一年之計在于春。2019年2月18日（正月十四）下午，在濃濃的節(jié)日氣氛里，中央文史研究館調(diào)研組來到新中國最早的電影制作基地——長春，就貫徹落實習(xí)近平總書記在東北三省考察時關(guān)于全面振興東北重要講話精神，圍繞“‘電影搖籃’與東北振興”開展專題調(diào)研。調(diào)研組由馮遠(yuǎn)副館長帶隊，館員李前寬、程大利、梁曉聲、陳平原，特約研究員劉謙，著名導(dǎo)演肖桂云等組成。

搖籃巡禮  征程回望

2019年2月19日一早，調(diào)研組一行來到赫赫有名的長春電影制片廠。郭沫若題寫的廠名、巨型毛主席雕像、“工農(nóng)兵”廠標(biāo)，頓時喚起人們色彩斑斕的光影記憶。

在吉林省委宣傳部、省文史研究館、長影集團(tuán)有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)陪同下，調(diào)研組步入長影舊址博物館。長影博物館在老廠房建筑基礎(chǔ)上改建而成。1945年，日本戰(zhàn)敗，我黨接收滿映，成立東北電影公司，標(biāo)志著人民電影事業(yè)的正式開篇。1955年，東影更名為人們熟悉的長春電影制片廠。一幀幀影像、一幅幅圖片、一段段文字、一件件實物，講述著長影70多年艱辛而又輝煌的創(chuàng)業(yè)發(fā)展史。長影曾創(chuàng)造了新中國電影史上不同類型影片的“七個第一”，創(chuàng)作生產(chǎn)故事片1000多部，譯制外國影片1000多部，向全國輸送優(yōu)秀電影人才2000多名，是名副其實的“新中國電影的搖籃”?！栋酌贰镀皆螕絷牎贰抖嫒稹贰渡细蕩X》《五朵金花》《劉三姐》《甲午風(fēng)云》《冰山上的來客》《英雄兒女》《人到中年》《開國大典》《重慶談判》……一部部新中國銀幕經(jīng)典歷久彌新。

看著一幅幅熟悉的電影海報，馮遠(yuǎn)副館長非常感慨，他說：“我們都是看著長影的電影和譯制片長大的，無數(shù)親切鮮活的銀幕形象、膾炙人口的經(jīng)典臺詞和耳熟能詳?shù)碾娪耙魳枫懣绦牡住?0多年來，長影為時代的發(fā)展進(jìn)步不斷注入主旋律的正能量，影響了幾代人的人生觀、價值觀和世界觀，成為人們永不褪色的紅色記憶。其本身也是新中國文化建設(shè)偉大成就的重要組成部分。”

調(diào)研課題負(fù)責(zé)人李前寬館員談起長影如數(shù)家珍。1964年，剛剛邁出校門的李前寬走進(jìn)長影大院，開始了他的電影生涯。1981年以來，李前寬與肖桂云這對影壇伉儷，聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)了《佩劍將軍》《開國大典》《重慶談判》等多部經(jīng)典影片。作為長影人，李前寬先生曾動情地說，長影誕生在革命戰(zhàn)爭年代，經(jīng)歷過戰(zhàn)火的洗禮，有著深入骨髓的紅色基因，承擔(dān)著黨和國家賦予的神圣使命，書寫了屬于黨和人民的時代榮耀與輝煌。黨的十八大以來，中國特色社會主義文化建設(shè)進(jìn)入新時代，在電影業(yè)蓬勃發(fā)展的大時代背景下，長影繼承發(fā)揚“電影搖籃”精神，做強(qiáng)主業(yè)的機(jī)遇已經(jīng)到來。要用作品說話，重振長影雄風(fēng)，助力東北全面振興。

長影“小白樓”展廳吸引了梁曉聲館員的目光。看著老舊的木質(zhì)辦公桌、高高摞起的舊報紙、書柜內(nèi)滿滿的劇本清樣，他仿佛回到了35年前。1984年，梁曉聲館員的小說《今夜有暴風(fēng)雪》獲得了全國最佳中篇小說獎。同年，長影將這部作品改編成同名電影，他第一次走進(jìn)著名的“小白樓”。“小白樓”位于廠區(qū)東南角，現(xiàn)在看來顯得有些冷清，但幾十年前卻名噪影壇，曾云集眾多有名的劇作家、作曲家和詞作家，見證了長影獨立電影劇本創(chuàng)作風(fēng)格的形成和發(fā)展，許許多多膾炙人口的電影劇本和影視歌曲從“小白樓”的書桌案頭，走進(jìn)攝影棚，走上大銀幕，走進(jìn)人們心里。

匯聚眾智  把脈長影

北國春城，華燈初上。元宵佳節(jié)萬家團(tuán)圓之夜，關(guān)于長影創(chuàng)新發(fā)展的座談會已進(jìn)行了四個小時尚未結(jié)束。座談會由省委宣傳部副部長張志偉主持，調(diào)研組與吉林省文史研究館、參事室、電影家協(xié)會、動畫學(xué)院、長影等單位領(lǐng)導(dǎo)和專家參加。

