“蝶戀花”，詞牌名，原為唐教坊曲，后用作詞牌，本名“鵲踏枝”。又據(jù)馮延巳詞“楊柳風(fēng)輕，展盡黃金縷”，名“黃金縷”。據(jù)趙令畤詞“不卷珠簾，人在深深院”，名“卷珠簾”。賀鑄詞名“鳳棲梧”，李石詞名“一籮金”，衷元吉詞名“魚水同歡”，沈會(huì)宗詞名“轉(zhuǎn)調(diào)蝶戀花”。其中，使用頻率較高的名稱是“鵲踏枝”“蝶戀花”和“鳳棲梧”，這三個(gè)詞牌名稱對(duì)仗工整，皆為動(dòng)物和植物的組合，并標(biāo)明了雙方之間的依戀關(guān)系，“蝶戀花”詞牌所寫內(nèi)容亦多為愁思、留戀、傷別之作。

關(guān)于“蝶戀花”名稱的由來，學(xué)界多認(rèn)為出自梁簡(jiǎn)文帝蕭綱《東飛伯勞歌》（其一）中的詩(shī)句，詩(shī)曰：“翻階蛺蝶戀花情，容華飛燕相逢迎。”從詩(shī)句中巧取“蝶戀花”三字作為詞牌名，不僅賦予詞牌名詩(shī)意和動(dòng)感，還帶有濃厚的情感色彩，蝶既戀花，花亦戀蝶，正如杜甫詩(shī)句“留連戲蝶時(shí)時(shí)舞”，充滿意趣和浪漫色彩。

但從詞調(diào)的角度來看，“蝶戀花”之名雖與梁簡(jiǎn)文帝詩(shī)句有關(guān)，但它并不是六朝時(shí)所創(chuàng)制的曲調(diào)。此調(diào)本為唐代教坊曲，源于盛唐時(shí)期，最初名為“鵲踏枝”。敦煌歌辭總編卷二即載有兩首題名為“鵲踏枝”的唐代敦煌曲子詞。詞曰：

《鵲踏枝·征夫早歸》

叵耐靈鵲多謾語(yǔ)，送喜何曾有憑據(jù)？幾度飛來活捉取，鎖上金籠休共語(yǔ)。

比擬好心來送喜，誰知鎖我在金籠里。欲他征夫早歸來，騰身卻放我向青云里。

這首詞充滿民歌風(fēng)味，用語(yǔ)輕快活潑，妙趣橫生，句式參差，多口語(yǔ)和襯字，屬于唐五代時(shí)期的民間創(chuàng)作。上片“靈鵲”“送喜”“飛來”等詞直接點(diǎn)明詞牌“鵲踏枝”本意，即靈鵲踏枝，傳達(dá)喜訊。此詞巧妙抒寫少婦和靈鵲的兩段心曲，仿若內(nèi)心獨(dú)白：上片為少婦語(yǔ)，因靈鵲送喜無憑據(jù)，征夫遲遲未歸而鎖鵲，體現(xiàn)少婦的埋怨和相思之情；下片為靈鵲語(yǔ)，靈鵲自陳心跡，好心送喜卻被鎖金籠，欲得自由而企盼征夫早歸，從側(cè)面反映了少婦的閨怨和愁思。

《鵲踏枝·他邦客》

獨(dú)坐更深人寂寂，憶念家鄉(xiāng)，路遠(yuǎn)關(guān)山隔。寒雁飛來無消息，教兒牽斷心腸憶。

仰告三光珠淚滴，教他耶娘，甚處傳書覓。自嘆宿緣作他邦客，辜負(fù)尊親虛勞力。

這首詞亦為民間創(chuàng)作，題目“他邦客”即點(diǎn)名本詞主題，抒寫游子漂泊之思。深夜獨(dú)坐，憶念家鄉(xiāng)，關(guān)山路遠(yuǎn)，難以抵達(dá)。鴻雁傳書亦無消息，親人之間難通音訊，最后只得自嘆身世，感念親恩。全詞充滿了羈旅之愁，漂泊之苦，感情真摯，語(yǔ)言質(zhì)樸，卻足以動(dòng)人。

南唐詞人馮延巳亦有一首著名的《鵲踏枝·誰道閑情拋擲久》，詞曰：

誰道閑情拋擲久？每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。

河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后。

全詞細(xì)膩婉轉(zhuǎn)，感情深摯含蓄，書寫詞人心中一種常存永在的惆悵和憂愁，百轉(zhuǎn)千回又難以排遣，愁思滿懷，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)。其中，“日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦”一句，王國(guó)維化用此詞，更添新意，曰“最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹”，詞人以花暗喻妻子，抒發(fā)光陰易逝的感慨，悲劇色彩更加濃厚。“獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后”一句，更是伶仃寂寞，清冷凄寒，亦有“似此星辰非昨夜，為誰風(fēng)露立中宵”的意境。

唐五代以后，柳永、晏殊、歐陽(yáng)修、晏幾道、蘇軾、秦觀、賀鑄、周邦彥、李清照、辛棄疾、王國(guó)維等著名詞人皆有“蝶戀花”詞傳世。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，現(xiàn)存“蝶戀花”詞約2800首。其中，柳永《蝶戀花·佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)》詞云：

佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會(huì)憑欄意。

擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

這是一首懷人之作，當(dāng)時(shí)柳永漂泊異鄉(xiāng)，因懷念意中人而作此詞。詞的上片寫登高望遠(yuǎn)，引起無限離愁，景色迷離，凄楚悲涼；下片寫借酒消愁，狂歌痛飲，然終覺無味，最后直接抒發(fā)對(duì)伊人的矢志不渝和思念之情。全詞融漂泊之苦與纏綿情思為一體，百轉(zhuǎn)千回又堅(jiān)毅執(zhí)著。

晏殊《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》詞云：

檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。

昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處？

晏殊此詞寫深秋懷人。上片寫景，愁煙泣露，燕子飛遠(yuǎn)，秋夜微寒，明月如霜，詞人移情于景，點(diǎn)出離恨。下片承離恨而寫，因相思而登樓，然高樓望斷，仍不見所思之人；欲寄書信，然山水迢迢，亦不能至。全詞情致深婉而又遼闊高遠(yuǎn)，含蓄蘊(yùn)藉，表達(dá)了離愁別恨的主題。“昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路”一句，境界開闊，風(fēng)格悲壯，故王國(guó)維借此句來描述古今之成大事業(yè)、大學(xué)問者必經(jīng)過的第一種境界。

此外，著名的“蝶戀花”詞還有歐陽(yáng)修《蝶戀花·庭院深深深幾許》，詞中“淚眼問花花不語(yǔ)，亂紅飛過秋千去”一句，為《人間詞話》中“有我之境”的典范；晏幾道《蝶戀花·醉別西樓醒不記》以“紅燭自憐無好計(jì)，夜寒空替人垂淚”寫離別愁思，語(yǔ)調(diào)傷感，凄婉纏綿；蘇軾《蝶戀花·花褪殘紅青杏小》中“枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草”一句，更是千古名句，既表達(dá)了詞人對(duì)春光易逝的感慨，亦有自我安慰的灑脫和曠達(dá)。

“蝶戀花”，從敦煌曲子詞中的“鵲踏枝”一路走來，留下詩(shī)篇無數(shù)，亦留下意境萬千。