一，節(jié)目組編制了詳細的制作寶典，并提供視覺設計、舞美等節(jié)目素材，最大程度保障節(jié)目效果。在電子競技領域，隨著中國電競俱樂部在世界賽事中奪冠，中國電競走向國際舞臺，在賽事組織、觀眾引導、宣傳推廣等方面向國際一流水準看齊，積極搭建國際化賽事體系，提升中國電競企業(yè)在市場上的競爭力和話語權(quán)。

文化新業(yè)態(tài)出海是一個從分析市場、滿足市場到引導市場、創(chuàng)造市場的過程。一方面，要從創(chuàng)意和創(chuàng)作端發(fā)力，以人類共通的情感，以高品質(zhì)的內(nèi)容，展現(xiàn)當代中國的精神風貌和價值追求，展現(xiàn)中華文化的深厚底蘊和創(chuàng)新活力，展現(xiàn)可信、可愛、可敬的中國形象。另一方面，要考慮建立靈活高效的海外創(chuàng)作生產(chǎn)機制，按照當?shù)氐姆烧吆褪袌霏h(huán)境，以接地氣的內(nèi)容滿足當?shù)匚幕枨螅瑒?chuàng)造文化消費新賽道。但無論采用怎樣的方式，提升產(chǎn)品品質(zhì)、優(yōu)化出海內(nèi)容、樹立品牌聲譽、重視用戶體驗，都是文化新業(yè)態(tài)高質(zhì)量發(fā)展、進一步拓展海外市場的關鍵所在。

我國擁有世界上最為龐大的文化市場，擁有眾多具備國際視野、非凡想象力、文化創(chuàng)意力和技術(shù)創(chuàng)新力的青年群體，他們持續(xù)不斷地進行文化業(yè)態(tài)的更新迭代和創(chuàng)新創(chuàng)造，有力助推中華文化走出去。

（作者為清華大學新聞與傳播學院副院長）