編者按

我們今天特地在這個欄目，刊發(fā)一篇與“文學(xué)評論”有些不一樣的文章，這就是詩人曉雪緬懷詩人李瑛的文章。3月28日凌晨，著名詩人李瑛與世長辭，享年92歲。他留下詩歌近5000首，是中國新詩史上的“常青樹”。李瑛一生都在用自己的聲音歌唱軍隊(duì)、歌唱祖國、歌唱人民、歌唱社會主義。他的詩，具有“火的性格、水的韻律、土的莊嚴(yán)”，是我們偉大時代的回聲。他的值得人們崇敬的品格，他留下的激動人心、余音繞梁的詩篇，是他為詩壇留下的精神遺產(chǎn)，在我們所處的這個波瀾壯闊的新時代，值得詩人們品鑒和學(xué)習(xí)。

驚悉李瑛同志不幸逝世，我很意外，十分悲痛。去年我還在《光明日報》上讀到他的新作組詩，今年春節(jié)前夕，我們還通過電話，互相拜年，他怎么會突然就走了呢？！

他留下詩歌近5000首，是中國新詩史上的“常青樹”

李瑛同志在1942年16歲時開始發(fā)表詩作，至今已整整77年，90歲以后還不斷有精彩的新作問世。他留下詩歌近5000首，出版了詩文集60多部，有的詩集發(fā)行達(dá)30萬冊。詩集《在燃燒的戰(zhàn)場》獲首屆解放軍文藝獎，《我驕傲，我是一棵樹》和《春的笑容》獲全國第一、第二屆優(yōu)秀詩集獎，《生命是一片葉子》獲首屆魯迅文學(xué)獎。2003年國際詩人筆會授予他“中國當(dāng)代詩魂”金獎。他的《一月的哀思》被艾青稱為“緬懷總理的詩歌中之絕唱”，已成為在群眾中廣為傳頌的詩歌經(jīng)典。他獻(xiàn)給新中國成立50周年的政治抒情長詩《我的中國》被評論家視為“思想深刻的歷史沉思錄、視野開闊的文化發(fā)展史、五彩繽紛的時代風(fēng)貌圖和氣壯山河的英雄交響詩”。在“五四”以來中國新詩的百年發(fā)展史上，在新中國成立70年來的文學(xué)發(fā)展史上，李瑛是堅(jiān)持寫詩時間最長、出版詩集最多、成就卓著、影響廣泛的杰出詩人，是中國新詩史上名副其實(shí)生機(jī)勃勃、枝繁葉茂的“常青樹”。毫無疑問，他的逝世是我國當(dāng)代詩壇無可彌補(bǔ)的重大損失。

我是1952年在《人民文學(xué)》上讀到歌頌中國人民志愿軍司令員彭德懷元帥的詩《在朝鮮戰(zhàn)場上有這樣一個人》之后，開始記住李瑛這個名字的。后來，陸續(xù)讀到他的《戰(zhàn)場上是節(jié)日》《天安門上的紅燈》《友誼的花朵》等詩集。李瑛成為我大學(xué)時代就非常仰慕的青年詩人。在1979年1月召開的全國詩歌座談會上，我們第一次見面，一見如故。由于兩人志趣相投，性格接近，許多看法比較一致，我們很快成為無話不談的好朋友。他簽名送我的書有50本之多?，F(xiàn)在我保留的他的來信，還有28封。1992年12月7日，他在收到我的詩集《愛》之后來信鼓勵我：“這本書中所收各詩，有些過去讀過，現(xiàn)在又可集中來讀了。我常想，在我國，又涉及理論著述，又不斷創(chuàng)作實(shí)踐的人并不很多，均有相當(dāng)質(zhì)量者則更少了，從這一點(diǎn)說，我對你是確實(shí)懷有深深的欽敬之情的。”

詩人和人民、和時代是無法分離的，這是他對自己提出的第一個和最后一個要求

李瑛在1983年出版的《李瑛抒情詩選》自序中說：“詩人應(yīng)該強(qiáng)烈地意識到自己在歷史上的地位和作用，他在寫自己的時候，也是在寫人民和時代。詩人和人民、和時代是無法分離的，這就是我對自己和自己的詩提出的第一個和最后一個要求，這就是我對詩人所從事的勞動的理解。”這是他的詩歌主張，也是他對自己詩歌創(chuàng)作的自覺要求。70多年的豐碩成果表明，他正是按“對自己和自己的詩提出的第一個和最后一個要求”來實(shí)踐的，他“經(jīng)歷了我們偉大民族黎明前黑暗的痛苦，也親身迎接了祖國壯麗的日出”，他走遍祖國的山山水水，“和我們的人民、我們的祖國一起成長起來”，他從自己的個性感受出發(fā)，按自己的方式，用自己的聲音歌唱軍隊(duì)、歌唱祖國、歌唱人民、歌唱我們偉大的社會主義新時代。他不愧為我們偉大時代的杰出歌手。

