藍(lán)天野，1927年生人，青年時(shí)代在北平國立藝專學(xué)畫，抗日戰(zhàn)爭時(shí)期從事進(jìn)步文藝活動，1945年9月加入中國共產(chǎn)黨，同年12月作為祖國劇社的發(fā)起人之一開始參與中共華北城市工作部地下工作，并加入由周恩來、郭沫若領(lǐng)導(dǎo)的抗敵演劇二隊(duì)，隨后到華北大學(xué)政治班學(xué)習(xí)，畢業(yè)后先后在華北大學(xué)文工二團(tuán)和中央戲劇學(xué)院話劇團(tuán)擔(dān)任演員，1952年進(jìn)入北京人民藝術(shù)劇院工作，任導(dǎo)演兼演員，中國戲劇家協(xié)會會員，1987年離休?，F(xiàn)任北京人藝藝術(shù)委員會顧問。

藍(lán)天野同志1945年起從事黨的話劇工作，曾演出過進(jìn)步話劇《蛻變》《以身作則》《青春》《孔雀膽》等。新中國成立后先后在《茶館》《北京人》《蔡文姬》《王昭君》《欽差大臣》《羅密歐與朱麗葉》《小市民》《家》《甲子園》等劇目中成功塑造了大量個(gè)性鮮明的人物形象，并擔(dān)任《山村新人》《救救她》《故都春曉》《貴婦還鄉(xiāng)》《家》《吳王金戈越王劍》《秦皇父子》等劇目導(dǎo)演。他執(zhí)導(dǎo)的話劇《吳王金戈越王劍》于1985年獲北京市優(yōu)秀導(dǎo)演獎。除話劇作品外，他還在《渴望》《封神榜》《中國商人》《茶館》等影視劇中飾演了眾多深受廣大觀眾喜愛的角色。他塑造的許多角色已經(jīng)成為至今無人超越的經(jīng)典人物，其中《封神榜》中飾演的仙風(fēng)道骨的姜子牙及《渴望》中溫文爾雅的老父親王子濤的形象深入人心、家喻戶曉。

1987年離休后，仍心系話劇事業(yè)。多年來為青年演職人員講授劇院傳統(tǒng)、戲劇表演理論和技巧，為劇院繼承現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)和保證高質(zhì)量的藝術(shù)水準(zhǔn)把關(guān)。2008年劇院恢復(fù)藝術(shù)委員會，他受邀擔(dān)任顧問，憑借幾十年從事舞臺表演和導(dǎo)演工作的豐富經(jīng)驗(yàn)，積極參與藝術(shù)委員會工作，本著對劇院藝術(shù)生產(chǎn)和藝術(shù)建設(shè)高度負(fù)責(zé)的態(tài)度，對劇本和演出提出中肯的意見和建議，為現(xiàn)實(shí)主義表演風(fēng)格的傳承和確保演出劇目的高水準(zhǔn)做出了重要貢獻(xiàn)。他還積極為廣大戲劇愛好者舉辦藝術(shù)講座，為院刊及很多報(bào)刊撰稿，使廣大觀眾深入了解了老一輩藝術(shù)家的成長經(jīng)歷、藝術(shù)觀念和對藝術(shù)事業(yè)執(zhí)著追求的高尚藝德。

近年來，他更以極大的熱情直接參與劇院的藝術(shù)建設(shè)，煥發(fā)藝術(shù)青春，重返話劇舞臺。2011年，為紀(jì)念中國共產(chǎn)黨成立90周年重排獻(xiàn)禮劇目《家》，他不顧自己年事已高，在闊別舞臺20多年后以84歲高齡主動挑戰(zhàn)反面角色，在劇中成功飾演了偽善人馮樂山。在排演過程中，他始終保持著高昂的激情和忘我的精神，每天堅(jiān)持參加排練，直到晚上10點(diǎn)多排練結(jié)束。一天在排練中他不慎摔傷，手指骨折，起身后的第一句話是“對不住大家，讓各位受驚了”，第二天仍堅(jiān)持帶傷排練，使劇組演職人員和全院職工深受感動。排練、演出中，他時(shí)刻以堅(jiān)韌不拔、嚴(yán)肅治戲的敬業(yè)精神向年輕演員傳授著人藝人應(yīng)當(dāng)具備的藝德和品性。2012年，為迎接黨的十八大勝利召開并紀(jì)念建院60周年，劇院傾力創(chuàng)排了現(xiàn)實(shí)題材大戲《甲子園》，他受邀擔(dān)任該劇藝術(shù)總監(jiān)，并與朱琳、鄭榕、朱旭、呂中、徐秀林等老藝術(shù)家和一批優(yōu)秀中青年演員、當(dāng)年入院的新演員共同參演。在緊張的排練、演出之余，他主動做好傳幫帶工作，用言傳身教來啟迪青年演員特別是剛?cè)朐旱奈逦恍卵輪T，教他們?nèi)绾胃惺堋Ⅲw驗(yàn)角色，如何在紛繁的社會環(huán)境中安靜地演戲、做人，如何更好地繼承劇院的優(yōu)良傳統(tǒng)。他時(shí)刻以自身的人格魅力感染著周圍所有的人，最終在首都劇場的舞臺上為廣大觀眾奉獻(xiàn)了一臺“四世同堂”的經(jīng)典話劇。2014年，他執(zhí)導(dǎo)了重排劇目《吳王金戈越王劍》。這部曾由他于1983年執(zhí)導(dǎo)的話劇于31年后再度復(fù)出，有著重要的傳承意義。在兩個(gè)多月的排練過程中，他一天三班主持排練，克服了時(shí)間和體力、精力上的困難，為該劇成功演出付出了極大的艱辛和努力。2015年，他以88歲高齡再次執(zhí)導(dǎo)了瑞士劇作家迪倫·馬特的代表作《貴婦還鄉(xiāng)》。該劇無論從文本、戲劇理念到舞臺呈現(xiàn)都有很大難度，對導(dǎo)演、演員和舞美人員都是新的挑戰(zhàn)。在他的帶領(lǐng)下，從2月份建組開始全組人員即投入到緊鑼密鼓的排練之中。在兩個(gè)多月的排練中，他堅(jiān)持每天早來晚走，對每一位演員的臺詞、動作仔細(xì)推敲，認(rèn)真講解，并經(jīng)常親自上場做示范。為了讓演員們更好地找到飾演人物的感覺，他還不辭辛苦請來著名畫家黃永玉指導(dǎo)該劇的舞美設(shè)計(jì)，為大家提供了許多新的創(chuàng)作思路。連日每天三班的排練終令88歲高齡的他勞累過度，身體極度虛弱，到醫(yī)院檢查后醫(yī)生要求立即停止工作抓緊治療和休息。劇院領(lǐng)導(dǎo)和劇組人員都勸他在家好好休息，可他卻安慰大家說：“沒事，我能行”。就這樣，他每天上午到醫(yī)院輸液治療，下午到排練廳工作一直到晚上九、十點(diǎn)鐘才回家，從未缺席過一次排練。2015年4月底，《貴婦還鄉(xiāng)》在首都劇場上演，隨即引發(fā)轟動，無論是演員們精彩的演技，還是他獨(dú)具一格的導(dǎo)演手法，都讓廣大觀眾再次領(lǐng)略了這部經(jīng)典劇作的無窮魅力。2016年4月該劇再次演出，89歲的他克服時(shí)間緊張等困難再次執(zhí)導(dǎo)該劇。