觸屏移動終端的出現(xiàn)，為視頻化內(nèi)容提供了新載體；用戶碎片化時間的增多和表達個性的需要，為短視頻的流行創(chuàng)造了條件；大數(shù)據(jù)分析、算法推薦的運用，為以“抖音”為代表的短視頻分發(fā)平臺帶來了流量和商業(yè)價值。近幾年，短視頻行業(yè)成為內(nèi)容創(chuàng)業(yè)的風(fēng)口。面對海量的視頻素材，如何運用《著作權(quán)法》對原創(chuàng)內(nèi)容進行有效保護，如何解決二次創(chuàng)作與原始創(chuàng)作之間的沖突，不可避免地擺在了法律面前。

短視頻的獨創(chuàng)性。按照《著作權(quán)法實施條例》的規(guī)定，只有具有“獨創(chuàng)性”的外在表達方能成為著作權(quán)法意義上的作品，受到法律保護。我國《著作權(quán)法》實施至今，立法尚未明確解釋“獨創(chuàng)性”的含義，司法實踐中在判定上亦有所差別。應(yīng)該說，獨創(chuàng)性標(biāo)準(zhǔn)的選擇需要與所處的社會環(huán)境、行業(yè)特點相聯(lián)系。短視頻大多依托短視頻平臺制作，具有制作簡單門檻低的天然優(yōu)勢，造成短視頻產(chǎn)量極高，在這種情形下如果僅是簡單制作，整段視頻中沒有體現(xiàn)制作者的思想、情感或個性，就達不到獨創(chuàng)性的最低標(biāo)準(zhǔn)。例如，使用濾鏡功能錄制幾秒鐘的自拍，拍攝雨雪等自然現(xiàn)象，雖然付出了簡單的勞動，但并沒有體現(xiàn)出制作者的創(chuàng)意。因此在對短視頻作品獨創(chuàng)性進行判斷時，采取的標(biāo)準(zhǔn)不宜過寬。在這方面，可以考慮借鑒法國，在滿足作品是由作者獨立創(chuàng)作完成的智力勞動成果的前提下，即使沒有很高的創(chuàng)作高度，但如果能在短短幾分鐘的視頻里充分展現(xiàn)作者個性化的選擇就可以認為具有獨創(chuàng)性。

短視頻的版權(quán)范圍。我們可以從電影、以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品（以下簡稱“類電作品”）和錄像制品的層面來探討短視頻的版權(quán)問題。就短視頻本身而言，是否可以作為電影作品或類電作品來進行保護？“類電作品”是指類似攝制電影的方式攝制，固定在一定介質(zhì)上的一系列有伴音或者無伴音的畫面的集合，可供其他裝置予以播放。對于一段視頻是否給予電影作品或者類電作品保護，需要滿足3個構(gòu)成要件：一是攝制在一定介質(zhì)之上，由一系列有伴音或無伴音畫面組成，并能供適當(dāng)?shù)难b置播放。二是具有獨創(chuàng)性的智力成果。三是可以某種形式復(fù)制。短視頻通常采用手機、電腦攝像頭或其他移動攝像設(shè)備錄像，然后經(jīng)過軟件編輯而成，這與電影制作中的攝制本質(zhì)上并無區(qū)別，因此短視頻本身可以符合上述構(gòu)成要件，從而該短視頻的作者可以根據(jù)《著作權(quán)法》第10條享有完整的人身和財產(chǎn)權(quán)利。如果某個短視頻是屬于錄像作品，那么則依法享有鄰接權(quán)，即信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)、對短視頻的復(fù)制權(quán)與發(fā)行權(quán)、短視頻刻錄后的出租權(quán)。

短視頻版權(quán)涉及的主體。想有效遏制短視頻盜版侵權(quán)，有必要梳理一下短視頻的商業(yè)開發(fā)模式，而這其中涉及多方主體：短視頻創(chuàng)作者負責(zé)向特定的短視頻平臺提供短視頻內(nèi)容并獲得平臺的廣告費用分成和視頻觀眾的付費及打賞；廣告商在專業(yè)的短視頻平臺中選擇短視頻植入廣告并向平臺支付費用；專業(yè)的短視頻平臺在為短視頻創(chuàng)作者提供制作、上傳、播放和社交功能的過程中獲取用戶流量和廣告收入；短視頻分享推廣平臺在向用戶推送短視頻內(nèi)容的過程中獲取用戶流量和廣告收入；普通用戶在觀看、評價和分享短視頻的過程中向短視頻平臺和創(chuàng)作者支付費用，從而形成了一條完整的產(chǎn)業(yè)鏈。