作為軍人，李瑛首先滿腔熱情地歌頌我們偉大的軍隊(duì)，寫“燃燒的戰(zhàn)場”，寫“靜靜的哨所”，創(chuàng)作了大量軍事題材的優(yōu)秀詩篇，成為我國軍旅詩歌的一面旗幟。但有一段時間，把他的詩歌僅僅概括為“一個士兵的歌唱”，則顯得不夠全面。作為“強(qiáng)烈地意識到自己在歷史上的地位和作用”、有高度的責(zé)任感和使命感的當(dāng)代詩人，他是一個士兵，又不僅僅是一個士兵，他的生活視野、題材范圍、思想境界和他對時代、對生活、對祖國人民的過去、現(xiàn)在與未來的思考、理解和反映，都比一個普通士兵要廣闊、豐富和深刻得多。他說：“我雖然住在北京這條僻靜的、窄小的胡同里，但風(fēng)暴般的世界，卻緊搖著我的房門。”

作為隨軍記者，他曾冒著槍林彈雨，從北京南下，一直到解放海南島；他曾幾次奔赴抗美援朝前線，迎著紛飛的大雪和燃燒的火光奮勇前進(jìn)，曾到祖國東、南、西、北的許多邊防哨所，同守衛(wèi)在那里的英雄戰(zhàn)士們生活在一起，戈壁兵站的烈日曬黑過他的皮膚，滇南邊境的紅河水濯洗過他積滿塵土的綁腿……同時，他也曾為建設(shè)祖國揮汗如雨，他在北方的田野種過小樹，在干旱大平原上挖過湖泊、修過水庫，在飛濺的焊花中他訪問過黃河大壩喧騰的工地，他也曾在狂風(fēng)暴雪中去訪問荒山野谷中新建的工廠和邊疆少數(shù)民族地區(qū)的貧困山區(qū)……他說：“我最大限度地使用自己的全部感官，目光炯炯地注視著、專注地傾聽著和感受著身邊發(fā)生的一切，我把觸角須根般地伸向生活的最底層和人們心靈的最深處，許多動人的景象，許多感人的事物，許多悲憤和歡樂，許多焦慮和痛楚，促使我用筆來記錄它們——于是當(dāng)我們的戰(zhàn)士在戰(zhàn)場上傾灑熱血的時候，我的詩便和掩體上的野草一起生長；當(dāng)我們?nèi)嗣竦暮沟卧诠さ厣系哪切┦瘔K、那些木料、那些鋼板上的時候，我的詩便在那里結(jié)晶、閃光……”“我把自己所經(jīng)歷的生活的主題——歷史的主題，作為我的詩歌的主題記錄下來。”他時時在考慮著如何使自己的詩“到田野去，到車間去，到塹壕去”，如何使自己的詩“像風(fēng)暴撼動森林”“像烈火焚毀牢獄”，具有“撼動世界”“摧枯拉朽”的力量，如何去抒寫偉大時代人民“壯麗的生活，有聲有色的生活”“為偉大時代寫頌詩，寫檄文，寫歷史”。所以他還寫了更多其他題材，包括國際題材的詩。他以開闊的視野，面向現(xiàn)代化，面向世界，面向未來。而他所有的詩，也都是我們偉大時代的回聲，是一位激情充沛、思想深刻而富有才華的詩人對偉大時代和英雄人民的歌唱。

把詩視為最神圣、崇高、純潔、美好而又豐富多彩的精神產(chǎn)品

過去我以為李瑛從隨軍記者到總政文化部長，數(shù)十年寫詩沒有中斷，人生的道路一定是一帆風(fēng)順，在歷次政治運(yùn)動中恐怕都是未受沖擊的“幸運(yùn)兒”。上世紀(jì)八十年代末，有一次他同我談起他的經(jīng)歷，才知他一生也是坎坷不平的。李瑛同志的可貴之處就在于，他在任何情況下都相信黨，革命意志更堅(jiān)定，理想信念不動搖，不忘初心，堅(jiān)持寫詩。他有許多歌頌祖國歌頌人民的好詩就是在受審查和下放連隊(duì)的日子里寫出來的。

