以《永不磨滅的番號》《深海利劍》等軍旅劇聞名的編劇馮驥說：“我始終覺得現(xiàn)實題材的創(chuàng)作是中國電視劇的主流方向，新時代一定有新的故事發(fā)生，美好的生活一定有美好的作品。不管用什么藝術手法去表現(xiàn)，一切創(chuàng)作都源于我們火熱的現(xiàn)實生活。一定要把自己置身于當代生活之中，才能創(chuàng)造出符合時代的作品，真正反映人民群眾的精神狀態(tài)，這也是我們編劇的責任。”

《雞毛飛上天》海報資料圖片

生活才能成就偉大的編劇

編劇是電視劇創(chuàng)作中的靈魂人物，彭三源說：“編劇要做的事只有一件，就是深入生活，只有深入生活的現(xiàn)實主義才是真正的現(xiàn)實主義。”

生活才是最偉大的編劇。因此，采訪和采風是編劇的必修課。動筆寫《老農民》之前，編劇高滿堂用5年時間跑了6個省，走訪200多位農民?；I備《雞毛飛上天》時，編劇申捷用6年時間八入義烏，同義烏商人們同吃同住，跟著他們進貨練攤。彭三源介紹：“高滿堂不是在寫劇本，就是在采訪的路上。申捷堅持在實地采訪的基礎上完成大綱、分集和分場，經(jīng)過這樣艱苦而細膩的創(chuàng)作過程才產生了橫掃中國各大獎項的優(yōu)秀電視劇《雞毛飛上天》。中國編劇協(xié)會會長劉和平歷經(jīng)7年，克服重重困難，創(chuàng)作出了成為中國電視劇經(jīng)典的《北平無戰(zhàn)事》。”

電視劇最怕成為“懸浮劇”，著名編劇任寶茹說，電視劇要有現(xiàn)實質感，就要寫現(xiàn)實環(huán)境中的人。“不管寫的是警察、醫(yī)生，還是留學生，都要寫得像生活中的人。所有人都能接受的就是最有普遍性的，普遍性一部分可以由常識架構，常識達不到的部分就需要搜集資料和采訪。坐在家里編出來的東西讓人感覺虛假，但是經(jīng)過采訪、收集再進行藝術加工之后就有了真實感。只要做扎實了，電視劇就不會懸浮。”

在聚焦留學生群體的電視劇《歸去來》的創(chuàng)作過程中，為了搞清楚到底怎么申請美國大學，人物要拿哪種獎學金等問題，編劇高璇和任寶茹專程飛往美國，走訪了四個城市，采訪了將近40個留學生，最后把這些有價值的采訪都寫進了故事里。

馮驥說：“軍旅劇首先要提供一個典型的環(huán)境，了解官兵們的真情實感、情懷與熱血。而且隨著時代的發(fā)展，現(xiàn)在00后馬上要進入部隊，他們現(xiàn)在的狀態(tài)是什么樣的，每天都在想些什么，都需要編劇不斷挖掘和了解。只有貼近戰(zhàn)士的生活，從戰(zhàn)士的成長抓起，才能創(chuàng)作出更加符合這個時代的軍旅作品。”