2019年的賀歲檔有些不太一樣。中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程的持續(xù)深入與電影市場(chǎng)的累積升溫已經(jīng)在觀眾心中培養(yǎng)起了根深蒂固的檔期消費(fèi)意識(shí)。賀歲檔的概念也由之前狹義的跨年拓展至包括圣誕、元旦、春節(jié)、元宵節(jié)在內(nèi)，持續(xù)三個(gè)月之久的時(shí)間范圍。概念的擴(kuò)容就意味著市場(chǎng)空間的擴(kuò)容，近幾年每年一度沸沸揚(yáng)揚(yáng)、熱氣騰騰的賀歲大戰(zhàn)即是中國(guó)電影創(chuàng)作活力充分釋放和市場(chǎng)繁榮多元發(fā)展的有力證明。隨著2018年11月25日中國(guó)電影提前一個(gè)月完成了超越2017年年度總票房的目標(biāo)，2019年的賀歲大戰(zhàn)悄然預(yù)熱起來(lái)。沒(méi)有了唯票房論的激情冒進(jìn)和話題炒作的喧囂聒噪，今年的賀歲檔更多地呈現(xiàn)了一種冷靜內(nèi)斂、理性調(diào)整的自省姿態(tài)。

導(dǎo)演代際更迭

人才良性循環(huán)

往年賀歲檔的一大特色是傳統(tǒng)意義上的名導(dǎo)攜帶分量相當(dāng)、體量匹配、陣容豪華的作品擺開(kāi)擂臺(tái)、捉對(duì)廝殺。這種現(xiàn)象在吸引了眾多媒體關(guān)注的同時(shí)，某種程度上也左右了賀歲檔的市場(chǎng)格局，短時(shí)間內(nèi)聚攏起強(qiáng)烈的觀影期待，雖有烘托市場(chǎng)氛圍之功效，客觀上卻也造成了“一頭沉”的票房效應(yīng)。反觀今年，除周星馳、成龍繼續(xù)攜新作亮相之外，其他傳統(tǒng)名導(dǎo)的“集體缺席”無(wú)形中給電影新力量留下了充分的表現(xiàn)空間。事實(shí)上，這種代際更迭的現(xiàn)象早已露出端倪。近年來(lái)，以吳京、徐崢、陳思誠(chéng)、寧浩、烏爾善等為代表的青年電影人，用動(dòng)輒10億元起的票房成績(jī)，宣示了中國(guó)電影創(chuàng)作陣營(yíng)重新洗牌的重要信息。當(dāng)下觀眾的觀影口味與需求已經(jīng)發(fā)生了變化，新晉導(dǎo)演們不糾結(jié)于自我意識(shí)和宏大敘事，而是關(guān)注現(xiàn)實(shí)、聚焦現(xiàn)實(shí)并利用手中的媒介精準(zhǔn)且有個(gè)性地反映現(xiàn)實(shí)。

理性地看，這種創(chuàng)作主體代際更迭現(xiàn)象正是中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程和中國(guó)電影教育經(jīng)年累積的良性結(jié)果。徐崢、陳思誠(chéng)、寧浩、烏爾善、饒曉志以及在2019年賀歲檔有出色表現(xiàn)的畢贛、五百等人都有相關(guān)的專業(yè)學(xué)習(xí)背景，而吳京、王寶強(qiáng)、陸慶屹、于淼等則是直接從創(chuàng)作一線這種寶貴的專業(yè)搖籃中成長(zhǎng)起來(lái)的，正好彰顯了教育與產(chǎn)業(yè)互為表里的理想狀態(tài)——一方面，教育為產(chǎn)業(yè)儲(chǔ)備了人才，另一方面，產(chǎn)業(yè)發(fā)展為人才培養(yǎng)提供了實(shí)踐和表現(xiàn)的空間。無(wú)論是從年齡構(gòu)成、專業(yè)知識(shí)構(gòu)成還是對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的及時(shí)反映來(lái)看，中國(guó)電影的良性持續(xù)發(fā)展都需要更多年輕創(chuàng)作主體的涌現(xiàn)。這次賀歲檔創(chuàng)作主體代際分布的變化，正是電影產(chǎn)業(yè)步入發(fā)展“新常態(tài)”的一個(gè)重要標(biāo)志，給了我們更多期待與信心。

