以人民期待的藝術(shù)作品引領(lǐng)時代

“《意見》具有重要的理論意義和實踐意義。”“它為我們今后的工作進(jìn)一步指明了方向。”“很多條款都做出了具體的規(guī)定。” 10月19日，《中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》（以下簡稱《意見》）全文發(fā)表，立刻在全國文藝界引發(fā)熱議。大家表示，在黨和國家政策的引領(lǐng)及支持下，廣大文藝工作者一定要堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，努力推出精品力作，助推文藝事業(yè)繁榮發(fā)展。

人民需要文藝、文藝需要人民

“優(yōu)秀文藝作品要有精彩的故事、鮮活的語言、豐滿的形象，讓民眾在觀賞中認(rèn)同主流價值。如何做到這一點？”山東省文化廳副廳長王廷琦認(rèn)為，“那就需要我們聚焦中國夢主題，堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，堅持社會效益優(yōu)先，讓文藝工作者深入了解現(xiàn)實生活，與基層心連心。”

“文藝的繁榮發(fā)展需要良好氛圍，而這離不開優(yōu)秀作品的支持，離不開廣大文藝工作者的忘我投入。”陜西省戲曲研究院藝術(shù)總監(jiān)李東橋說。他時常聽人說，如今戲劇陷入危機(jī)，戲臺下看戲的人越來越少，但他在外演出時卻少有這種感覺。“到基層演出時，每每都是人山人海的場面，觀眾的熱情不但讓演員們感動不已，更讓人們看到了民族戲曲的價值和生命力，以及進(jìn)一步繁榮發(fā)展的深厚根基。”李東橋回憶。

“戲曲只有扎根生活沃土，面向群眾，才能結(jié)出豐碩果實。”李東橋認(rèn)為，戲劇起源于民間，創(chuàng)作的源頭在民間，呈現(xiàn)的對象更是廣大人民群眾。“為民寫戲，為民演戲，讓人民群眾享受戲曲藝術(shù)的成果，就應(yīng)是每一個戲曲工作者的自覺行動。”

“有了觀眾魚得水，失去觀眾樹斷根。”天津歌劇舞劇院院長高久林說，天津歌劇舞劇院通過“深入生活、扎根人民”主題實踐活動推出了一批接地氣、貼民心、受好評的藝術(shù)精品，同時也鍛煉了青年演員，培育了一群觀眾。

深入生活不能浮光掠影

文藝精品從何而來？《意見》提出，生活是文藝創(chuàng)作的源頭活水，人民是文藝工作者的衣食父母。對此，四川人民藝術(shù)劇院藝術(shù)總監(jiān)李亭表示，多年的創(chuàng)作實踐告訴我們，好的作品、好的題材均來源于生活，只有身臨其境感受生活，才能發(fā)現(xiàn)別人沒有發(fā)現(xiàn)的美。

“深入生活并不是到基層去幾天，浮光掠影看一看就可以了。上世紀(jì)60年代，我們參與京劇《紅旗譜》的創(chuàng)作，在農(nóng)村呆了81天，要求主創(chuàng)、演員要像生活中真實的農(nóng)民。如果不這樣做，作品就會缺少生活本身應(yīng)有的力度、深度和厚度。”中國藝術(shù)研究院藝術(shù)創(chuàng)作研究院原院長黃在敏說。

“而目前，大部分文藝創(chuàng)作處在淺層次狀態(tài)，創(chuàng)作只是謀生手段，不是奮斗目標(biāo)，因而深入挖掘的動力便不足，于是，好作品少之又少。”李亭說，“所以，在如今的機(jī)遇下，文藝主創(chuàng)者更應(yīng)該走出以往的套路，在生活中找出更多老百姓喜聞樂見的題材，讓中國文藝呈現(xiàn)出百花競放、蓬勃發(fā)展的生動景象。”

作為轉(zhuǎn)企改制的文藝單位，寧波演藝集團(tuán)一手抓精品創(chuàng)作，一手抓市場開拓，昔日摸著石頭過河的發(fā)展之路，今天終于有了方向。“《意見》指出要把創(chuàng)作優(yōu)秀作品作為中心環(huán)節(jié)，我們這么多年的改革路也是一直這么走過來的，所以，音樂劇《告訴海》、歌劇《紅幫裁縫》才能獲得全國‘五個一工程’獎。”寧波市演藝集團(tuán)董事長鄒建紅說。

常年從事院團(tuán)管理工作的四川省交響樂團(tuán)團(tuán)長石勇同樣對《意見》中提及的“建立經(jīng)得起人民檢驗的評價標(biāo)準(zhǔn)”的要求感慨頗深。“曾有一段時間，人們對文藝價值的認(rèn)知存在偏差，單純以獲獎和商業(yè)價值作為文藝作品的終極標(biāo)準(zhǔn)。建立經(jīng)得起人民檢驗的評價標(biāo)準(zhǔn)就意味著，文藝作品好不好，老百姓說了算。”石勇表示，作為省直院團(tuán)更應(yīng)該抓住機(jī)遇，以最廣大人民的根本利益為出發(fā)點和落腳點，加強(qiáng)文化惠民的力度。

