中國(guó)日?qǐng)?bào)8月31日電（文/徐帆）金磚五國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人第九次會(huì)晤即將在廈門(mén)召開(kāi)。

而今年早先時(shí)候，在成都首次亮相的五國(guó)合拍片《時(shí)間去哪兒了》(Where Has Time Gone?)，是了解其他四國(guó)電影文化、風(fēng)俗民情的捷徑之一。

很文藝很山西的賈樟柯導(dǎo)演，是這部五國(guó)合拍片的總監(jiān)制。

近日，雙語(yǔ)君連線正在山西拍戲的“賈科長(zhǎng)”，打聽(tīng)到這部影片背后更多的故事。

他說(shuō)，影片目前還在進(jìn)行宣傳期的準(zhǔn)備，預(yù)計(jì)在九月進(jìn)行點(diǎn)映，在今年年底前全國(guó)公映。

這部影片的靈感，最初來(lái)自于一次內(nèi)部研討會(huì)。

有感于《時(shí)間都去哪兒了》在2014年春晚之后帶來(lái)的全民熱，再加上廣電總局副局長(zhǎng)張宏森在會(huì)上“點(diǎn)睛式”地提出：“電影是時(shí)間和空間的藝術(shù)”，首部由金磚五國(guó)合拍的影片就此拍板，以時(shí)間為主題，進(jìn)行一次五國(guó)電影人的“同題作文”大集錦。

在接手這部合拍片后，賈樟柯迅速有效地組建了一個(gè)以雙語(yǔ)人才為主的團(tuán)隊(duì)，開(kāi)始聯(lián)系印度、巴西、俄羅斯和南非的電影人，著手討論拍什么、怎么拍的問(wèn)題。

“現(xiàn)在各國(guó)都經(jīng)歷著快速的社會(huì)和經(jīng)濟(jì)變革，人們生活節(jié)奏太快。時(shí)間匆匆而逝，這個(gè)主題讓五國(guó)電影人都能引發(fā)共鳴。”導(dǎo)演解釋說(shuō)。

在發(fā)出邀請(qǐng)之后，巴西導(dǎo)演沃爾特·塞勒斯、俄羅斯導(dǎo)演阿歷斯基·費(fèi)朵奇科、南非導(dǎo)演賈梅爾·奎比卡和印度導(dǎo)演馬德哈爾·班達(dá)卡迅速加盟。

這也是有史以來(lái)，五國(guó)電影人首次合拍一部電影。

對(duì)賈樟柯而言，有太多挑戰(zhàn)，從語(yǔ)言到時(shí)差，從影片格式統(tǒng)一到字幕翻譯，無(wú)不是一次全新的嘗試。

“最初，巴西故事和俄羅斯故事，我們都是從英文字幕翻譯到中文的。但后來(lái)請(qǐng)了葡萄牙語(yǔ)和俄羅斯語(yǔ)的專(zhuān)家看了后，他們說(shuō)翻譯的意思雖然準(zhǔn)確，但是太書(shū)面語(yǔ)，臺(tái)詞里原有的那種味道沒(méi)翻譯出來(lái)。”賈樟柯回憶說(shuō)。

后來(lái)，這兩個(gè)故事的中文字幕，都由專(zhuān)家重新潤(rùn)色。

而時(shí)差也是困擾中國(guó)團(tuán)隊(duì)的一個(gè)問(wèn)題，賈科長(zhǎng)說(shuō)他的團(tuán)隊(duì)，大多數(shù)時(shí)間得半夜工作，以便于和對(duì)方及時(shí)交流。

這部時(shí)長(zhǎng)約為110分鐘的電影由5個(gè)短篇故事組成，每個(gè)國(guó)家講述一個(gè)小故事。

每個(gè)故事結(jié)束后，都有一句意蘊(yùn)深厚的話出現(xiàn)在大屏幕上，從而串聯(lián)到下一個(gè)短片。

據(jù)賈樟柯透露，這也是來(lái)自“森局”（電影圈人士對(duì)張宏森局長(zhǎng)的雅稱(chēng)）的建議。

當(dāng)時(shí)，導(dǎo)演有點(diǎn)犯愁如何把5個(gè)故事巧妙地接到一起，張宏森局長(zhǎng)提議說(shuō)，各國(guó)都有關(guān)于時(shí)間的名句或古老諺語(yǔ)，可否考慮選用某一句和故事相契合的，從而把這5個(gè)短章連到一起。

6月23日，成都金磚國(guó)家電影節(jié)舉辦時(shí)，《時(shí)間去哪兒了》是開(kāi)幕影片。

雙語(yǔ)君已經(jīng)有幸在四川先睹為快。

其中，巴西的故事《顫抖的大地》（When The Earth Trembles），是講一次泥石流災(zāi)難之后，災(zāi)民們?nèi)绾沃亟ㄈ松墓适隆?/p>

俄羅斯的短片《呼吸》(Breathing)，開(kāi)頭就是冰天雪地，講一對(duì)相愛(ài)但又相互猜忌的情侶，在一場(chǎng)追逐中男主意外受傷，靠女主改裝一個(gè)手風(fēng)琴后，接在他的氣管上拉琴送氣維生。

