書籍的生命，是被閱讀喚醒的。當下，圍繞閱讀，新業(yè)態(tài)層出不窮。

借助大數(shù)據(jù)，一本書從策劃開始就能更精準地定位讀者，閱讀規(guī)劃師、數(shù)據(jù)分析師等新崗位大顯身手；聽書成為新風尚，有聲書編輯、圖書視頻主播等漸趨職業(yè)化；實體書店作為綜合文化空間融入日常，書店美陳師應運而生。

在閱讀從生產(chǎn)到推廣的各個環(huán)節(jié)中，還有為書籍做整體設計的“美容師”、為鄉(xiāng)村孩子找到更多好書的閱讀推廣人、讓二手書流通更便捷的互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)者等等。他們所從事的工作，因對閱讀的熱愛而顯得生動不凡。

4月23日是第二十六個世界讀書日，我們走近閱讀背后的從業(yè)者們，順著他們的目光，看向閱讀的未來。

——編  者  

鄉(xiāng)村閱讀推廣人謝紅芬——

閱讀是扇窗，愿做拉開窗簾的人

云南大理白族自治州賓川縣拉烏彝族鄉(xiāng)，是離縣城最遠的鄉(xiāng)鎮(zhèn)。山村一隅的鄉(xiāng)村兒童公益書屋內(nèi)，拉烏完全小學校長謝紅芬正與孩子們圍坐一圈讀書。

謝紅芬從師范學校畢業(yè)后，就來到拉烏鄉(xiāng)任教。師生間的課外交流，就是從一本黑白連環(huán)畫冊開始的。田埂上，謝紅芬讀著書，孩子們坐在一起，指認著畫冊上的小松鼠。“閱讀能激發(fā)孩子們的學習興趣和積極性，也能提升學習能力。”謝紅芬說。

山區(qū)的優(yōu)質圖書資源不多，怎么挑到適合兒童閱讀的書？每回去縣城，謝紅芬第一件事就是去書店給孩子們買上一兩本書，“能夠引發(fā)孩子們好奇心和探索欲的，可以讓他們與生活、與世界產(chǎn)生連接的，就是好書。”

讓謝紅芬意外的是，推廣鄉(xiāng)村閱讀，還要轉變家長的觀念。“閱讀與課本無關的書籍，在很多家長看來是浪費時間。”為此，謝紅芬常在周末時背上書包，裝滿精心挑選的書籍，到學生家中和孩子、家長一起讀書、講故事。漸漸地，孩子們的爺爺奶奶也開始分享這些故事。

每次讀到動情處，謝紅芬都和孩子們一起流淚，一起大笑。不久前，學生推薦了繪本《云朵面包》給她，她連夜讀完和孩子們交流感受，“老師及時的回應，能幫助孩子們形成好的閱讀習慣。”

2018年7月，謝紅芬在上海一家公益服務中心的幫助下，利用自家院子建起鄉(xiāng)村兒童公益書屋，還在宿舍里開了個小小換書站。

謝紅芬說：“公益書屋的模式，在一定程度上解決了山區(qū)孩子假期閱讀的需求，我也會陪著孩子們一起讀書。”去年，謝紅芬獲評了由中宣部、農(nóng)業(yè)農(nóng)村部主辦評選的“鄉(xiāng)村閱讀榜樣”。

書屋的書桌上擺著一些充滿童趣的繪本，都是謝紅芬與孩子們一起制作的。“有時候我很疑惑鳥為什么會飛，它們看起來那么弱小，但卻很有力量。”翻開這些自畫自寫的書，童稚的話語訴說著孩子們美好的想象。

“閱讀，是山里孩子的一扇窗，我希望自己是為孩子們拉開窗簾的人。”謝紅芬對未來的想象也很美好，“要找來更多的優(yōu)質圖書，帶孩子們?nèi)ジ惺懿煌氖澜?，也希望有更多專業(yè)人士來指導和陪伴孩子們讀書。”

（本報記者  李茂穎）

二手書流通創(chuàng)業(yè)者陳拓——

感受書頁間的溫度

在舊書市場淘二手書，是不少愛書人的樂趣。隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，“淘書”被搬到線上。2017年，線上二手書平臺“多抓魚”應運而生，從最初的小程序到APP，再到去年在北京和上海先后落地實體店，如今已經(jīng)積累了約500萬用戶。

80后陳拓是“多抓魚”的創(chuàng)始人之一。“真正的好書值得讀兩次。”正是懷著這個理念，他加入了創(chuàng)業(yè)團隊。

不同二手書平臺的交易模式各不相同，有的專攻教輔、童書等特定種類，有的在絕版書存量上具有優(yōu)勢。有傳統(tǒng)的個人對個人交易模式，也有寄售模式，“多抓魚”則屬于后者。陳拓介紹，閑置書之所以能再次流通，是因為每本都擁有唯一的ISBN（國際標準書號），信息很標準，循環(huán)流通很方便。

