在五彩斑斕的世界中，紅色是最壯麗的色彩，也是中國(guó)人記憶當(dāng)中最鮮亮的底色！很多畫(huà)家在他們的作品中，都努力將民族對(duì)紅色的審美心理表現(xiàn)出來(lái)。有的描繪形象化的符號(hào)，有的表達(dá)血與火的戰(zhàn)場(chǎng)，有的表現(xiàn)萬(wàn)山紅遍的壯闊，這種具象的方式形象而直觀，而王林旭的“紅色記憶”現(xiàn)代水墨組畫(huà)在山水相逢、風(fēng)云際會(huì)的墨、色形態(tài)中，描繪出畫(huà)家心目中壯麗的河山。

以畫(huà)墨竹著稱的王林旭，從上個(gè)世紀(jì)90年代，就開(kāi)始他的現(xiàn)代水墨畫(huà)實(shí)驗(yàn)，用潑灑的方式，使墨、色、水互相沖撞、融合、滲透、幻化，形成一種獨(dú)特的造型、色彩和光感，營(yíng)造出山勢(shì)氣韻和嵐氣浮動(dòng)的效果。同時(shí)，在大塊面體現(xiàn)山水壯美時(shí)，利用宣紙的特點(diǎn)，通過(guò)水墨、色彩的滲化，呈現(xiàn)如毛細(xì)血管般豐富肌理的變化，傳達(dá)出血脈交融的生命跡象！

王林旭描繪紅色江山，紅色當(dāng)然是主體，尤其是在“紅色記憶”系列中的《江山》這幅作品中，更是圍繞紅色做文章，把紅色與紅色、紅色與黑色、紅色與綠色這三組色彩關(guān)系，處理得強(qiáng)烈而又和諧。

同樣是“紅色”，由于其色彩的傾向、飽和度不同，就形成了各種各樣的色塊，古人用“大紅”“玫紅”“朱砂”“朱磦”名之，其實(shí)還不止這些。在《江山》中，各種各樣的紅色形成了浩浩蕩蕩的色彩洪流，它們流淌，奔涌，相互激蕩。在材質(zhì)上，王林旭特別喜歡朱砂，朱砂作色，沉著，鮮明，經(jīng)久不褪。朱砂的神奇之處，還在于它會(huì)隨著環(huán)境光源的改變而煥發(fā)不同的生機(jī)。亮光條件下，它流光溢彩，狂野似風(fēng)；當(dāng)外光轉(zhuǎn)暗時(shí)，它又凝重如鐵，溫潤(rùn)若脂。王林旭常常調(diào)動(dòng)朱磦、赭石、土黃等色彩，作朱砂之補(bǔ)充。作畫(huà)如名將布陣，筆下時(shí)有“鐵騎突出刀槍鳴”的驚心動(dòng)魄。經(jīng)過(guò)對(duì)紅色顏料多重手法的處理，紅色被充分激活，一種活潑自由和深度躍然紙上！

在王林旭的畫(huà)中，墨色是用來(lái)平衡的。如果一任紅色漫舞，畫(huà)面將雜亂無(wú)章。墨色出場(chǎng)，乾坤明朗，洪流有序。紅色與墨色相配，是一種有力的對(duì)比，最有古厚的意趣。潑灑后，只見(jiàn)朱砂略淺處，有墨色浮上，如影隨形；墨與朱砂交匯處，則墨、色自然相融，化為云錦；在紅色塊的底部，則以濃重墨色相托，姿態(tài)橫生。王林旭深諳中國(guó)畫(huà)配色“赤與黑相次也”的道理，因?yàn)楹谏霈F(xiàn)得恰到好處，該暗的部分得以暗下去，反襯出朱砂的亮，整個(gè)畫(huà)面好像有了光一樣，一下子亮堂起來(lái)，色中有墨，墨中有色，最終呈現(xiàn)出的是“墨以彩亮，彩以墨華”的效果。

用綠色來(lái)呼應(yīng)紅色，正如書(shū)法用筆中講究的“溫之以妍潤(rùn)”“和之于閑雅”。“綠配紅”，雖有“落俗”之險(xiǎn)，高手用之，卻能別開(kāi)新境，如暖風(fēng)過(guò)木，如激水融冰，有“春風(fēng)泛紅綠，造化太奇巧”之神韻。王林旭處理得很老到，一是將紅色作為主色，綠為輔色，橄欖綠只是偶爾冒一下頭，處于點(diǎn)綴性質(zhì)，又不失醒目作用；二是使橄欖綠處于中等明度上，遙看時(shí)就是一抹淺綠色，草色青青柳色黃，預(yù)示著風(fēng)霜過(guò)后的勃發(fā)！

色彩自帶溫度，它是記憶的載體，紅色因?yàn)榍楦械拇攵鴵碛辛藲v久彌新的力量！墨彩相依，朱砂的熱烈，石青石綠的鮮活，加之墨色的浸潤(rùn)，王林旭的《江山》使得我們?cè)趯?duì)紅色記憶的表現(xiàn)上，不再是對(duì)“莽莽叢山、丹霞遙岑”的具象描摹，而是用更宏闊的意象，把生命體驗(yàn)投射在對(duì)象中，為祖國(guó)河山立傳！