這個(gè)場(chǎng)景，據(jù)雙語(yǔ)君當(dāng)時(shí)向俄羅斯導(dǎo)演阿歷斯基·費(fèi)朵奇科請(qǐng)教，是來(lái)源于他多年前在網(wǎng)上看到的一則發(fā)生在中國(guó)的新聞，當(dāng)事人用同樣的手法自救，這讓他印象深刻，從而化用到他的短片之中。

南非的故事《重生》(Stillborn)，是讓賈樟柯“最驚訝的”，因?yàn)槟戏歉鐐冑Z梅爾·奎比卡居然整出了個(gè)科幻片。

這個(gè)設(shè)置在未來(lái)世界的故事，講述人類(lèi)的命運(yùn)被程序提前設(shè)置好，但女主角不甘于就此被“全程安排”的人生，在反抗和逃亡之旅中，她發(fā)現(xiàn)了一個(gè)巨大的秘密。

印度的短章《孟買(mǎi)迷霧》(Mumbai Mist)則可能讓中國(guó)觀眾更容易感同身受，是關(guān)于一個(gè)孤獨(dú)的老人意外結(jié)識(shí)一個(gè)精靈古怪的街頭流浪男孩，兩人成為“忘年交”，但突如其來(lái)的事故，讓老人再次陷入孤獨(dú)之中。

中國(guó)的故事，也是雙語(yǔ)君以為拍得最好的（哈哈哈，賈導(dǎo)不要驕傲哦）。

片名為《逢春》(Revive)，由賈樟柯執(zhí)導(dǎo)，關(guān)于一對(duì)山西夫婦要不要二胎的故事。賈樟柯再次展現(xiàn)他對(duì)國(guó)人和他們生存境遇的思考。

影片開(kāi)頭，白衣飄飄的俠客從古老的城頭一躍而下，與數(shù)名追捕他的官兵展開(kāi)廝殺。但隨即，幾個(gè)游客帶著自拍桿出現(xiàn)，原來(lái)這是古城旅游景點(diǎn)，俠客只是一份每天需要扮演的工作。

導(dǎo)演說(shuō)，他一直很想拍這樣的場(chǎng)景：在古老的城鎮(zhèn)中，發(fā)生著一個(gè)現(xiàn)代人的故事。這種由時(shí)空錯(cuò)位帶來(lái)的突兀感，營(yíng)造了詭樣而富有哲學(xué)思辨的意味。

“我一直想拍一部影片，講述一個(gè)發(fā)生在古老城市里的現(xiàn)代故事?！斗甏骸分械钠竭b是一個(gè)擁有3000年歷史的古縣城，因?yàn)槌蔀槁糜纬鞘?，大量的年輕人涌入，某種程度上，這座古城呈現(xiàn)了青春的一面，”導(dǎo)演解釋說(shuō)。

同時(shí)，賈樟柯也對(duì)二胎的話題和中年夫妻的情感危機(jī)這兩個(gè)話題，早有興趣。

他解釋說(shuō)，“國(guó)家二胎政策放開(kāi)后，有很多夫妻想要二胎，但隨之而來(lái)的問(wèn)題也很多，比如經(jīng)濟(jì)壓力、老大同不同意等等”。

同時(shí)，賈樟柯也一直想拍一對(duì)中年夫妻的故事，“兩個(gè)人在一起很久了，彼此都失去新鮮感了，怎么才能重現(xiàn)燃起對(duì)彼此的熱情和對(duì)生活的熱情。”

“通過(guò)這對(duì)想生二胎的夫妻，我還想談人們?nèi)绾位謴?fù)愛(ài)的激情，它不被日常的勞作、現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題所壓抑。面對(duì)快速流逝的時(shí)間，我想呈現(xiàn)一種積極的生命態(tài)度。”

這三股力擰在一起，因此有了《逢春》的劇本。

當(dāng)短片結(jié)束時(shí)，唐代詩(shī)人王渤《滕王閣序》中的名句“東隅已逝,桑榆非晚”出現(xiàn)在屏幕上。

個(gè)中韻味悠長(zhǎng)：昔日時(shí)光已流逝，

人生漫漫，你我攜手此生，依然可以珍惜未來(lái)。

“這是一次非常多元化的嘗試，對(duì)我們而言，也是一次全新的嘗試。我們很興奮，也很自豪。因?yàn)殡m然在這之前，我也有在韓國(guó)和瑞士參加過(guò)類(lèi)似這樣的項(xiàng)目。但沒(méi)想到短短幾年之后，作為一個(gè)中國(guó)電影人，我就主持一個(gè)中國(guó)主導(dǎo)的多國(guó)合拍片項(xiàng)目。”

“這也是一次開(kāi)創(chuàng)歷史的合拍。通過(guò)這次合作，‘金磚五國(guó)’也在從一個(gè)政治概念、經(jīng)濟(jì)概念逐漸轉(zhuǎn)變到文化概念。”賈樟柯如是說(shuō)。

在中國(guó)公映之后，《時(shí)間去哪兒了》也將尋求更多在全球其他國(guó)家的上映機(jī)會(huì)。

當(dāng)聊到文藝片在國(guó)內(nèi)經(jīng)常遭遇“排片”危機(jī)的話題時(shí)，賈樟柯說(shuō)，中國(guó)電影市場(chǎng)的發(fā)展，和近期暑期檔中某些影片的表現(xiàn)，也讓他對(duì)未來(lái)有更樂(lè)觀的期待。