日前，陜西作家陳彥長篇小說《主角》研討會在京舉行。陳彥曾經(jīng)長期在陜西省戲曲研究院擔(dān)任專業(yè)編劇，創(chuàng)作了數(shù)十部戲曲作品。這幾年他開始主攻長篇小說創(chuàng)作，除了這部78萬字的《主角》，還有一部《裝臺》，講的都是戲曲行業(yè)的故事。正是基于他豐厚的行業(yè)生活積累，使得《主角》故事的講述具有深入、豐富、細致、可信的品相。在陳彥的筆下，戲曲行業(yè)的“渠渠道道”，戲曲人“戲比天大”的精神境界得到真實而深刻的呈現(xiàn)。

深入生活始終是文學(xué)創(chuàng)作的不二法門。提倡深入生活，更多時候是針對專業(yè)作家而言的，期待他們到自己不熟悉的某個特定生活領(lǐng)域浸泡，不僅要“身入”，更要“心入”“情入”，以摸清門道，在鮮活的一線現(xiàn)場尋找創(chuàng)作靈感。而在這個特定領(lǐng)域生活著的人們，本身就是這個生活現(xiàn)場的“土著”。如果他們具備一定的藝術(shù)素養(yǎng)，愿意以文字書寫講述自己身邊的故事，講述自己這個行業(yè)的故事，生活的純正氣息與醇厚質(zhì)感頓時撲面而來。就像陳彥在《主角》后記中所說的，他在文藝團體工作了近30年，與各類“角兒”打了半輩子交道，“有時一想起他們的行止，就會突然興趣盎然。甚至有一種生命激揚與亢奮感”。文藝創(chuàng)作的最佳狀態(tài)，恐怕就是這種身處其中、蓄勢待發(fā)的亢奮心境。因為表達的欲望已經(jīng)在身軀的各個部位貫通、游走，渾身上下透著“不淋漓盡致不痛快”的創(chuàng)作沖動。此類“我寫我們”“行業(yè)人寫行業(yè)事”的創(chuàng)作路徑，是對專業(yè)作家專業(yè)寫作的一個有益補充，也是繁榮文藝創(chuàng)作、挖掘文藝人才、營造社會良好精神生活氛圍的一個有效方式，值得鼓勵與呵護。

在國際文學(xué)界流行的“創(chuàng)意寫作”風(fēng)潮，主打的一個口號就是“寫作人人可為”，期待每個人都來講述自己的故事，專注聆聽、細心觀察、用心記錄，注重社會生活的豐富性和個人經(jīng)驗的獨特性。而“我寫我們”，更是能彰顯出這種豐富性與獨特性。

當(dāng)今社會的職業(yè)分工越來越復(fù)雜與細致，人與人初次相見，可能需要花費不少時間來說清楚自己到底是干什么的。“我寫我們”“行業(yè)人寫行業(yè)事”，寫作者就是這個行業(yè)的代表，以文字跟社會大眾進行對話與溝通，盡量消除基于行業(yè)壁壘造成的隔膜，實現(xiàn)某種認同與親近。

中國工程院院士、北京協(xié)和醫(yī)院婦產(chǎn)科教授郎景和始終筆耕不輟，結(jié)合醫(yī)學(xué)實踐講故事。他將散文隨筆集《一個醫(yī)生的故事》獻給自己的病人，原因是“病人教我們怎樣看病，病人教我們怎樣做醫(yī)生”，用文字搭建起醫(yī)患關(guān)系的一座心靈之橋。而全國人大代表、寧夏吳忠市紅寺堡鎮(zhèn)“農(nóng)民作家”馬慧娟，只有初中文化，常年用手機寫作，6年摁壞了7部手機，留下40多萬字的作品，她在用文字讓更多人了解中國普通百姓，特別是西北農(nóng)民群體在想什么、在做什么。他們的文字都無可替代。

當(dāng)然，文學(xué)創(chuàng)作有其自身的規(guī)律與門道，沒有一定的藝術(shù)稟賦與后天深耕，恐怕難以真正入門。專業(yè)作家的優(yōu)勢還是很明顯的，但“行業(yè)人”與“專業(yè)作家”之間并沒有不可逾越的鴻溝。陳彥從劇壇轉(zhuǎn)向文壇，“一肩挑”，多少說明文藝樣式之間的共通性。關(guān)鍵是，期待更多的人拿起筆、寫下去，在文字的世界里安頓好自己。