以《永不磨滅的番號(hào)》《深海利劍》等軍旅劇聞名的編劇馮驥說(shuō)：“我始終覺(jué)得現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作是中國(guó)電視劇的主流方向，新時(shí)代一定有新的故事發(fā)生，美好的生活一定有美好的作品。不管用什么藝術(shù)手法去表現(xiàn)，一切創(chuàng)作都源于我們火熱的現(xiàn)實(shí)生活。一定要把自己置身于當(dāng)代生活之中，才能創(chuàng)造出符合時(shí)代的作品，真正反映人民群眾的精神狀態(tài)，這也是我們編劇的責(zé)任。”

《雞毛飛上天》海報(bào)資料圖片

生活才能成就偉大的編劇

編劇是電視劇創(chuàng)作中的靈魂人物，彭三源說(shuō)：“編劇要做的事只有一件，就是深入生活，只有深入生活的現(xiàn)實(shí)主義才是真正的現(xiàn)實(shí)主義。”

生活才是最偉大的編劇。因此，采訪和采風(fēng)是編劇的必修課。動(dòng)筆寫《老農(nóng)民》之前，編劇高滿堂用5年時(shí)間跑了6個(gè)省，走訪200多位農(nóng)民?；I備《雞毛飛上天》時(shí)，編劇申捷用6年時(shí)間八入義烏，同義烏商人們同吃同住，跟著他們進(jìn)貨練攤。彭三源介紹：“高滿堂不是在寫劇本，就是在采訪的路上。申捷堅(jiān)持在實(shí)地采訪的基礎(chǔ)上完成大綱、分集和分場(chǎng)，經(jīng)過(guò)這樣艱苦而細(xì)膩的創(chuàng)作過(guò)程才產(chǎn)生了橫掃中國(guó)各大獎(jiǎng)項(xiàng)的優(yōu)秀電視劇《雞毛飛上天》。中國(guó)編劇協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)劉和平歷經(jīng)7年，克服重重困難，創(chuàng)作出了成為中國(guó)電視劇經(jīng)典的《北平無(wú)戰(zhàn)事》。”

電視劇最怕成為“懸浮劇”，著名編劇任寶茹說(shuō)，電視劇要有現(xiàn)實(shí)質(zhì)感，就要寫現(xiàn)實(shí)環(huán)境中的人。“不管寫的是警察、醫(yī)生，還是留學(xué)生，都要寫得像生活中的人。所有人都能接受的就是最有普遍性的，普遍性一部分可以由常識(shí)架構(gòu)，常識(shí)達(dá)不到的部分就需要搜集資料和采訪。坐在家里編出來(lái)的東西讓人感覺(jué)虛假，但是經(jīng)過(guò)采訪、收集再進(jìn)行藝術(shù)加工之后就有了真實(shí)感。只要做扎實(shí)了，電視劇就不會(huì)懸浮。”

在聚焦留學(xué)生群體的電視劇《歸去來(lái)》的創(chuàng)作過(guò)程中，為了搞清楚到底怎么申請(qǐng)美國(guó)大學(xué)，人物要拿哪種獎(jiǎng)學(xué)金等問(wèn)題，編劇高璇和任寶茹專程飛往美國(guó)，走訪了四個(gè)城市，采訪了將近40個(gè)留學(xué)生，最后把這些有價(jià)值的采訪都寫進(jìn)了故事里。

馮驥說(shuō)：“軍旅劇首先要提供一個(gè)典型的環(huán)境，了解官兵們的真情實(shí)感、情懷與熱血。而且隨著時(shí)代的發(fā)展，現(xiàn)在00后馬上要進(jìn)入部隊(duì)，他們現(xiàn)在的狀態(tài)是什么樣的，每天都在想些什么，都需要編劇不斷挖掘和了解。只有貼近戰(zhàn)士的生活，從戰(zhàn)士的成長(zhǎng)抓起，才能創(chuàng)作出更加符合這個(gè)時(shí)代的軍旅作品。”