大概是覺(jué)得短發(fā)更合自己的氣質(zhì)，舞蹈家侯瑩常年留著幾不可見(jiàn)，沒(méi)有任何遮掩的短發(fā)。由于為此次拍攝提前做了功課，所以一見(jiàn)到她時(shí)，并沒(méi)有覺(jué)得特別特殊。

現(xiàn)代舞是一個(gè)抽象的概念，就像侯瑩自己說(shuō)的，這是一個(gè)不需要定義的藝術(shù)，是最自由的藝術(shù)。為了能夠理解她的舞蹈藝術(shù)，我把自己多年的現(xiàn)代藝術(shù)積累全盤(pán)托出，搜集了大量關(guān)于她的藝術(shù)信息，我想在與她對(duì)話之前，能夠先與現(xiàn)代舞對(duì)話。

與她交談時(shí)，她總是予人輕聲細(xì)語(yǔ)的溫柔。采訪間隙，她走近鏡前，粗布素衣，赤腳起舞，又給人一種特立獨(dú)行的感覺(jué)。即興表演的一段現(xiàn)代舞，發(fā)自其心靈，看后讓人身心舒泰，遐思淼淼。

侯瑩是現(xiàn)代舞中先鋒派的重要人物，她擯棄了當(dāng)代舞蹈中過(guò)度依賴文學(xué)劇本、舞美、音樂(lè)等因素，主張?jiān)谖璧缸髌分?，音?lè)應(yīng)“服從”于舞蹈肢體動(dòng)作，為此她甚至編創(chuàng)沒(méi)有音樂(lè)的舞段。在舞蹈創(chuàng)作中，她注重與當(dāng)代繪畫(huà)家、視覺(jué)藝術(shù)家以及現(xiàn)代派音樂(lè)家展開(kāi)合作，形成一種純舞蹈的風(fēng)格。由她創(chuàng)建的侯瑩身體運(yùn)動(dòng)技巧，也成為國(guó)內(nèi)現(xiàn)代舞訓(xùn)練的重要流派之一。最能體現(xiàn)她這種舞蹈主張的作品就是她的《涂圖》。

由六位跨國(guó)舞者聯(lián)袂演繹的《涂圖》，是現(xiàn)年43歲的侯瑩最為純熟的一部作品，也是侯瑩在現(xiàn)代舞“減法”之路上的一次極致嘗試。是她浸淫東西方舞蹈多年之后，用肢體語(yǔ)言探索心靈，對(duì)她對(duì)“身體元素”的一種思考和總結(jié)。

侯瑩也強(qiáng)調(diào)整體，但整體里一定要存有舞者個(gè)人的生命體驗(yàn)。她希望舞者忘記編舞，淋漓盡致地發(fā)揮自我，在臺(tái)上飽滿和閃光。比如《涂圖》有六個(gè)舞者，就說(shuō)明有六個(gè)生命體在舞臺(tái)上存在，會(huì)有各自的能量和鮮活。另外，侯瑩也從不用任何音樂(lè)結(jié)構(gòu)來(lái)架構(gòu)和左右舞蹈，觀眾在她的作品里幾乎聽(tīng)不到完整的旋律。她注重的是動(dòng)作本身，“音樂(lè)可以填補(bǔ)內(nèi)容，但不能架構(gòu)和控制作品。”

在《涂圖》中，你可以看到西方現(xiàn)代舞大師莫斯·坎寧漢、特麗莎·布朗等人的技術(shù)技巧，亦能窺見(jiàn)周易、武術(shù)等東方氣韻的運(yùn)用。對(duì)于作品呈現(xiàn)出來(lái)的特殊氣質(zhì)，整部作品不設(shè)主題，而是以“純肢體”動(dòng)作展現(xiàn)為主，“表現(xiàn)的不僅是我們對(duì)時(shí)間、空間的具體理解，也是對(duì)宇宙的一種感知。”侯瑩說(shuō)。