漫畫 徐鵬飛

當(dāng)前戲曲市場(chǎng)明顯回暖，究其原因，離不開傳統(tǒng)文化傳播升溫、政策與資金“雙保障”等要素

近兩年來，戲曲市場(chǎng)呈現(xiàn)出明顯的回暖跡象。據(jù)統(tǒng)計(jì)，去年全國戲曲演出場(chǎng)次和觀眾人數(shù)同比增長均超7%，創(chuàng)近五年來新高；傳統(tǒng)戲曲作品的整理與傳承被重視，新編作品的數(shù)量也顯著增加；戲票被瞬間“秒殺”、戲曲票房破歷史記錄在近兩年的戲曲演出市場(chǎng)中已不鮮見。長時(shí)間波瀾不驚的戲曲市場(chǎng)何以變化如此之大？或許，從燒得正旺的“三昧真火”可略窺一二。

真情實(shí)感，傳統(tǒng)文化升溫。近年來出于政策引導(dǎo)和普通百姓自發(fā)的熱情，“傳統(tǒng)文化”已成為“熱詞”——傳統(tǒng)文化是戲曲藝術(shù)的營養(yǎng)來源，前者獲得廣泛的社會(huì)認(rèn)同，必然助推后者的傳播。

真金白銀，政策、資金“雙保障”。許多戲曲院團(tuán)都經(jīng)歷過“有人沒戲排，有戲沒錢排，排戲沒錢演，演戲沒人看”的困境。近年來，與政府推出的大力扶持戲曲發(fā)展的相關(guān)政策并行，資金支持也日漸充足：從劇目建設(shè)到人才培養(yǎng)，從大劇種到地方小戲的齊頭并進(jìn)，實(shí)實(shí)在在的真金白銀化解了行業(yè)的生死之憂，讓戲曲人敢想敢拼敢演。特別是國家藝術(shù)基金和地方政府文藝發(fā)展基金項(xiàng)目，涵蓋了從演員培養(yǎng)、流派傳承、劇本創(chuàng)作、舞臺(tái)演出到理論研究、戲曲評(píng)論以及音舞美服化道等各環(huán)節(jié)的人才培訓(xùn)，資助面之廣、惠及人員與作品之多史無前例，不僅為眼下培養(yǎng)了各環(huán)節(jié)的戲曲創(chuàng)演人才，更為長遠(yuǎn)發(fā)展儲(chǔ)備了力量。值得一提的是，政府同時(shí)也鼓勵(lì)和引導(dǎo)社會(huì)力量對(duì)戲曲的支持，從而推動(dòng)戲曲人和市場(chǎng)的聯(lián)姻。

真材實(shí)料，藝術(shù)創(chuàng)作者的內(nèi)外兼修。政策和資金扶持是外在的“輸血”，戲曲發(fā)展關(guān)鍵在于自身加強(qiáng)“造血機(jī)能”。戲曲表演藝術(shù)家尚長榮說：“戲曲人不是考古工作者，戲曲也不是甲骨文、兵馬俑，更不是馬王堆。”如今，不再是“酒香不怕巷子深”的時(shí)代——這就對(duì)戲曲人提出了內(nèi)外兼修的要求。近年來，戲曲人才培訓(xùn)班和培養(yǎng)計(jì)劃眾多，形式多樣，重心都落在夯實(shí)四功五法的基礎(chǔ)和加強(qiáng)傳統(tǒng)戲的積累上，同時(shí)加大了戲曲理論和文化課的比重。與此同時(shí)，伴隨新媒體的普及，戲曲需要?jiǎng)?chuàng)新傳播與制作方式，這就要求主創(chuàng)者不僅會(huì)“演”戲，還要會(huì)“說”戲、“教”戲和“做”戲， 積極拓展“外功”。

戲曲人有幸遇上了好時(shí)代。面對(duì)藝術(shù)形式與傳播方式的豐富多樣，戲曲自身需有及時(shí)的文化自省和積極的文化自覺，既不能躺在歷史的功勞簿上自我滿足，更不能在政策的暖床里放松懈怠。積極前行、主動(dòng)發(fā)展，在“三昧真火”下尋找更多火種，以文化實(shí)力重塑文化自信，戲曲復(fù)興之路方能走得更扎實(shí)、更穩(wěn)健、更寬廣。