知過堂是濂溪樂處景區(qū)內(nèi)一組建筑，建于乾隆四十七年（1782年）。1860年英法聯(lián)軍焚毀圓明園時，因濂溪樂處景區(qū)位置偏遠(yuǎn)，并未被焚毀，從照片上可以看到，大殿有8根立柱，屋檐處雕刻有精美的圖案，雖然庭院雜草叢生，大殿保存基本完好，但之后毀于1900年八國聯(lián)軍侵華。謝滿祿攝于1882年前后。

濂溪樂處景區(qū)的慎修思永殿。

舍衛(wèi)城是圓明園中專門開辟的一處城池式寺廟建筑群。1882年時，舍衛(wèi)城前雍正皇帝題字的匾額，以及南城門都還在，但是位于城門樓上的多寶閣沒有了。如今，舍衛(wèi)城遺址僅存東西北三面殘墻，建筑基址已蕩然無存。

法慧寺位于長春園海岳開襟景區(qū)北面，東、北、西三面連綿青山圍繞的山坳里，是圓明園內(nèi)最高的一座塔。由照片可以看出，這是一座高聳的五色琉璃磚塔，塔頂為銅包金覆鐘錦罐式，塔身四周都有佛龕，內(nèi)坐觀音像。

這張安佑宮大門的照片，清晰地記錄了安佑宮三券門前的石麒麟，這對石麒麟最早本是圓明園大宮門前的鎮(zhèn)物，后被乾隆移到安佑宮前擺放，上世紀(jì)二十年代，被搬到了燕京大學(xué)校園內(nèi)。這是目前發(fā)現(xiàn)的唯一一張石麒麟還在安佑宮原址上的照片。

順木天在紫碧山房景區(qū)的果蔬圃之東，是座八方二十四柱高臺大亭。亭名取自《種樹郭橐駝傳》，意思是說種樹要順應(yīng)樹木的自然生長規(guī)律，不要管得太多，好心辦壞事。順木天在英法聯(lián)軍的劫掠中躲過一劫，一直保留到1900年才被拆毀。謝滿祿拍攝時，乾隆御筆“順木天”匾還掛在原址。

圓明園西洋樓景區(qū)有一處大型歐式迷宮，俗稱黃花陣或萬花陣。在萬花陣北面北門內(nèi)建有一座西式小蓄水樓，有樓梯可登上二樓，樓前放置背馱寶瓶臥獅噴泉一對。謝滿祿由北向南將這座西式小蓄水樓連同遠(yuǎn)處的諧奇趣大型蓄水樓殘跡一同用相機(jī)記錄了下來。

大水法和遠(yuǎn)瀛觀全景。謝滿祿在1882年前后拍攝的角度和1873年德國人奧爾末的拍攝角度幾乎一樣，雖然兩人拍攝時間相隔只有不到10年，但是大水法和遠(yuǎn)瀛觀已經(jīng)被破壞得相當(dāng)嚴(yán)重。

整個十九世紀(jì)，誰為北京拍攝的照片最多？答案是謝滿祿，一個清末的法國外交官。在5月20日的中貿(mào)圣佳拍賣會上，一千余張謝滿祿拍攝的照片即將亮相。這些1880年到1884年間拍攝于北京的照片，相當(dāng)于目前已知所有十九世紀(jì)北京照片總和的兩倍。

1860年，北京才有了第一張照片。至1900年的40年間，英國人、法國人、德國人都曾為北京留影，但目前能找到的照片僅有500張左右，而謝滿祿在北京只待了四年，就憑一己之力拍攝了一千余張照片，可謂數(shù)量驚人。

在玻璃底片造價昂貴的年代，謝滿祿能隨心所欲地拍這么多張照片，跟他顯赫的家世分不開。謝滿祿的本名是羅伯特·德·賽瑪耶，其中的賽瑪耶是他的家族姓氏，這個家族非常有名，在法國有一個小鎮(zhèn)就以他的家族命名。

1880年，他作為外交官不情不愿地來到中國，職位是二等秘書。這四年的經(jīng)歷，被他寫入《北京四年回憶錄》中，但書中對攝影，卻只有寥寥數(shù)筆。除了在回憶錄中用到的照片，其他底片也沒有被批量洗成照片而大量傳播。

從此次拍賣的照片可以看出，他在北京期間，經(jīng)常與好友結(jié)伴同行，到處取景采風(fēng)。他的作品涵蓋了當(dāng)時法國駐華人物、北京城區(qū)的大量建筑景觀、西郊皇家園林、北京城外的寺廟風(fēng)景及天主教堂等等。

1882年前后，謝滿祿買到了圓明園十二獸首中的鼠、牛、虎、兔、龍、馬、豬，但在運(yùn)輸回國的過程中，豬首、兔首、鼠首被竊遺失，只有牛首、虎首、馬首及龍首被他帶回法國。隨著謝滿祿家族陸續(xù)將他的收藏售賣，這些在19世紀(jì)拍攝的影像也慢慢走進(jìn)了人們的視野。

與當(dāng)時的一些商業(yè)攝影師相比，謝滿祿的照片更具研究價值。借用職務(wù)之便，他總能拍下別人接觸不到的畫面，再加上是原底洗印，清晰度極高，大量細(xì)節(jié)清楚可見，他無意中為北京留下了許多建筑的“第一”和“唯一”影像。

在謝滿祿的作品中，最為珍貴的當(dāng)屬圓明園木構(gòu)建筑照片。筆者接觸到這些照片，就像一個研究天文學(xué)的人發(fā)現(xiàn)了兔子在月球上蹦的照片一樣，那感覺就像一個永遠(yuǎn)只能存在于理論上的東西終于落實了。

在這組照片被發(fā)現(xiàn)前，學(xué)術(shù)界一直認(rèn)為，在當(dāng)時的情況下，圓明園雖然被毀，但仍然是皇家禁地，西方攝影師無法涉足，他們的活動范圍只能在西洋樓地區(qū)。但謝滿祿不僅進(jìn)入了圓明園區(qū)域，而且隨行人員數(shù)量很多（至少有六人）。

以照片為線索進(jìn)行分析，1882年前后，他們從長春園宮門進(jìn)入，拍攝西洋樓后，一路向西，拍攝范圍幾乎貫穿了整個圓明園。他們拍攝了許多木構(gòu)建筑照片，這些建筑雖然躲過了英法聯(lián)軍的“火劫”，但沒逃過1900年的“庚子事變”后的“木劫”。因此，謝滿祿的照片成了研究這些建筑毀壞變遷的唯一依據(jù)。甚至，對于那些傳說中有爭議的建筑，他的照片也成為了無可辯駁的“鐵證”。

難得的是，謝滿祿對圓明園不僅感興趣，而且在拍攝前進(jìn)行了研究，他只拍沒有被毀的著名建筑、中式園林，這些照片恰恰是別的攝影師沒有拍過的。

在他的鏡頭下，那個以往僅停留在文獻(xiàn)記載或畫作中的圓明園，更加精致且賦有細(xì)節(jié)地呈現(xiàn)出來。那些未被焚毀的中式木構(gòu)建筑群映入眼簾，雕梁畫棟之間，彰顯出皇家園林應(yīng)有的氣派與典范。

本版文字/劉陽 本版供圖/中貿(mào)圣佳國際拍賣有限公