我一直都希望用自己的歌聲,唱出祖國前進(jìn)的步伐,讓聽眾感受時代的氣息。我也的確感到榮幸,自己演唱的歌,都與社會進(jìn)步和時代生活息息相關(guān)。
我1929年出生在天津,在這座大城市里耳濡目染,見識了不少中外藝術(shù)形式。童年時期,我看過電影《亂世佳人》《茶花女》,也看過京劇名角馬連良、譚富英、張君秋、裘盛戎的京劇表演,聽過劉寶全的京韻大鼓。演出結(jié)束后,那種動人心魄的聲與像直直扎在我心里,讓我沉浸其中。我很早就接觸了收音機(jī)、鋼琴等當(dāng)時還很新鮮的物件,對音樂有著非同一般的癡迷。但我剛開始從事的職業(yè),與音樂卻沒有半點(diǎn)兒關(guān)系,只是在開灤礦務(wù)局謀了一份差事。一直到1953年,我二十四歲的時候,中央戲劇學(xué)院附屬歌舞劇院在天津第一文化宮演出,上演劇目包括民族新歌劇《白毛女》?!栋酌分械南矁河晒m英老師扮演,郭蘭英的出色表演與歌劇中的感人情節(jié)都深深震撼了我,看得我熱淚流淌。這是我第一次接觸中國歌劇,第一次感受中國歌劇的魅力,從那天以后,我的心中燃起一個強(qiáng)烈的愿望:一定要加入到如此令人激動的藝術(shù)行列中去!后來,我辭去礦務(wù)局的差事,考入中央實(shí)驗(yàn)歌劇院,人生的方向從此改變。
我進(jìn)入歌劇院的時候,新中國在政治、經(jīng)濟(jì)、文化藝術(shù)、國際聲譽(yù)等各方面都處于蒸蒸日上的時期,文藝舞臺也空前繁榮。而國家級藝術(shù)院團(tuán)因?yàn)閾碛袃?yōu)質(zhì)的演出劇目、空前的演出規(guī)模,以及龐大的舞臺布景,處處讓人們眼界大開,備受觀眾歡迎。那個時候,還沒有電視可以看,電影作品也不多,所以人民群眾非??释碌奈枧_劇目出現(xiàn)。
1956年,中央實(shí)驗(yàn)歌劇院在北京天橋劇場首演了威爾第的歌劇《茶花女》。這臺《茶花女》是在蘇聯(lián)女高音歌唱家瓦·阿·捷敏啟也娃的指導(dǎo)下,由中國人自己制作、演出的第一部西洋大歌劇,公演之后轟動京城,《戲劇報(bào)》《人民畫報(bào)》等報(bào)刊對演出給予大量報(bào)道,贊譽(yù)之詞不絕于耳?!恫杌ㄅ返某晒ρ莩鍪?0世紀(jì)50年代中國歌劇事業(yè)的一件大事,我則有幸參與其中,飾演了男主角阿弗萊德·阿芒。參演《茶花女》對我來說是一筆寶貴的財(cái)富,給了我很多經(jīng)驗(yàn)與啟示,其中最主要的體會就是,僅僅唱得好是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的,還要全身心投入去揣摩角色。那個時候,我滿腦子里都是阿芒,從形象、氣質(zhì)、性格各個方面去琢磨阿芒,下的全是苦功夫。我自己也因?yàn)楦鑴 恫杌ㄅ范瓉硭囆g(shù)生涯的一次飛躍。
解放初期,我很喜歡聽蘇聯(lián)的音樂唱片。柴可夫斯基的《詠嘆調(diào)》,我一聽就著了迷。我還專門學(xué)習(xí)了俄文。1958年,我隨中央歌劇院訪問蘇聯(lián),在克里姆林宮的劇場里演唱了《連斯基詠嘆調(diào)》。演唱結(jié)束之后,蘇聯(lián)著名男高音科茲洛夫斯基向我表示祝賀,并且對我說:“科學(xué)家證明世界,藝術(shù)家描寫世界,今天您作為藝術(shù)家,為我們很好地描述了一個動人的故事。”
