還沒見到史敏時，打動我的是一則文字材料，那是一篇關(guān)于她的文字報道，講的是她還是一名小演員的時候，第一次看到一副繪有敦煌壁畫中伎樂天的畫卷，在高溫的環(huán)境下，她被迷得不行，趴在床上拿碳素筆描了又描。

史敏有多種身份，她曾經(jīng)是一名出色的舞蹈演員，18歲以前已經(jīng)將敦煌舞跳到了世界各地，她現(xiàn)在是北京舞蹈學(xué)院古典舞系的教師，通過教學(xué)讓敦煌在她心中播撒下的種子繼續(xù)開花結(jié)果。但歸根結(jié)底，她只有一種身份，那就是敦煌舞蹈文化的傳播者。無論是對于觀眾，還是對于學(xué)生，她都想把敦煌的這種古老的美好傳遞給大家。

通過史敏我們了解到，原來敦煌舞蹈中男舞這一類別一直是個空白，之前的男舞都是用民族舞里的其他動作代替，而并不是完全復(fù)原敦煌壁畫中的男子形象。這讓從十二三歲就開始跳敦煌舞的史敏感到非常詫異，作為一個熱愛敦煌舞蹈的人，史敏漸漸發(fā)現(xiàn)，不只是男舞，敦煌壁畫中有太多寶藏值得去復(fù)活。

于是她開始著手研究敦煌的男舞，手勢的微妙區(qū)別，舞姿的特點，如同她兒時被伎樂天的畫卷所吸引一樣，她扎進(jìn)男舞研究中一發(fā)不可收拾。現(xiàn)在，男舞的研究終于告一段落，但是她的研究遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有停止，她說下一步，她想研究敦煌的鼓。

在采訪過程中，我們了解到，盡管我們常常贊嘆于飛天舞的美麗，但是這一領(lǐng)域無論是研究者，還是表演者，都非常稀缺，甚至國內(nèi)已經(jīng)很少見到關(guān)于敦煌舞蹈的商業(yè)演出了。在最后一次拍攝中，我們有幸拍到了還原敦煌壁畫的舞蹈“燃燈踏焰”的結(jié)課演出，一塊小小的壁畫被史敏復(fù)活成了一個十幾分鐘的短舞劇，男女演員在舞臺上旋轉(zhuǎn)、飛舞，真的是“滿壁風(fēng)動”。在場所有人看完后都意猶未盡，為之動容。想到無法在更大范圍內(nèi)與人分享這種美好，真是令人感到無比遺憾。