知過堂是濂溪樂處景區(qū)內(nèi)一組建筑，建于乾隆四十七年（1782年）。1860年英法聯(lián)軍焚毀圓明園時，因濂溪樂處景區(qū)位置偏遠，并未被焚毀，從照片上可以看到，大殿有8根立柱，屋檐處雕刻有精美的圖案，雖然庭院雜草叢生，大殿保存基本完好，但之后毀于1900年八國聯(lián)軍侵華。謝滿祿攝于1882年前后。

濂溪樂處景區(qū)的慎修思永殿。

舍衛(wèi)城是圓明園中專門開辟的一處城池式寺廟建筑群。1882年時，舍衛(wèi)城前雍正皇帝題字的匾額，以及南城門都還在，但是位于城門樓上的多寶閣沒有了。如今，舍衛(wèi)城遺址僅存東西北三面殘墻，建筑基址已蕩然無存。

法慧寺位于長春園海岳開襟景區(qū)北面，東、北、西三面連綿青山圍繞的山坳里，是圓明園內(nèi)最高的一座塔。由照片可以看出，這是一座高聳的五色琉璃磚塔，塔頂為銅包金覆鐘錦罐式，塔身四周都有佛龕，內(nèi)坐觀音像。

這張安佑宮大門的照片，清晰地記錄了安佑宮三券門前的石麒麟，這對石麒麟最早本是圓明園大宮門前的鎮(zhèn)物，后被乾隆移到安佑宮前擺放，上世紀二十年代，被搬到了燕京大學校園內(nèi)。這是目前發(fā)現(xiàn)的唯一一張石麒麟還在安佑宮原址上的照片。

順木天在紫碧山房景區(qū)的果蔬圃之東，是座八方二十四柱高臺大亭。亭名取自《種樹郭橐駝傳》，意思是說種樹要順應樹木的自然生長規(guī)律，不要管得太多，好心辦壞事。順木天在英法聯(lián)軍的劫掠中躲過一劫，一直保留到1900年才被拆毀。謝滿祿拍攝時，乾隆御筆“順木天”匾還掛在原址。

圓明園西洋樓景區(qū)有一處大型歐式迷宮，俗稱黃花陣或萬花陣。在萬花陣北面北門內(nèi)建有一座西式小蓄水樓，有樓梯可登上二樓，樓前放置背馱寶瓶臥獅噴泉一對。謝滿祿由北向南將這座西式小蓄水樓連同遠處的諧奇趣大型蓄水樓殘跡一同用相機記錄了下來。

大水法和遠瀛觀全景。謝滿祿在1882年前后拍攝的角度和1873年德國人奧爾末的拍攝角度幾乎一樣，雖然兩人拍攝時間相隔只有不到10年，但是大水法和遠瀛觀已經(jīng)被破壞得相當嚴重。

整個十九世紀，誰為北京拍攝的照片最多？答案是謝滿祿，一個清末的法國外交官。在5月20日的中貿(mào)圣佳拍賣會上，一千余張謝滿祿拍攝的照片即將亮相。這些1880年到1884年間拍攝于北京的照片，相當于目前已知所有十九世紀北京照片總和的兩倍。

1860年，北京才有了第一張照片。至1900年的40年間，英國人、法國人、德國人都曾為北京留影，但目前能找到的照片僅有500張左右，而謝滿祿在北京只待了四年，就憑一己之力拍攝了一千余張照片，可謂數(shù)量驚人。

在玻璃底片造價昂貴的年代，謝滿祿能隨心所欲地拍這么多張照片，跟他顯赫的家世分不開。謝滿祿的本名是羅伯特·德·賽瑪耶，其中的賽瑪耶是他的家族姓氏，這個家族非常有名，在法國有一個小鎮(zhèn)就以他的家族命名。

1880年，他作為外交官不情不愿地來到中國，職位是二等秘書。這四年的經(jīng)歷，被他寫入《北京四年回憶錄》中，但書中對攝影，卻只有寥寥數(shù)筆。除了在回憶錄中用到的照片，其他底片也沒有被批量洗成照片而大量傳播。

從此次拍賣的照片可以看出，他在北京期間，經(jīng)常與好友結(jié)伴同行，到處取景采風。他的作品涵蓋了當時法國駐華人物、北京城區(qū)的大量建筑景觀、西郊皇家園林、北京城外的寺廟風景及天主教堂等等。

1882年前后，謝滿祿買到了圓明園十二獸首中的鼠、牛、虎、兔、龍、馬、豬，但在運輸回國的過程中，豬首、兔首、鼠首被竊遺失，只有牛首、虎首、馬首及龍首被他帶回法國。隨著謝滿祿家族陸續(xù)將他的收藏售賣，這些在19世紀拍攝的影像也慢慢走進了人們的視野。

與當時的一些商業(yè)攝影師相比，謝滿祿的照片更具研究價值。借用職務之便，他總能拍下別人接觸不到的畫面，再加上是原底洗印，清晰度極高，大量細節(jié)清楚可見，他無意中為北京留下了許多建筑的“第一”和“唯一”影像。

在謝滿祿的作品中，最為珍貴的當屬圓明園木構(gòu)建筑照片。筆者接觸到這些照片，就像一個研究天文學的人發(fā)現(xiàn)了兔子在月球上蹦的照片一樣，那感覺就像一個永遠只能存在于理論上的東西終于落實了。

在這組照片被發(fā)現(xiàn)前，學術(shù)界一直認為，在當時的情況下，圓明園雖然被毀，但仍然是皇家禁地，西方攝影師無法涉足，他們的活動范圍只能在西洋樓地區(qū)。但謝滿祿不僅進入了圓明園區(qū)域，而且隨行人員數(shù)量很多（至少有六人）。

以照片為線索進行分析，1882年前后，他們從長春園宮門進入，拍攝西洋樓后，一路向西，拍攝范圍幾乎貫穿了整個圓明園。他們拍攝了許多木構(gòu)建筑照片，這些建筑雖然躲過了英法聯(lián)軍的“火劫”，但沒逃過1900年的“庚子事變”后的“木劫”。因此，謝滿祿的照片成了研究這些建筑毀壞變遷的唯一依據(jù)。甚至，對于那些傳說中有爭議的建筑，他的照片也成為了無可辯駁的“鐵證”。

難得的是，謝滿祿對圓明園不僅感興趣，而且在拍攝前進行了研究，他只拍沒有被毀的著名建筑、中式園林，這些照片恰恰是別的攝影師沒有拍過的。

在他的鏡頭下，那個以往僅停留在文獻記載或畫作中的圓明園，更加精致且賦有細節(jié)地呈現(xiàn)出來。那些未被焚毀的中式木構(gòu)建筑群映入眼簾，雕梁畫棟之間，彰顯出皇家園林應有的氣派與典范。

本版文字/劉陽 本版供圖/中貿(mào)圣佳國際拍賣有限公