獨(dú)具巴蜀特色的舞臺(tái)呈現(xiàn)

整場(chǎng)話劇中，最吸引觀眾注意的道具便是貫穿全劇的十幾條黃色長(zhǎng)條凳，在農(nóng)村壩壩會(huì)的會(huì)場(chǎng)，它們是村民們的座位；在易地扶貧搬遷的現(xiàn)場(chǎng)，它們是新建房屋的地基；在村民們勞作的時(shí)候，它們凳腳朝上就成了地里的麥苗，豎立擺放則成了果林。

“條凳這個(gè)道具頻繁和多樣化的設(shè)置讓話劇呈現(xiàn)出濃郁的鄉(xiāng)愁味道和藝術(shù)質(zhì)感，拉近了舞臺(tái)與生活的距離。”《高腔》的導(dǎo)演王根表示，無論是農(nóng)民茶余飯后的聊天，還是田間地頭的勞作，都帶著四川農(nóng)村生活的味道，再加上與川劇等四川特有的文化元素融合，讓觀眾極具代入感。

高腔在傳統(tǒng)川劇中是一種特色聲腔，地方風(fēng)格濃郁。為什么一個(gè)脫貧攻堅(jiān)的故事要用“高腔”來命名呢？馬平解釋，高腔高昂有力，既與故事中女主角米香蘭曾經(jīng)演出的“火把劇場(chǎng)”相呼應(yīng)，又比喻花田溝村脫貧攻堅(jiān)中勇進(jìn)的決心，川劇高腔中經(jīng)常使用“一人高唱眾人幫”的幫腔，就像基層扶貧工作一樣，需要大家齊心協(xié)力。

此外，劇中還加入了栩栩如生的村民“群像”，以米三斗為代表“等靠要”或?qū)头龈刹坎焕斫獾拇迕袢宋?，既為該劇增添了輕松幽默的氣質(zhì)，又增強(qiáng)了全劇的風(fēng)格感，展現(xiàn)出的川人樂觀的生活態(tài)度，更具生活化和巴蜀特色。