短視頻創(chuàng)作者多為個人，對《著作權(quán)法》的了解有限甚至完全沒有概念，在制作短視頻內(nèi)容的過程中，經(jīng)常會直接使用他人的作品作為素材，例如從錄音制品中截取背景音樂、從影視作品中截取畫面等。在此過程中，行為人應(yīng)當(dāng)承擔(dān)對可能受到侵害的他人權(quán)利的注意義務(wù)。職業(yè)短視頻創(chuàng)作者以特定平臺的廣告分成和用戶的付費打賞作為經(jīng)濟來源，其注意義務(wù)較普通的短視頻用戶程度應(yīng)當(dāng)更高，在制作短視頻時除了不能直接搬運抄襲他人作品之外，應(yīng)當(dāng)盡可能小心謹慎，避免造成侵權(quán)糾紛。而短視頻專業(yè)平臺集制作、上傳、播放和社交功能于一身，在整個短視頻產(chǎn)業(yè)鏈中處于核心位置，如果平臺本身并不提供內(nèi)容，那在法律上扮演的就是為服務(wù)對象提供信息存儲空間的“網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者”這一角色?！肚謾?quán)責(zé)任法》和《信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)保護條例》規(guī)定了“避風(fēng)港”規(guī)則，即當(dāng)著作權(quán)人發(fā)現(xiàn)平臺上的短視頻內(nèi)容侵犯其著作權(quán)時可以向平臺發(fā)出刪除通知，如果平臺事先不知道也沒有合理理由知道該短視頻侵權(quán)，并在接到通知后及時刪除侵權(quán)短視頻，就不需要承擔(dān)賠償責(zé)任。但該規(guī)定在適用到短視頻平臺時卻存在問題。

在目前的相關(guān)侵權(quán)案例中，涉及的對象多為完整的電影或電視劇，即某些短視頻制作者擅自將他人的原創(chuàng)視頻重新剪輯制作成短視頻上傳到平臺，沒有花費多少成本就在短時間內(nèi)獲得了流量和廣告分成。但權(quán)利人想要維權(quán)卻很困難，因為從發(fā)現(xiàn)侵權(quán)到維權(quán)往往間隔了較長時間。對平臺來說，即便在接到通知后刪除侵權(quán)的短視頻，有了這個時間差也足以獲得巨大的經(jīng)濟利益。因此，只有在借助新技術(shù)的基礎(chǔ)上提高短視頻平臺的注意義務(wù)，才能遏制侵權(quán)的不正之風(fēng)。

技術(shù)與法律手段并用。短視頻的興起和發(fā)展源自于技術(shù)進步，短視頻版權(quán)的保護也應(yīng)當(dāng)充分發(fā)揮技術(shù)的作用。面對海量的短視頻，平臺如何有效甄別其中的侵權(quán)行為是亟待解決的問題。為了便于運用“通知—刪除”規(guī)則，可以考慮讓平臺方向版權(quán)合作方開放后臺數(shù)據(jù)庫，并利用專業(yè)識別系統(tǒng)自動發(fā)現(xiàn)和刪除侵權(quán)視頻，即便是從影視劇中截取片段制作成的短視頻也能被檢測出來。當(dāng)然，任何先進的技術(shù)都存在被規(guī)避或破解的可能性，但是作為平臺方仍然應(yīng)當(dāng)積極引進和運用新技術(shù)，盡可能去減少侵權(quán)視頻的傳播，維護短視頻市場的秩序。

對于短視頻創(chuàng)作者來說，在面對侵權(quán)時，選擇法律維權(quán)并不是一個容易的途徑。訴訟周期長、舉證難度大、獲賠額度低等問題時刻在困擾短視頻創(chuàng)作者們。此外，短視頻的傳播周期也決定了它的保護需求主要集中在發(fā)布后的短時間內(nèi)，而傳統(tǒng)版權(quán)登記的受理審查周期較長，無法滿足短視頻快速上線的需求。因此，我國的版權(quán)保護機構(gòu)應(yīng)當(dāng)更好發(fā)揮自媒體視音頻線上版權(quán)登記平臺的作用，讓短視頻創(chuàng)作者可以對自己的作品進行在線登記，從而更好滿足權(quán)利人的維權(quán)需求，并通過多元化的途徑及時對權(quán)利人進行救濟。對于新興的短視頻市場，《著作權(quán)法》必須發(fā)揮其規(guī)制作用，但同時也應(yīng)當(dāng)持有一定的寬容態(tài)度，避免對新技術(shù)、新市場及公共利益造成負面影響。