每天，約2萬冊書在這里來來往往。讀者只要掃描封底的ISBN，書籍的信息和收購價就會顯示出來，隨后等待快遞員上門取書、書款到賬。書從全國各地被運到位于天津和江蘇昆山的工廠，進行“倉庫旅行”：貼上專屬身份碼，通過高倍放大鏡鑒別油墨、封皮、紙張等，再打磨清潔和修復、臭氧消毒，最后用環(huán)保材料重新塑封，再次上架。

“二手書店不能是盜版書的倉庫。”陳拓有些無奈，平臺有嚴格規(guī)定，不收會影響閱讀的破損、臟污、老化、有異味的書，不收盜版書、非賣品、非法出版物，然而全行業(yè)要確保品質、提升讀者信任度，還需要長期積累。

令人欣喜的是，他觀察到隨著圖書市場的整體發(fā)展，線上二手書市場正趨于良性成長。“怎么擺脫臟舊差的標簽，讓讀者認可循環(huán)流通的理念，是未來二手書店努力的方向。”陳拓說。

流程定價、供需調(diào)節(jié)可以靠算法，但二手書的世界，還涉及很多非標準答案。陳拓想起一位特別的賣書人，每次收到系統(tǒng)發(fā)送的通知，都會認真回復：今收到“多抓魚”轉款一筆。團隊通過私信得知，讀者是位73歲的老人，因為年紀大了視力不太好，才把書賣給更需要的人。

這讓他感慨至今。二手書不直接來自工業(yè)生產(chǎn)的流水線，而是來自一個個人，一本書和它夾帶的書簽、票據(jù)、筆記，都是歲月的回憶。愛二手書的人，大概也有同感，“這些溫度會永遠留在書頁里，這就是二手書的魅力。”陳拓說。

（本報記者  陳圓圓） 

書籍設計師張國樑——

過去像美工，現(xiàn)在更像導演

張國樑的工作室距離上海蘇州河不遠，屋里書架和畫板滿滿當當。學美術出身的他已經(jīng)做了30多年書籍設計，作品多次代表中國參加“世界最美的書”評選。

在張國樑眼中，書籍設計“是用一雙視覺審美的眼睛，從裝幀設計、紙張選擇、內(nèi)容排版等環(huán)節(jié)參與編輯，用藝術方法加以‘演繹’，創(chuàng)造出有個性的藝術世界”。

上世紀80年代，27歲的張國樑畢業(yè)后進入出版社當美編，工作是畫封面。他還記得畫的第一本封面是《ABC英語練習冊》。改革開放以來，我國書籍設計有了巨大進步。“我們以前去國外調(diào)研，常常是仰視的，現(xiàn)在情況不一樣了。”在他看來，如今中國書籍設計的水平、理念和操作方式都已經(jīng)有了國際范。

“書籍設計師，過去有點像美工，現(xiàn)在更像導演。”張國樑介紹，出色的書籍設計，早已不只是一張封面，而是整體概念，覆蓋內(nèi)文、紙張、印刷、排版等環(huán)節(jié)，需要內(nèi)容與形式的完美契合。這也客觀帶動了書籍設計整體水平的提升。

單張封面與整本書的設計費相差甚遠，有些書的設計要花足足一兩年。張國樑認為，書籍設計不一定就意味著重金堆砌。他曾設計過一本書，用紙是最薄的新聞紙，甚至添加了一些廉價的紙，做出了獨有的歷史滄桑感。

“伴隨著出版模式的逐步改變，精品圖書自然會呼喚更專業(yè)的設計。”張國樑發(fā)現(xiàn)，在線閱讀的興起，加速了這個進程。“紙質書承擔的信息傳播功能，線上閱讀也可以實現(xiàn)，人們?yōu)槭裁催€愛看紙質書？因為書籍是一種有質感的媒介，設計的作用就是凸顯質感，將其變成書的顯性特征。”為了確認工藝制作方案，張國樑有時深夜還開車去印刷廠，“書一定要拿到手上，才知道實際效果。再好的設計，都得落在實處。”

提到未來，他覺得，以后人們更看重的將是書與人之間的聯(lián)結，“紙質書與互聯(lián)網(wǎng)信息的不同，就在于讀者可以從視覺、嗅覺、觸覺、聽覺等方面感受書籍本身。”未來書籍設計的方向，也必然更注重內(nèi)容與形式的融合。“絕不是為設計而設計，而是要為內(nèi)容設計。”張國樑說：“形式可能窮盡，但內(nèi)容永遠新鮮。”