這是中國最好的時(shí)代，也是文藝創(chuàng)造最好的時(shí)代。近年來，聚焦家國巨變、矢志奮斗的文藝作品集中涌現(xiàn)，成為引人矚目的創(chuàng)作潮流。從重大題材中見證社會發(fā)展也好，從市井小事里折射人性之美也罷，文藝作品歸根結(jié)底要反映的都是時(shí)代、社會的主流價(jià)值。

近日，反映抗美援朝戰(zhàn)爭金城戰(zhàn)役的電影《金剛川》提檔上映，炮火紛飛的戰(zhàn)爭場面、舍生忘死的鋼鐵戰(zhàn)士，激蕩起觀眾心中對英雄的無限崇敬和對祖國的深沉熱愛?？v觀“十月檔”，《奪冠》《我和我的家鄉(xiāng)》《金剛川》等作品持續(xù)掀起觀影高潮，都收獲了不俗口碑和喜人票房。而近年來，類似這樣聚焦家國巨變、矢志奮斗的文藝作品更是集中涌現(xiàn)，成為引人矚目的創(chuàng)作潮流。

有血有肉，有人有物，有情有義，統(tǒng)觀這些作品，“求真”的創(chuàng)作品格可謂鮮明。也正是依托真實(shí)的呈現(xiàn)、真摯的表達(dá)、真情的流露，最終贏得了觀眾。從《湄公河行動》《紅海行動》里軍人保家衛(wèi)國、捍衛(wèi)和平的英勇之姿；到《中國機(jī)長》《烈火英雄》中身邊英雄戰(zhàn)勝危機(jī)、護(hù)佑生命的寶貴初心；從《我和我的家鄉(xiāng)》《我和我的祖國》里穿越時(shí)代變遷，細(xì)膩展示個(gè)人與祖國命運(yùn)與共的生動故事，到《決勝時(shí)刻》《建國大業(yè)》中回望崢嶸歲月，全景還原重大歷史時(shí)刻的決定性瞬間……雖然演繹方式、拍攝風(fēng)格各具特色，主題立意、結(jié)構(gòu)情節(jié)各有千秋，但對人物本身的挖掘、對細(xì)節(jié)呈現(xiàn)的努力有目共睹。誠如有觀眾所評價(jià)的，“如今的主旋律電影是越來越會講故事了”。

“電影是時(shí)代的鏡子，也是歷史的回響。”一部作品的成功，縱然可以歸因于演員演技的在線、敘事手法的提升，但更在于其呈現(xiàn)了時(shí)代的發(fā)展風(fēng)貌、對接了民眾的現(xiàn)實(shí)情感。所謂“文以載道”，從重大題材中見證社會發(fā)展也好，從市井小事里折射人性之美也罷，文藝作品歸根結(jié)底要反映的都是時(shí)代、社會的主流價(jià)值。從這個(gè)意義上說，將文藝作品單獨(dú)隔出一個(gè)門類來叫“主旋律”，其實(shí)是一個(gè)偽命題，難道除此之外的其它作品可以不反映時(shí)代、社會的主流價(jià)值嗎？曾有很長一段時(shí)間，人們提到“主旋律”常常感覺“高大全”，從心底里“不感冒”，這并非主流價(jià)值與市場需求和觀眾喜好格格不入，而是文藝創(chuàng)作和制作水準(zhǔn)沒有跟上時(shí)代，是主流價(jià)值的表達(dá)還存在不足。事實(shí)證明，用心挖掘、以情呈現(xiàn)，創(chuàng)作出的好作品，完全可以與主流價(jià)值同頻共振。

今天的中國，發(fā)展奇跡舉世矚目，人們對祖國的自豪感和歸屬感也與日俱增。建設(shè)路上的勇毅前行，災(zāi)難當(dāng)前的使命擔(dān)當(dāng)，面向世界的開放包容，豐富著國人對家國的體認(rèn)，也升騰著濃烈的愛國之情。特別是隨著更多國人走出國門，親身對照“中國之治”與“西方之亂”，更能以一種平視的眼光去看待和審視世界。作為親歷者、見證者，中國人對自己的道路、理論、制度和文化有了越來越清晰的認(rèn)識、越來越深刻的理解，也更能讀懂這個(gè)古老民族矢志復(fù)興的偉大夢想。對愛國精神的堅(jiān)守，對民族文化的自信，對奮斗可以改變命運(yùn)的信念，從來就不是“看不見摸不著”的概念。對這些主流價(jià)值的真切認(rèn)同，其實(shí)就蘊(yùn)含在線上線下各平臺上對祖國的深情告白中，蘊(yùn)含在對英雄先烈的紀(jì)念緬懷中，蘊(yùn)含在諸多影視作品的口碑和票房中。

有人在觀影《金剛川》后感慨，這才是真正的“立國之戰(zhàn)”。大屏幕上，我們感受到的是70年前的悲壯，屏幕之外，我們激揚(yáng)起的是對今日中國的高度自信。這份自信，來源于中國從歷史中一路走來，數(shù)千年延綿不絕的文化底蘊(yùn)；來源于中國近代以來在幾近亡國滅種的絕境中挺立起的民族氣節(jié)；來源于中國從一窮二白中自力更生艱苦奮斗走向富強(qiáng)的發(fā)展偉力。而那些上下求索、絕境重生、風(fēng)雷激蕩的動人故事，那些人們在現(xiàn)實(shí)生活中對家與國的熱忱和情感，都是文藝作品取之不盡的題材富礦，更是文藝創(chuàng)作最大的背景、最好的環(huán)境。不可否認(rèn)，過往一些文藝作品，或是在細(xì)節(jié)上捉襟見肘，或是在立意上單薄庸俗，或是在表達(dá)上刻意拔高，不受歡迎并不奇怪。我們樂見這樣的創(chuàng)作困境正在被突破、過時(shí)的創(chuàng)作模式正在被淘汰，也期待更多優(yōu)秀作品來記錄時(shí)代、承載人心。

“當(dāng)高樓大廈在我國大地上遍地林立時(shí)，中華民族精神的大廈也應(yīng)該巍然聳立。”現(xiàn)在的中國人不僅“組織起來了”，更在精神上挺立起來、凝聚在了一起。這是中國最好的時(shí)代，也是文藝創(chuàng)造最好的時(shí)代。對人民、對時(shí)代心懷敬意，對國家發(fā)展建設(shè)飽含熱情，對人性之美深刻感悟，懷抱著這樣的初心去探索真實(shí)的歷史，關(guān)注腳下的土地，書寫火熱的生活，才能讓作品具有真正的生命力。

“那一年，俺們都才十七八歲，唯一想的事，就是通過那座橋。”《金剛川》中的這句旁白讓許多觀眾淚目。70年過去，中國早已通過了那座橋，更在搭建更多的橋。飽含深情地講好中國故事，激揚(yáng)精神、感召奮斗，文藝創(chuàng)作方不負(fù)時(shí)代。