題材內(nèi)容豐富

類型穩(wěn)中求變

創(chuàng)作主體的改變給創(chuàng)作帶來(lái)的變化顯而易見(jiàn)，首先就體現(xiàn)在影片題材內(nèi)容的豐富多樣上?！稛o(wú)名之輩》憑借緊貼當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)生活，以溫情克制的風(fēng)格一路逆襲，在《毒液》《海王》等好萊塢視效大片的夾擊下愈挫愈勇，口碑票房俱佳，為這次賀歲檔大戰(zhàn)成功預(yù)熱，為關(guān)注現(xiàn)實(shí)、反映現(xiàn)實(shí)的國(guó)產(chǎn)中小成本影片積累了良好口碑與信譽(yù)。《中國(guó)合伙人2》聚焦互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)的創(chuàng)業(yè)發(fā)展，在當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展如火如荼的情境下，及時(shí)呼應(yīng)了社會(huì)的熱點(diǎn)話題，凸顯了創(chuàng)作者的社會(huì)責(zé)任意識(shí)與時(shí)代使命擔(dān)當(dāng)?！豆肥穼⒛抗夥旁谇嗌倌瓿砷L(zhǎng)問(wèn)題上，深刻反思中國(guó)式教育的積弊與可供改良的空間，具有極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)觀照意義。翻拍自意大利電影《完美陌生人》的《來(lái)電狂響》直接聚焦于手機(jī)對(duì)現(xiàn)代人社會(huì)行為方式的影響，用啼笑皆非的劇情批判新型社交媒介對(duì)人類情感的侵蝕與扭曲?！读骼说厍颉放c《瘋狂的外星人》則對(duì)科幻話題反饋及時(shí)，從不同角度對(duì)觀眾普遍關(guān)心的問(wèn)題給予影像化解讀。應(yīng)該說(shuō)，就題材內(nèi)容而言，這些影片都有著強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)指向，反映了新型創(chuàng)作群體對(duì)電影社會(huì)塑型功能的強(qiáng)烈認(rèn)同。

這次賀歲檔類型涵蓋范圍廣泛，在保留以往的主流類型如喜劇、愛(ài)情、動(dòng)畫(huà)、古裝、功夫、玄幻之外，還增加了文藝、懸疑、科幻、紀(jì)錄片等種類，甚至還出現(xiàn)了與節(jié)日喜慶氛圍不甚相符的驚悚類型。不僅如此，創(chuàng)作中的類型雜糅趨向也十分明顯。一些創(chuàng)作者綜合使用多種類型的常規(guī)情節(jié)套路，使觀眾在一部作品中集中感受不同類型的情緒喚醒效果，從而獲得更豐富的審美體驗(yàn)。這種做法充分滿足了觀眾多元化的審美娛樂(lè)需求。比如，《流浪地球》和《瘋狂的外星人》均改編自科幻作家劉慈欣的小說(shuō)。前者用恢宏的空間站、精密的太空艙、別有洞天的地下城為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)未來(lái)世界，歌頌人類在危機(jī)四伏的宇宙探險(xiǎn)之路上勇于擔(dān)當(dāng)、不畏犧牲的精神，拓展了主流價(jià)值觀傳播的藝術(shù)形態(tài)；后者則將科幻與喜劇熔于一爐，探索了喜劇創(chuàng)作的題材邊界，也豐富了傳統(tǒng)賀歲檔的喜劇內(nèi)涵。《無(wú)名之輩》更是別出心裁，將單一空間內(nèi)的戲劇張力融入大狂歡式的終極營(yíng)救范式之中，為嚴(yán)肅深刻的社會(huì)現(xiàn)實(shí)加諸一抹詼諧幽默的色彩，使觀者同時(shí)領(lǐng)略到戲劇美學(xué)與影像美學(xué)相互交織角力的多維氣質(zhì)?？傊?，多種類型在賀歲檔的集中涌現(xiàn)，說(shuō)明觀眾的電影消費(fèi)行為日趨理性，內(nèi)容消費(fèi)比例逐步上升，話題消費(fèi)、明星消費(fèi)比例有所下降，中國(guó)電影業(yè)態(tài)已趨于成熟穩(wěn)定。

