現(xiàn)實(shí)題材成為電視劇創(chuàng)作重鎮(zhèn)(2)

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現(xiàn)實(shí)題材成為電視劇創(chuàng)作重鎮(zhèn)(2)

摘要:隨著《白鹿原》《雞毛飛上天》《我的前半生》等電視劇的不斷涌現(xiàn),加之歷史劇、都市情感劇、諜戰(zhàn)劇等類型敘事的新探索,以及網(wǎng)絡(luò)劇的精品化、網(wǎng)臺互動播出模式等,為國產(chǎn)電視劇開創(chuàng)了新的局面。

以《永不磨滅的番號》《深海利劍》等軍旅劇聞名的編劇馮驥說:“我始終覺得現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作是中國電視劇的主流方向,新時代一定有新的故事發(fā)生,美好的生活一定有美好的作品。不管用什么藝術(shù)手法去表現(xiàn),一切創(chuàng)作都源于我們火熱的現(xiàn)實(shí)生活。一定要把自己置身于當(dāng)代生活之中,才能創(chuàng)造出符合時代的作品,真正反映人民群眾的精神狀態(tài),這也是我們編劇的責(zé)任。”

《雞毛飛上天》海報資料圖片

生活才能成就偉大的編劇

編劇是電視劇創(chuàng)作中的靈魂人物,彭三源說:“編劇要做的事只有一件,就是深入生活,只有深入生活的現(xiàn)實(shí)主義才是真正的現(xiàn)實(shí)主義。”

生活才是最偉大的編劇。因此,采訪和采風(fēng)是編劇的必修課。動筆寫《老農(nóng)民》之前,編劇高滿堂用5年時間跑了6個省,走訪200多位農(nóng)民?;I備《雞毛飛上天》時,編劇申捷用6年時間八入義烏,同義烏商人們同吃同住,跟著他們進(jìn)貨練攤。彭三源介紹:“高滿堂不是在寫劇本,就是在采訪的路上。申捷堅持在實(shí)地采訪的基礎(chǔ)上完成大綱、分集和分場,經(jīng)過這樣艱苦而細(xì)膩的創(chuàng)作過程才產(chǎn)生了橫掃中國各大獎項的優(yōu)秀電視劇《雞毛飛上天》。中國編劇協(xié)會會長劉和平歷經(jīng)7年,克服重重困難,創(chuàng)作出了成為中國電視劇經(jīng)典的《北平無戰(zhàn)事》。”

電視劇最怕成為“懸浮劇”,著名編劇任寶茹說,電視劇要有現(xiàn)實(shí)質(zhì)感,就要寫現(xiàn)實(shí)環(huán)境中的人。“不管寫的是警察、醫(yī)生,還是留學(xué)生,都要寫得像生活中的人。所有人都能接受的就是最有普遍性的,普遍性一部分可以由常識架構(gòu),常識達(dá)不到的部分就需要搜集資料和采訪。坐在家里編出來的東西讓人感覺虛假,但是經(jīng)過采訪、收集再進(jìn)行藝術(shù)加工之后就有了真實(shí)感。只要做扎實(shí)了,電視劇就不會懸浮。”

在聚焦留學(xué)生群體的電視劇《歸去來》的創(chuàng)作過程中,為了搞清楚到底怎么申請美國大學(xué),人物要拿哪種獎學(xué)金等問題,編劇高璇和任寶茹專程飛往美國,走訪了四個城市,采訪了將近40個留學(xué)生,最后把這些有價值的采訪都寫進(jìn)了故事里。

馮驥說:“軍旅劇首先要提供一個典型的環(huán)境,了解官兵們的真情實(shí)感、情懷與熱血。而且隨著時代的發(fā)展,現(xiàn)在00后馬上要進(jìn)入部隊,他們現(xiàn)在的狀態(tài)是什么樣的,每天都在想些什么,都需要編劇不斷挖掘和了解。只有貼近戰(zhàn)士的生活,從戰(zhàn)士的成長抓起,才能創(chuàng)作出更加符合這個時代的軍旅作品。”

責(zé)任編輯:李天翼校對:楊雪最后修改:
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