當我第一次踏上新疆帕米爾高原，立刻被塔吉克族的文化深深吸引。10多年來，我走遍了塔什庫爾干塔吉克自治縣境內大大小小的村落，竭盡所能地致力于塔吉克族的人文考察，運用現(xiàn)代化的攝影裝備，通過照片、視頻等影像藝術形式來講述帕米爾高原塔吉克族至純至善的生命之光和精神世界。

在多年的環(huán)境肖像攝影實踐中，我通常借用古典繪畫中的嚴謹構圖方式去構思攝影畫面，使影像作品具有視覺沖擊力。但僅有精準的構圖還遠遠不夠，我還需要畫面的色彩飽和、畫質細膩。藝術家創(chuàng)作的過程，也是其深挖自己內心情感與記憶的過程。因而，我嘗試以拍攝對象塔吉克族為載體，投射出自己在人類學、民族學等學術領域的思考。

帕米爾高原的塔吉克族具有古老而高貴的精神氣質，在創(chuàng)作這組環(huán)境肖像系列作品時，我圍繞地域、身份、記憶、傳統(tǒng)、歷史、禮儀等概念，通過拍攝生產和生活場景，來呈現(xiàn)塔吉克族特有的民族特征。在拍攝中，我特別注重體現(xiàn)他們的民族服飾、肢體語言以及家居、生產生活工具等，力求用客觀而嚴謹?shù)膽B(tài)度拍出每位被攝者的精神面貌。這些攝影作品既帶有強烈的攝影者主觀意識，又輔以社會學思考和人類學領域的拍攝方式，賦予被攝對象應有的人格與尊嚴。

因為對攝影創(chuàng)作中的技術呈現(xiàn)手段有著極為嚴謹?shù)囊?，所以我選擇使用中畫幅相機、數(shù)碼后背和燈光設備進行創(chuàng)作。雖然器材沉重，但卻能確保成像畫質細膩，并且實現(xiàn)我所需要的那種將精心設計的所有元素都轉換成完美瞬間的藝術風格。

對我而言，個人的主觀表達遠遠比直接客觀地描繪世界更重要，而經典電影與古典繪畫是我攝影創(chuàng)作靈感的重要來源。通過對畫面的主觀安排以及導演被攝者的神態(tài)、手勢、動作等，我可以在作品中實現(xiàn)舞臺般的燈光效果，使影像呈現(xiàn)出一種戲劇性的平靜與凝重，充滿儀式感的樸素與理性。我想，這也是嚴謹?shù)乃囆g影像作品應有的狀態(tài)。

我認為，環(huán)境肖像攝影創(chuàng)作是科學與藝術的完美融合，它不斷拓展著人類的審美與思維空間，試圖把想象力轉換成現(xiàn)實畫面。在這個過程中，創(chuàng)作者可以把真實世界從物理時空中抽離出來，并在藝術空間中重新呈現(xiàn)給觀看者。因為對于藝術而言，優(yōu)秀的作品不僅僅是立足當下，記錄歷史變遷，更要展示對未來的期許和對永恒的追尋。