守護(hù)民族文化之根

中國戲曲學(xué)院教授傅瑾關(guān)注到《意見》中對戲曲的重視，“黨中央對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重視從最近一系列文件中都有體現(xiàn)。戲曲是中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的結(jié)晶，同中國民眾的關(guān)系非常密切?，F(xiàn)在很多社會問題的根源之一就是大家對自己民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化不夠尊重，所以重視傳承和弘揚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在當(dāng)下非常重要。”

“《意見》指出了傳統(tǒng)文化在當(dāng)代文化建設(shè)中的根脈作用。京劇是一個傳統(tǒng)深厚的劇種，但今天，我們不能一成不變地、凝固地再現(xiàn)傳統(tǒng)的京劇，需要以文化的創(chuàng)新力對其進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。只有提煉出傳統(tǒng)文化的精神內(nèi)核并與當(dāng)代人的價值觀相融合，才能發(fā)揮文藝的引領(lǐng)作用。”上海京劇院院長單躍進(jìn)說。

“月亮耙耙跟我走，我跟月亮提笆斗……”這是一首誕生于農(nóng)耕文明時期的童謠，它反映的是中國老百姓千百年來樸素的文化理念。湖南省湘劇院正在打磨的現(xiàn)代湘劇《月亮粑粑》講述的是山村女教師秦雅云在一個叫黃荊樹的貧困小山村30年堅守與奉獻(xiàn)的動人故事。“湘劇是滲透著湖南人從古至今的價值觀和生活智慧的戲曲劇種，我們一直在這個領(lǐng)域堅守著，人人都有一個戲曲夢，現(xiàn)在終于等來了振奮人心的消息?！兑庖姟穼蚯I(lǐng)域提出諸多扶持政策，其中戲曲進(jìn)校園這一條非常重要，對傳統(tǒng)文化的熱愛要從娃娃抓起。我們的戲曲藝術(shù)還沒有普及到中小學(xué)，希望有機(jī)會走進(jìn)中小學(xué)演出。”湖南省湘劇院院長王陽娟說。

文藝工作者的道德建設(shè)是傅瑾頗為關(guān)注的話題。“《意見》用了很大篇幅來講文藝工作者道德建設(shè)的問題。繁榮文藝不僅僅是對各級政府的要求，也是對文藝工作者的要求，以文藝評論界為例，近些年出現(xiàn)紅包評論等亂象，跟文藝評論界放松了自身道德建設(shè)有關(guān)系。文藝?yán)碚撛u論應(yīng)該是重視道德建設(shè)之時了。”傅瑾說。

建立德藝雙馨的人才隊伍

“培養(yǎng)造就文藝領(lǐng)軍人物和高素質(zhì)文藝人才。”《意見》的這一要求，也讓一直注重培養(yǎng)文藝人才的石勇很受鼓舞。在他看來，擁有人才是事業(yè)發(fā)展的第一要素，尊重人才是調(diào)動其積極性的強(qiáng)勁動力。“要學(xué)會用事業(yè)發(fā)展和人文關(guān)懷留住人才，壯大人才隊伍，讓眾多的人才在中國文藝這塊大開發(fā)的熱土上，工作得有聲有色，碩果累累。”

湖南省文化廳副廳長鄢福初表示，在湖南，目前還非常缺乏舞臺藝術(shù)的編劇、導(dǎo)演、舞美、燈光等主創(chuàng)人員，專業(yè)藝術(shù)院團(tuán)每排一個大戲都要買劇本、請導(dǎo)演，這對當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)發(fā)展很不利。鄢福初希望設(shè)立專業(yè)文藝人才引進(jìn)綠色通道，讓各院團(tuán)根據(jù)自己的需要引進(jìn)專業(yè)文藝人才。

對于舞臺藝術(shù)領(lǐng)域創(chuàng)作人才缺乏的現(xiàn)象，中央歌劇院編劇胡紹祥也有所感觸：“現(xiàn)在很多編劇都改行創(chuàng)作影視劇。建立德藝雙馨的人才隊伍，首先要培養(yǎng)青年藝術(shù)創(chuàng)作人才，此外還應(yīng)建立主創(chuàng)人員藝術(shù)創(chuàng)作能力不斷提高的機(jī)制。”

近年來，很多地方越來越重視文藝人才的培養(yǎng)，也出臺了相應(yīng)的政策和舉措。以陜西為例，2015年10月18日，“陜西省漢中市青少年藝術(shù)人才培育扶植工程”正式啟動，這是作為國有大型文化企業(yè)的陜西演藝集團(tuán)與共青團(tuán)漢中市委深入合作推出的文藝人才培訓(xùn)方案。2014年，陜西推出了百名青年文學(xué)藝術(shù)家扶持計劃，從文學(xué)、戲劇、音樂、書法、美術(shù)、舞蹈、文藝評論、曲藝、電影、民間文藝等多個領(lǐng)域精選100名嶄露頭角的青年文藝人才進(jìn)行重點跟蹤、培養(yǎng)與扶持。為扎實提升全省藝術(shù)創(chuàng)作水平，今年下半年，陜西還將出臺《陜西省頂尖藝術(shù)人才發(fā)展規(guī)劃》等指導(dǎo)政策。