1964年,我被抽調(diào)參加大型音樂舞蹈史詩《東方紅》的排練工作。《東方紅》是為新中國成立十五周年獻(xiàn)禮的一臺大型歌舞晚會。其中,《抗日烽火》一場中的《松花江上》男聲獨(dú)唱由我承擔(dān),與我一起演唱這首歌的是總政歌劇團(tuán)著名女高音歌唱家張?jiān)侥?。這對我來說,無疑是難得的殊榮?!稏|方紅》在1964年10月2日正式公演,不但在藝術(shù)上創(chuàng)造了一個高峰,而且在演出紀(jì)律上也創(chuàng)造了奇跡、樹立了楷模。三千人的演出隊(duì)伍,管理十分嚴(yán)格,在后臺分一、二、三梯隊(duì)上下場,從頭到尾井然有序、鴉雀無聲。晚會結(jié)束四分鐘后,外國記者進(jìn)入后臺參觀,只見演出人員已經(jīng)全部離場,每個舞蹈演員的十幾套服裝,均疊放得整整齊齊,讓這些外國記者驚訝不已?!稏|方紅》在人民大會堂連演二十場,中央領(lǐng)導(dǎo)觀看演出,并且給予高度評價。
1976年,我接到著名作曲家施光南先生寄來的一封信,打開一看,是為柯巖的詩歌《周總理,你在哪里》譜的曲,曲子感情深沉,無疑是一首佳作。但當(dāng)我拿起譜子,試唱了幾句,對周總理的思念之情便涌上心頭,淚水模糊了我的眼睛,演唱沒有辦法繼續(xù)。如此反復(fù)好幾次,怎么都不理想。后來,是我的妻子對我說:“你這樣怎么行?你要學(xué)習(xí)郭蘭英,她能夠以歌當(dāng)哭,那才是真正的藝術(shù)家。而你是以哭當(dāng)歌,這讓觀眾怎么欣賞藝術(shù)?”妻子的話讓我很慚愧。是啊,要是不把這首歌唱好,我又怎么能算一個合格的文藝工作者?經(jīng)過刻苦的訓(xùn)練,我有針對性地調(diào)整了自己的狀態(tài),終于可以準(zhǔn)確地演繹這首歌曲了。我至今都還清晰記得,當(dāng)我在舞臺上演唱這首歌的時候,臺下觀眾那種沉浸其中、深受感染的表情。
一個藝術(shù)家的成功,除了自己的努力之外,往往還與一些特殊的機(jī)遇聯(lián)系在一起。之后不久,施光南又寫了一首新歌,名叫《祝酒歌》。這首歌本來是給女中音寫的,剛出來的時候,一些人并不看好。但是,我在看到這首曲譜后,稍一吟唱,卻感到有一股時代的氣息撲面而來?!蹲>聘琛坊顫姷男伞⒄駣^的歌詞,與當(dāng)時人們歡欣鼓舞的心情、昂揚(yáng)待發(fā)的精神氣質(zhì),以及對美好生活的盼望十分契合。我就想唱這樣的歌!于是我給施光南寫了一封信,請他按照男高音聲部的要求重新配器。后來的事情,大家都知道了,《祝酒歌》成了我又一首代表作。
隨后,我又在1979年央視春節(jié)晚會上演唱《祝酒歌》,把自己對時代的強(qiáng)烈感受,以最飽滿的熱情傳遞給全國觀眾。這臺晚會播出后,中央電視臺一連收到十六萬封觀眾來信。在我看來,《祝酒歌》能夠獲得這樣廣泛的共鳴,說明在那個時候,我們的時代氛圍變得輕松昂揚(yáng),人們富有進(jìn)取精神,對未來的生活充滿了希冀,《祝酒歌》正好表達(dá)了人們的這種感受,唱出了人們的心聲。
我選擇了最幸福的職業(yè),歌唱對我而言就意味著生命,舞臺就是我的天堂。從上世紀(jì)五十年代的《相逢在匈牙利》,到六十年代的《松花江上》,到七十年代末的《周總理,你在哪里》《祝酒歌》《鼓浪嶼之波》等,我一直都希望用自己的歌聲,唱出祖國前進(jìn)的步伐,讓聽眾感受時代的氣息。我也的確感到榮幸,自己演唱的歌,都與社會進(jìn)步和時代生活息息相關(guān)?,F(xiàn)在,我們過著以前想都不敢想的幸福生活,這激勵著我們文藝工作者再接再厲、刻苦磨煉,創(chuàng)作出更多富有藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力的精品佳作,以歌唱時代、回饋人民。
(作者為男高音歌唱家)
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