近期上映的《火星救援》，作為一部套路感很強(qiáng)的災(zāi)難片，或許不夠動人心魄；但作為一部“硬科幻”風(fēng)格的電影，讓不少中國影迷感受到了什么叫質(zhì)感。

硬科幻的硬，是指以嚴(yán)格的技術(shù)推演，預(yù)測未來的發(fā)展道路，探討前沿技術(shù)發(fā)明對人類社會發(fā)展的影響。這種風(fēng)格的電影，重視情節(jié)的科學(xué)性和細(xì)節(jié)的準(zhǔn)確性，甚至?xí)M量讓故事與上映時的科技進(jìn)展保持基本同步。從呈現(xiàn)效果看，它追求一種純粹的科學(xué)感。以《火星救援》為例，影片采用了絕境求生的情境設(shè)定，但對心理考驗和情感沖突毫無興趣，放過了許多展開戲劇沖突的機(jī)會，比如太空旅途上的情感糾葛、電車難題式的倫理沖突、技術(shù)思維與官僚政治的內(nèi)在矛盾等，基本點到為止。因為，以科學(xué)的方式呈現(xiàn)科學(xué)的力量，才是這類電影的興趣所在。

盡管影片也把絕境中的樂觀當(dāng)作一個賣點，但片中主角的插科打諢，和普通人理解的樂觀主義恐怕是兩個品種。即便被當(dāng)作罹難者被獨自遺棄在火星，他也基本不糾結(jié)死亡的陰影面積問題，而是迅速轉(zhuǎn)向了技術(shù)層面：如何解決食物不足問題，重新和不知能否指望的地球總部聯(lián)系上，再想辦法抵達(dá)商定的救援現(xiàn)場。這不禁讓人懷疑，科學(xué)家之所以掉坑里了還保持樂觀，或許是因為不知道悲觀有什么用?？梢哉f，他們的“樂觀”是專注的副產(chǎn)品。幫他們戰(zhàn)勝恐懼的不是天性，而是“先解決一個問題、再解決下一個”的技術(shù)主義思維。

硬科幻電影讓人著迷，是因為它把真實感奉為最高法則。其擁躉相信，市場不會排斥追求極致風(fēng)格的電影。所以，《火星救援》中的前沿科技，才膽敢“素顏”出鏡。飛船艙、宇航服、火星車及科考基地，大多基于現(xiàn)有技術(shù)設(shè)計思路，并未刻意去營造未來感。最先進(jìn)的科技，都是踮起腳尖就能實現(xiàn)的。比如，為營救計劃立下莫大功勞的宇宙飛船近地加速方案，就是一項觸手可及的技術(shù)。讓人津津樂道的火星種土豆情節(jié)，只是捎帶呈現(xiàn)了人的幽默感，更重要的任務(wù)是將含有微生物樣品的地球土壤混進(jìn)去，給火星土壤帶來“活性”，讓這件事在技術(shù)上變得可能。

由于這種對科學(xué)的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度，硬科幻電影中展示的科學(xué)觀念，就有了某種超出電影以外的意義，甚至可以成為觀察和培養(yǎng)公眾科學(xué)素養(yǎng)的窗口。《火星救援》最耐人尋味的地方，是把科學(xué)思維置于先進(jìn)技術(shù)之上。整個救援過程，最讓人印象深刻的，是主人公對基本科學(xué)原理和過時技術(shù)的靈活運用。比如，火星種土豆，只是用到了氫氣燃燒產(chǎn)生水以及借助糞便創(chuàng)造生長環(huán)境的簡單原理和古老技術(shù)。和地球恢復(fù)通訊，則得益于他還記得一項可以存入博物館的技術(shù)，他挖出一臺1997年已報廢的火星探測車，利用它的攝像功能與十六進(jìn)制的編碼技術(shù)相配合傳遞信息，為自己爭取到唯一可能的被救機(jī)會。最后沖出火星，他坐的也是一艘被迫對先進(jìn)設(shè)備做減法的“敞篷”飛行器。從這個意義上講，良好的科學(xué)素養(yǎng)，不僅意味著面向未來的視野，更意味著和自己的過去、歷史保持對話的能力。

科學(xué)，從不會怠慢自己的歷史博物館，也不會只注視著最先進(jìn)的部分。對前現(xiàn)代、現(xiàn)代、后現(xiàn)代因素并存，正走在科學(xué)轉(zhuǎn)型路上的當(dāng)代中國而言，記住這一點其實很重要。