從視覺上講，前一段時間在國內熱映的《少年派的奇幻漂流》最大的難點和賣點就是全片大部分篇幅是人虎互動，導演李安在接受《紐約時報》采訪時說：“我在戲劇方面訓練有素，在視覺方面就不太行”。不過不用太操心，自有好萊塢特效團隊為他把控一切。電影中動用了四只馴化的孟加拉虎來扮演“理查德·帕克”，有些鏡頭是實拍，但還是有40%是通過電腦后期合成。

李安無疑是非常幸運的，放在幾十年前，《少年派的奇幻漂流》這樣的片子根本沒法拍。當年他的前輩大師黑澤明拍攝《德爾蘇·烏扎拉》，僅僅需要老虎出現在兩個鏡頭中，就折騰得日蘇聯合劇組焦頭爛額、人仰馬翻。

1973年，黑澤明接到了莫斯科電影制片廠的邀請，拍攝電影《德爾蘇·烏扎拉》，老虎的鏡頭不多，但是卻對情節(jié)的走向至關重要：主人公德爾蘇是密林獵人，非常害怕被赫哲人稱為“阿姆巴”的老虎，因為“阿姆巴”是森林之神派來的使者。德爾蘇不小心朝虎開了一槍，擔心森林之神會懲罰自己，而他的人生也宿命般地走向悲劇。

在莫斯科進行籌備時，蘇方的制片迦里柯夫斯基拿著一本馬戲團雜志吹噓：“我國技藝高超的馬戲團里有很多優(yōu)秀的老虎。”黑澤明卻認為馬戲團的老虎大腹便便、目光呆滯，缺乏野生虎的機敏。1974年1月30日，迦里拿著一封電報得意洋洋地找到黑澤明，想要找回點面子：“黑澤先生，現在您可以放心了，我們在西伯利亞的外景地捕捉到一只老虎。”黑澤明沒有露出滿意的表情，陰沉沉問翻譯：“那只老虎能行嗎？”迦里回答：“沒問題。現在還是一只虎崽，不過等開拍時就長大了。”黑澤明的臉色愈發(fā)難看：“開玩笑，怎么可能長那么快！”不過他顯然低估了大型肉食性貓科動物的生長速度，等到劇組10月從莫斯科出發(fā)時，老虎的體格已經足夠雄壯，劇組給它起名“阿爾喬姆”，每天的伙食費甚至高過黑澤明的津貼。

在外景地，“阿爾喬姆”被柵欄三面圍住，面對攝影機的一面敞開，為了防止它撲過來，劇組想當然地在攝影機前方挖了一條壕溝，里面灌上水。實際上就像《少年派的奇幻漂流》里那樣，無論是孟加拉虎還是西伯利亞虎，都是游泳高手。

黑澤天皇站在高架臺上：“好了沒有？老虎呢？”翻譯回答：“哈拉肖，OK。”黑澤明喊：“開始。”兩位演員入鏡，眺望密林深處，“阿爾喬姆”本該此時出場，可是不見身影。飾演德爾蘇的演員穆祖克“阿姆巴”、“阿姆巴”的喊叫也沒用。黑澤明怒吼：“不行！還不把老虎給我趕過來。”可是劇組用盡一切辦法，“阿爾喬姆”就是懶洋洋不起身。后來大家才想到，為了防止意外，早上給它打的鎮(zhèn)定劑太多了。拍了七次老虎都不合作，黑澤明悻悻從高臺上跳下：“你們怎么也要給我研究出個辦法來。今天就到這里。”

三天后，劇組找來了獵犬，準備從柵欄外面驅趕“阿爾喬姆”。在獵犬狂吠和長矛威脅之下，“阿爾喬姆”被逼得從柵欄邊跳起，沖著攝影機方向撲過去，“噗通”一聲跳進了水溝。這嚇壞了所有人，大家手忙腳亂地用長矛和棍棒把它趕回柵欄去。“阿爾喬姆”連滾帶爬地上了岸，搖晃了幾下口吐白沫一頭栽倒。黑澤明只好作罷。

最終，黑澤明妥協，決定在莫斯科電影制片廠的攝影棚里拍攝，“阿爾喬姆”也換成了一只被馴服的馬戲團老虎“塔伊克恩”，它的活動范圍用鐵絲網圈得嚴嚴實實，導演和攝影機都在鐵絲網外面，兩名馴獸師和老虎在鐵絲網內進行了排練，“塔伊克恩”學會了大步流星穿過鐵絲網，并在畫面正中停住看鏡頭。

1975年2月21日拍攝當天，攝影棚來了許多媒體記者，觀眾席上人滿為患，有的攝影記者甚至拿著相機爬上了靠近天花板的燈光臺。一切準備就緒，演員穆祖克和薩洛明被送進鐵絲網。他們盡量鎮(zhèn)定，裝出不怕的樣子。還好，老虎“塔伊克恩”畢竟是職業(yè)演員，拍了兩次就過關了。在記者們的掌聲之下，黑澤明還摸著老虎的腦袋拍了一張合影，當然，臉上的表情還是有點驚恐。

《德爾蘇·烏扎拉》最終在1976年拿到了奧斯卡最佳外語片獎。希望未來的頒獎季，“理查德·帕克”能帶給李安如黑澤明般的榮譽。