長影集團(tuán)總經(jīng)理李慶輝介紹了長影近年產(chǎn)業(yè)發(fā)展和主旋律影片拍攝的情況。他說，長影集團(tuán)1999年組建成立，積極探索并實施主業(yè)創(chuàng)品牌、產(chǎn)業(yè)促發(fā)展的“兩輪驅(qū)動”戰(zhàn)略。在產(chǎn)業(yè)上，設(shè)立了長影電影頻道，建設(shè)電影主題公園——長影世紀(jì)城，把老廠區(qū)改造成電影博物館、藝術(shù)影院、電影主題音樂廳等，在海南打造超大型電影產(chǎn)業(yè)園區(qū)。在電影主業(yè)上堅持把主要精力放在主旋律題材創(chuàng)作上，《索道醫(yī)生》《老阿姨》等多部影片獲得中宣部“五個一工程獎”；商業(yè)片也取得了可喜的成績。長影面臨老廠退休人員補(bǔ)貼負(fù)擔(dān)較重、國企經(jīng)營機(jī)制制約、沒有海外影片進(jìn)口權(quán)、電影投資風(fēng)險高、人才流失嚴(yán)重等困難，希望能夠獲得國家在資金投入、電影進(jìn)口發(fā)行權(quán)等方面的支持，建立合理的電影投資容錯機(jī)制。

吉林省電影家協(xié)會副主席宋江波，希望國家對重點主旋律影片有幅度比較大的支持政策，對長影的紅色文化進(jìn)行搶救性地挖掘和保存。曾在長影工作的編劇王霆鈞也提到搶救長影文史資料的緊迫性。吉林省政府原參事李鐵建議使長影在東北文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展、東北亞文化貿(mào)易上發(fā)揮領(lǐng)軍作用。

李前寬館員說，長影的“搖籃精神”是什么？就是為了國家和人民，不畏艱險，敢為人先的創(chuàng)業(yè)精神。今天的條件比那時候好得多，我們要有充分的文化自信，發(fā)揚“電影搖籃”精神，用好長影的金字招牌，挖掘歷史積淀，整合優(yōu)勢資源，打造精品項目，拿好作品說話。主旋律作品是我們長影的看家本事，要抓一些有影響力的主旋律作品出來。這么大一個廠，一年沒有十個、二十個片子撐著不成。要有排炮效應(yīng)，拍電影也不可能百發(fā)百中。

梁曉聲館員對主旋律電影創(chuàng)作提出自己的思考。他說，不只長影，國有電影廠都很艱難。“主旋律”到底是什么？是不是僅限于英雄模范人物？如果這樣就變成所謂的“絕主”了。今天，全世界都把電影定義為帶有藝術(shù)特征的商品。我們也要有一個更包容、更開放的電影概念，思維可以開闊一點。

陳平原館員也認(rèn)為對主旋律的理解應(yīng)該拓寬，只要立場沒問題就是“主旋律”。學(xué)者、科學(xué)家題材一般戲劇性不是很強(qiáng)，硬要把他拍成故事片，效果不會好。他批評電影大制作趨向像賭博，同時丟掉了先鋒性、實驗性，不符合藝術(shù)規(guī)律，建議長春設(shè)立小制作電影獎。他還提出通過走進(jìn)課堂盤活老電影資源，委托高校文史專業(yè)整理長影檔案資料等建議。

程大利館員強(qiáng)調(diào)電影作為內(nèi)容產(chǎn)業(yè)，前提是尊重電影藝術(shù)規(guī)律，根本上還是要把故事講好，要有趣味，讓人愛看。要解放思想，發(fā)掘人性美、能感動人就是正能量，不能表面化地圖解形勢、圖解政策。要善于利用資源，比如建設(shè)博物館、編輯老電影圖文書等，有些老電影也是可以翻拍的。

肖桂云導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)主旋律電影的藝術(shù)性問題。她說，有了藝術(shù)才有生命力，才會有人看，才能宣傳出去。如果為了宣傳而宣傳，為了完成任務(wù)來拍攝，一定是沒有觀眾的。作為長影人，她激動地說：“長影這個陣地前人打下來不容易，如果丟失了，我們就是歷史的罪人！”

劉謙特約研究員提出要抓住機(jī)遇，利用文化產(chǎn)業(yè)“口紅效應(yīng)”，振興長影。建議拓寬長春電影產(chǎn)業(yè)鏈，健全可持續(xù)發(fā)展的科學(xué)管理機(jī)制，設(shè)立長春電影發(fā)展基金，學(xué)習(xí)國際先進(jìn)的電影經(jīng)驗等。

馮遠(yuǎn)副館長總結(jié)指出，我們確實面臨一個新的歷史時代，回頭路沒有了，要解放思想，揚長避短，化解矛盾，迎接挑戰(zhàn)，謀求發(fā)展。要用好長影這塊金字招牌，挖掘長影歷史文化資源。要解放思想，開闊思路，正確把握主旋律題材創(chuàng)作，只要是符合社會主義核心價值觀的就應(yīng)該是主旋律。要有經(jīng)營思路，要研究市場，精心策劃本子，多渠道籌措資金，聚天下人才而用之。要立足吉林，立足東北，還要面向全國，面向世界，打造東北亞藝術(shù)文化交流合作平臺。真心希望長影有一個非常好的發(fā)展前景！