李瑛是一位為詩而生、對詩“始終是懷有類乎宗教信仰般的虔誠和近似瘋狂的熱情”的詩人。他曾說：“能讓我平靜地寫詩，就是我這一生最大的快樂。”他以詩為生命，把詩視為最神圣、崇高、純潔、美好而又豐富多彩的精神產(chǎn)品，所以他寫詩從來都很認(rèn)真，從來不粗制濫造。寫詩70多年，他一直在不斷地學(xué)習(xí)、探索和創(chuàng)造，不斷地豐富、充實(shí)和提高，又不斷地超越自己。每寫一首詩，他都力求從內(nèi)容到形式、從思想到藝術(shù)，都有點(diǎn)新的東西。他努力做到德國馬克思主義文藝批評家弗朗茨·梅林所說的“以戰(zhàn)斗者姿態(tài)出現(xiàn)的詩人和以藝術(shù)家出現(xiàn)的詩人的統(tǒng)一”。他的詩具有“火的性格、水的韻律、土的莊嚴(yán)”。他的詩像深山泉水一樣清新，像枝頭長葉一樣自然，像空中云霞一樣絢麗而富于變化。他的詩細(xì)致而不流于纖巧，含蓄而不失之含混，單純而不顯得簡單。他善于以小見大，寓豐富于單純之中，把雄勁和清秀、剛健和柔美、宏偉和細(xì)致結(jié)合起來。他善于通過一朵小小的紅花，來抒寫崇高的理想、遠(yuǎn)大的志向；通過一個小小的窗口，來展現(xiàn)四海翻騰的云水、五洲震撼的風(fēng)雷。李瑛性格內(nèi)向，好學(xué)多思，對生活中的詩情畫意有特殊的敏感，有獨(dú)特的感悟力和很強(qiáng)的思考力、概括力。他從不用那種空泛無力的豪言壯語和政治口號，也不喜歡借洪鐘般的聲音來表達(dá)自己澎湃的感情和廣闊的胸懷，他更多的是用一種深情而舒緩的調(diào)子，以山泉般淙淙流淌的聲音，來歌唱時代、歌唱祖國、歌唱人民、歌唱生活。許多詩人晚年不再寫詩，寫出來也往往不如青壯年時期的作品，李瑛卻寫到90多歲，而且一直保持較高的水平，甚至給人以“文章老更成”的印象，這是多么不容易啊！

1997年6月，我聯(lián)系邀請并陪同李瑛、唐達(dá)成、李準(zhǔn)、葉廷芳、劉湛秋、中杰英、陸貴山、王占軍、汪兆騫等組成的中國著名作家文化扶貧訪問團(tuán)，深入到滇東北昭通、鹽津、大關(guān)的貧困山區(qū)和災(zāi)區(qū)訪問。李瑛回去不久，就寫出了組詩九首《我的另一個祖國》。他在來信中說：“我從昭通回來寫了幾首詩，雖很倉促，卻是情感沖擊所得。”《鹽津》《邊城黎明》《傾斜的夜》《大地盡頭》《假如我忘記你》《饑餓的孩子們的眼睛》《苦歌和甜歌》，詩人“情感”沖擊所得的這一首首詩，確實(shí)使人對“我的艱辛中成長的祖國”有了更深切的感受，震撼靈魂，催人淚下，促人奮進(jìn)。

他的詩歌和人品影響了幾代中青年詩人

李瑛為人正直，樸素謙虛，與人為善，助人為樂，品格高尚，德藝雙馨，被譽(yù)為“人品與詩品相統(tǒng)一的當(dāng)代詩人楷模”。在70多年的創(chuàng)作道路上，他的詩歌和人品影響了幾代中青年詩人。雷抒雁、韓作榮、胡世宗等著名詩人都同我談到過李瑛對他們的影響、扶持和幫助。李瑛到《解放軍文藝》當(dāng)編輯后，在他的寫字臺下櫥里發(fā)現(xiàn)他的前任，因車禍夭折的青年編輯喬林留下一部字跡潦草的長篇敘事詩初稿。他看后感到基礎(chǔ)不錯，人物故事很動人，便花了幾個月的時間，重新抄寫、整理、補(bǔ)充、修改，最后交給《解放軍文藝》分三期連載，又推薦給人民文學(xué)出版社出版。這就是在廣大讀者中引起強(qiáng)烈反響、由人民文學(xué)出版社一版再版的膾炙人口的喬林的長篇敘事詩《白蘭花》。書中只字未提李瑛的名字，發(fā)表和出版的稿費(fèi)全部送給喬林的母親。這是韓作榮同志告訴我的。

我個人在創(chuàng)作上也受到李瑛詩歌的影響，并得到他的鼓勵和幫助。1995年12月，“曉雪作品研討會”在北京舉行，李瑛同志認(rèn)真準(zhǔn)備，寫好了發(fā)言稿，冒著早晨的寒風(fēng)提前趕到。他在發(fā)言中，分析肯定了我的詩“大都篇制簡約、純凈、凝練”；“有感而發(fā)，且獨(dú)具真情”；“質(zhì)樸明快，又具有濃烈的詩的品質(zhì)，有自己的藝術(shù)個性”；同時，也坦誠地提出批評，指出“有的稍顯淺薄和淺淡，或者說深度不夠”，“是否是寫得過于倉促匆忙所致？”這篇發(fā)言是認(rèn)真、誠懇、有水平的。而李瑛在給我來信中卻謙虛地說：“我不善言辭，很少寫理論，你看在京開你的詩座談會時，我的發(fā)言，至為淺陋，不過我還是將它收錄在我最近的一本文章的結(jié)集中了，為的是紀(jì)念我們的友情，這友情是真誠而純凈的。”

自然規(guī)律，不可抗拒。李瑛走了，但他的詩活著。以詩為生命的人，我相信，他的精神，他的靈魂，他的生命，他對祖國、對人民、對人類和生命的愛，也將永遠(yuǎn)活在他精美的詩歌里。

（作者：曉雪，系詩人﹑文學(xué)評論家）

  本欄目由文藝報社、詩刊社、光明日報文藝部聯(lián)合主辦