藝術(shù)形態(tài)多樣

美學(xué)趣味多元

導(dǎo)演代際更替的積極效應(yīng)除了體現(xiàn)在影片題材的擴(kuò)展和類型的創(chuàng)新之外，更多地表現(xiàn)在藝術(shù)形態(tài)的多樣化和美學(xué)趣味的多元化上。長(zhǎng)期以來(lái)，賀歲檔被傳統(tǒng)名導(dǎo)的大制作所占據(jù)，大體量、大制作的視聽(tīng)效果雖然震撼，卻容易陷入創(chuàng)作思維保守刻板的窠臼之中，使作品出現(xiàn)精致有余、韻味不足，觀眾邊看邊吐槽的觀影現(xiàn)象。反觀這次賀歲檔涌現(xiàn)的創(chuàng)作新勢(shì)力的作品，年齡優(yōu)勢(shì)和知識(shí)結(jié)構(gòu)的升級(jí)使他們敢于冒險(xiǎn)嘗試新的藝術(shù)手法，去實(shí)現(xiàn)更加微觀的審美追求。比如畢贛導(dǎo)演的《地球最后的夜晚》延續(xù)了之前《路邊野餐》中廣受好評(píng)的長(zhǎng)鏡頭時(shí)空處理，再一次突破性地使用60分鐘時(shí)長(zhǎng)的3D長(zhǎng)鏡頭，把導(dǎo)演對(duì)影像-時(shí)間、影像-空間的思考更加極端地呈現(xiàn)出來(lái)，拓展了文藝電影的審美結(jié)構(gòu)，豐富了電影的美學(xué)表達(dá)空間。動(dòng)作明星成龍借電影《神探蒲松齡》巧妙完成了戲路轉(zhuǎn)型，實(shí)現(xiàn)了由功夫動(dòng)作戲向滑稽文戲的過(guò)渡，為傳統(tǒng)古裝喜劇創(chuàng)作平添了一種似曾相識(shí)的詼諧意味?！动偪竦耐庑侨恕酚牲S渤、沈騰兩大笑星加持，再加之寧浩導(dǎo)演一貫鐘情的黑色荒誕氣質(zhì)，為喜劇類型增添了一種當(dāng)代內(nèi)涵和創(chuàng)新氣質(zhì)。此外像歷年來(lái)口碑票房均不錯(cuò)的原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)IP《熊出沒(méi)》此次繼續(xù)深耕它早已定型的傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)風(fēng)，《白蛇：緣起》用富有東方底蘊(yùn)的鏡頭對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)愛(ài)情故事進(jìn)行大膽續(xù)寫(xiě)，為當(dāng)代民族動(dòng)畫(huà)發(fā)展添磚加瓦。

整體來(lái)看，中國(guó)觀眾的觀影需求和觀賞品位較往年相比有了本質(zhì)改變，本土內(nèi)容明顯更受歡迎，尤以切合當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)題材最受青睞。另外，像往年那樣過(guò)分期待和依賴黑馬、爆款出現(xiàn)的市場(chǎng)心態(tài)也克制了很多。畢竟，一個(gè)良性的電影生態(tài)是由更多的作品型態(tài)、更多的審美需求和多元化的配置構(gòu)建而成，切合民生、關(guān)注內(nèi)容、細(xì)水長(zhǎng)流、持續(xù)發(fā)展方是發(fā)展的長(zhǎng)遠(yuǎn)之道。今年的賀歲檔在很多層面上，都透露出了這種健康向好的趨向。應(yīng)該說(shuō)，這是中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程真正步入健康有序發(fā)展階段的重要標(biāo)志。褪去喧囂、專注生產(chǎn)、糾正唯票房論的思想，中國(guó)電影的下一個(gè)黃金發(fā)展期將既久且長(zhǎng)。

（作者：張斌寧，系寧波大學(xué)人文與傳媒學(xué)院副教授）