大概是覺得短發(fā)更合自己的氣質(zhì)，舞蹈家侯瑩常年留著幾不可見，沒有任何遮掩的短發(fā)。由于為此次拍攝提前做了功課，所以一見到她時，并沒有覺得特別特殊。

現(xiàn)代舞是一個抽象的概念，就像侯瑩自己說的，這是一個不需要定義的藝術，是最自由的藝術。為了能夠理解她的舞蹈藝術，我把自己多年的現(xiàn)代藝術積累全盤托出，搜集了大量關于她的藝術信息，我想在與她對話之前，能夠先與現(xiàn)代舞對話。

與她交談時，她總是予人輕聲細語的溫柔。采訪間隙，她走近鏡前，粗布素衣，赤腳起舞，又給人一種特立獨行的感覺。即興表演的一段現(xiàn)代舞，發(fā)自其心靈，看后讓人身心舒泰，遐思淼淼。

侯瑩是現(xiàn)代舞中先鋒派的重要人物，她擯棄了當代舞蹈中過度依賴文學劇本、舞美、音樂等因素，主張在舞蹈作品中，音樂應“服從”于舞蹈肢體動作，為此她甚至編創(chuàng)沒有音樂的舞段。在舞蹈創(chuàng)作中，她注重與當代繪畫家、視覺藝術家以及現(xiàn)代派音樂家展開合作，形成一種純舞蹈的風格。由她創(chuàng)建的侯瑩身體運動技巧，也成為國內(nèi)現(xiàn)代舞訓練的重要流派之一。最能體現(xiàn)她這種舞蹈主張的作品就是她的《涂圖》。

由六位跨國舞者聯(lián)袂演繹的《涂圖》，是現(xiàn)年43歲的侯瑩最為純熟的一部作品，也是侯瑩在現(xiàn)代舞“減法”之路上的一次極致嘗試。是她浸淫東西方舞蹈多年之后，用肢體語言探索心靈，對她對“身體元素”的一種思考和總結(jié)。

侯瑩也強調(diào)整體，但整體里一定要存有舞者個人的生命體驗。她希望舞者忘記編舞，淋漓盡致地發(fā)揮自我，在臺上飽滿和閃光。比如《涂圖》有六個舞者，就說明有六個生命體在舞臺上存在，會有各自的能量和鮮活。另外，侯瑩也從不用任何音樂結(jié)構(gòu)來架構(gòu)和左右舞蹈，觀眾在她的作品里幾乎聽不到完整的旋律。她注重的是動作本身，“音樂可以填補內(nèi)容，但不能架構(gòu)和控制作品。”

在《涂圖》中，你可以看到西方現(xiàn)代舞大師莫斯·坎寧漢、特麗莎·布朗等人的技術技巧，亦能窺見周易、武術等東方氣韻的運用。對于作品呈現(xiàn)出來的特殊氣質(zhì)，整部作品不設主題，而是以“純肢體”動作展現(xiàn)為主，“表現(xiàn)的不僅是我們對時間、空間的具體理解，也是對宇宙的一種感知。”侯瑩說。