《我的詩(shī)篇》，誰(shuí)的？工人的。

不怎么懂詩(shī)的我，竟被來(lái)自礦井下、流水線上、制衣廠間、爆破作業(yè)里的詩(shī)歌深深吸引。在這部斬獲多個(gè)重磅獎(jiǎng)項(xiàng)的紀(jì)錄片中，每一句用生命抒發(fā)的詩(shī)意與每一幀暗合意象的畫(huà)面，都把我牢牢釘在座椅上。即便放映結(jié)束，也需要一段時(shí)間去平緩或壓抑或洶涌的情緒。也許，這正是詩(shī)歌的魅力、工人的力量以及時(shí)代的困惑。

導(dǎo)演敏銳地將6位不同年齡不同行業(yè)的工人創(chuàng)作，通過(guò)影像故事在幽暗處現(xiàn)身，宛如孤獨(dú)的演奏匯成宏大的交響樂(lè)，展示全球化時(shí)代產(chǎn)業(yè)鏈“底座”不容小覷的才華。這些粗樸的表達(dá)，迥異于那些在咖啡館里精雕細(xì)琢、故作深沉的詩(shī)作，卻更具經(jīng)驗(yàn)的厚度與直指人心的震撼。誠(chéng)如思想家巴赫金所說(shuō)：“那種輕視生活而自己也為生活所輕視的靈感，不是靈感而是迷狂”，即便它們被自嘲為“遺棄的骨頭”，但正是注入了討薪、黑磚窯、瓦斯爆炸、斷指與死亡的“現(xiàn)實(shí)之鈣”，比起小清新追捧的“鮮肉營(yíng)養(yǎng)”，更有思考的價(jià)值。

工廠總給人灰暗冰冷、危險(xiǎn)喧囂的感覺(jué)，流水線上總是廠規(guī)嚴(yán)明、時(shí)間無(wú)情，然而“工廠是有心跳的”，流水線上也有青春和夢(mèng)想。工人詩(shī)歌恰是一把鑰匙，打開(kāi)了這個(gè)年代許多人不曾觸摸的“社會(huì)暗門(mén)”。20歲左右的年輕人離開(kāi)鄉(xiāng)土去城市討生活，有的陽(yáng)光四射，有的卑微窘迫，卻都把青春傾注在某個(gè)產(chǎn)品，最后擺進(jìn)世界各地的貨架；把夢(mèng)想寄托在城市的繁華，卻跌宕于世情百態(tài)，多數(shù)“消隱在無(wú)人注意的光線間”。他們寫(xiě)詩(shī)不是為了成為詩(shī)人，而是抒發(fā)對(duì)工廠的眷戀和對(duì)工業(yè)的批判，分享追夢(mèng)的歡樂(lè)和壓力的苦惱，反思身份的焦慮和命運(yùn)的抗?fàn)帯?/p>

“再低微的骨頭里也有江河”。這部紀(jì)錄片提供了一個(gè)平臺(tái)，使得工人從被代言的境遇中站出來(lái)。在叉車(chē)工烏鳥(niǎo)鳥(niǎo)的視野里，天空是座造雪廠，“機(jī)械的流水線天使，晝夜站在噪音和白熾燈光中，麻木地制造著美麗的雪花”；在手機(jī)生產(chǎn)工人許立志眼里，打工者是“流水線上的兵馬俑”，“只一響鈴工夫，悉數(shù)回到秦朝”；在爆破工陳年喜的期待中，想讓兒子“繞過(guò)書(shū)本看看人間，又怕你真的看清”；在煤礦工老井的筆下，經(jīng)歷過(guò)650米深的地心暗黑，才有“痛飲陽(yáng)光”的渴望……這些流動(dòng)的命運(yùn)低頭寫(xiě)下的“詩(shī)經(jīng)”，安頓了生命中理性無(wú)法言說(shuō)的東西。透過(guò)這些詩(shī)歌，我們也看到了工人的生存問(wèn)題、人性問(wèn)題，窺見(jiàn)到一個(gè)轉(zhuǎn)型社會(huì)的“時(shí)代背板”，感受著流動(dòng)時(shí)代“不能承受之重”。

哲學(xué)家本雅明曾說(shuō)，紀(jì)念無(wú)名者比紀(jì)念名人更困難，歷史的建構(gòu)是獻(xiàn)給無(wú)名者的記憶。談到“中國(guó)制造”，我們記住了任正非、郭臺(tái)銘、李書(shū)福、董明珠等，很多時(shí)候，卻讓流水線上的個(gè)體創(chuàng)造者簡(jiǎn)化為一個(gè)群體，無(wú)名無(wú)姓。也許，這部紀(jì)錄片就是導(dǎo)演想“獻(xiàn)給無(wú)名者的記憶”，讓工人突破被忽視的匿名狀態(tài)，成為生動(dòng)的主體。這不只是一部片子的使命，更是社會(huì)的責(zé)任。欣賞工人詩(shī)歌，需要像琴師伯牙、樵夫鐘子期一般的知音之遇，在高山流水之間沒(méi)有貴賤之分、城鄉(xiāng)之別；聆聽(tīng)工人訴求，需要“社會(huì)的朗誦”，在陽(yáng)光普照中揮灑發(fā)展成果的共享。