⑤犀利的畫筆

連環(huán)畫《大戰(zhàn)臨沂》

在中國(guó)共產(chǎn)黨倡導(dǎo)的抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線旗幟下，美術(shù)工作者紛紛“跑向熱情洋溢的群眾團(tuán)體，跑向炮火紛飛的戰(zhàn)場(chǎng)……也跑向落后的城市或古老的鄉(xiāng)村”，他們組成了延安魯藝木刻工作團(tuán)、上海漫畫界救亡協(xié)會(huì)、抗日漫畫宣傳隊(duì)、戰(zhàn)地寫生隊(duì)等抗戰(zhàn)隊(duì)伍，創(chuàng)作出一大批抗日救亡主題的美術(shù)作品，鼓舞了全國(guó)軍民的斗志。

早在“九一八”事變之前，日寇已開始在我國(guó)東北橫行，繪畫大師徐悲鴻于1930年完成了大型歷史題材油畫《田橫五百士》，歌頌中國(guó)人民寧死不屈的精神。“九一八”事變之后，他又創(chuàng)作了《徯我后》《愚公移山》。吳作人的油畫《不可毀滅的生命》《空襲下的母親》，唐一禾的《女游擊隊(duì)員》《七七的號(hào)角》，王式廓的《平型關(guān)大戰(zhàn)》等作品，抒發(fā)了高昂的愛國(guó)激情。

木刻畫和連環(huán)畫以其大眾性、宣傳性、教育性等特點(diǎn)，成為抗戰(zhàn)主題美術(shù)作品中的重要形式。1938年7月，連環(huán)畫《大戰(zhàn)臨沂》再現(xiàn)了血戰(zhàn)臺(tái)兒莊的悲壯場(chǎng)面。著名木刻家賴少其的《抗戰(zhàn)門神》，在1939年春節(jié)懸掛在桂林以及抗戰(zhàn)大后方的千家萬(wàn)戶中。延安魯藝木刻工作團(tuán)的成員彥涵創(chuàng)作了木刻年畫《保衛(wèi)家鄉(xiāng)》和木刻連環(huán)畫《狼牙山五壯士》《當(dāng)敵人搜山的時(shí)候》《把她們藏起來(lái)》《不讓敵人搶走糧食》等作品。延安魯藝木刻工作團(tuán)胡一川、羅工柳、雛雅、劉韻波等創(chuàng)作的木刻連環(huán)畫《抗戰(zhàn)十大任務(wù)》，廣泛宣傳了八路軍抗戰(zhàn)的主要任務(wù)。李少言的《日軍守備隊(duì)的生活》《八路軍一二〇師在華北》，王朝聞的《姆媽》，古元的《走向自由》《新舊光景》等木刻連環(huán)畫，都受到了百姓的喜愛。

徐悲鴻創(chuàng)作的大型油畫《田橫五百士》

漫畫家華君武1938年來(lái)到延安，先后創(chuàng)作《肉骨頭引狗》《豐收》《誘降》等作品，以犀利的筆調(diào)反映現(xiàn)實(shí)。上海的愛國(guó)畫家們組成抗日漫畫宣傳隊(duì)，在周恩來(lái)、郭沫若的領(lǐng)導(dǎo)下，奔赴南京、蘇州、無(wú)錫、長(zhǎng)沙、桂林、金華等地，以畫筆作武器，宣傳抗戰(zhàn)。1935年，張樂平筆下的三毛漫畫形象誕生，張樂平創(chuàng)作了很多抗日救亡漫畫，如《不愿做奴隸的同胞都起來(lái)了》《一顆子彈必須打死一個(gè)敵人》《敵寇臉譜》《日寇投降》、《王八別傳》等。葉淺予的《戰(zhàn)時(shí)重慶》，穆一龍的《蜿蜒南下》，高龍生的《國(guó)破山河在》，蔡若虹的《全民抗戰(zhàn)的巨浪》，女漫畫家梁白波從女性視角創(chuàng)作的《有千萬(wàn)個(gè)人在等待你，披上這條光榮的頭巾》《站在日軍面前的巨人——游擊隊(duì)》等作品極具思想和藝術(shù)感染力。

⑥燃燒的文字

在中國(guó)共產(chǎn)黨團(tuán)結(jié)和組織下，文藝工作者以筆為刀槍，以文字為子彈，投身抗戰(zhàn)。

1942年，毛澤東發(fā)表《在延安文藝座談會(huì)上的講話》，一大批文藝工作者，奔赴抗戰(zhàn)前線，創(chuàng)作了一大批具有戰(zhàn)斗力、感染力的文學(xué)作品。

在抗戰(zhàn)文學(xué)的寫作上，深受淪亡之苦痛的東北作家走在了最前列。蕭紅的《生死場(chǎng)》與蕭軍的《八月的鄉(xiāng)村》兩篇小說(shuō)在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了很大反響，魯迅將他們列入“奴隸叢書”，并親自作序。隨后，又有舒群的《沒有祖國(guó)的孩子》等作品問世。

馬烽、西戎作品《呂梁英雄傳》

丁玲作品《一顆未出膛的槍彈》

田間作品《給戰(zhàn)斗者》

根據(jù)地的小說(shuō)寫作，以馬烽、西戎的《呂梁英雄傳》，柯藍(lán)的《洋鐵桶的故事》，華山的《雞毛信》，管樺的《雨來(lái)沒有死》，孫犁的《荷花淀》，丁玲的《一顆未出膛的槍彈》，劉白羽的《五臺(tái)山下》等作品為代表，正面表現(xiàn)了抗戰(zhàn)斗爭(zhēng)的艱苦卓絕與軍民的同仇敵愾。趙樹理的《李有才板話》，反映了抗日時(shí)期農(nóng)民和地主之間復(fù)雜尖銳的斗爭(zhēng)。國(guó)統(tǒng)區(qū)的小說(shuō)寫作，有巴金《抗戰(zhàn)三部曲》——《火》（共三部），老舍的《四世同堂》，齊同的《新生代》，路翎的《財(cái)主底兒女們》等作品。張?zhí)煲淼摹度A威先生》，茅盾的《腐蝕》，沙汀的《在其香居茶館里》，張恨水的《八十一夢(mèng)》，揭露了國(guó)統(tǒng)區(qū)的黑暗面。

詩(shī)詞方面，有革命領(lǐng)袖創(chuàng)作的抗戰(zhàn)詩(shī)詞，毛澤東的《沁園春·雪》《五律·挽戴安瀾將軍》，周恩來(lái)的《為江南死國(guó)難者志哀》，朱德的《太行春感》《出太行》《寄語(yǔ)蜀中父老》，董必武的《吊張藎忱將軍》《挽左權(quán)同志》《挽彭雪楓同志》《憶友葉挺》，體現(xiàn)出豪邁的革命精神。田間的詩(shī)作《給戰(zhàn)斗者》充滿戰(zhàn)斗性，光未然創(chuàng)作了《五月的鮮花》和堪稱民族史詩(shī)的《黃河大合唱》組詩(shī)。艾青在詩(shī)歌《大堰河——我的保姆》和《雪落在中國(guó)的土地上》中傾訴了對(duì)祖國(guó)和人民深沉而又熾熱的愛。

散文方面，茅盾的《白楊禮贊》和《風(fēng)景談》最為膾炙人口。《白楊禮贊》借白楊樹來(lái)表達(dá)對(duì)北方抗日軍民的贊美；《風(fēng)景談》熱情謳歌了延安軍民火熱的戰(zhàn)斗生活。何其芳的《星火集》，巴金的《無(wú)題》,李廣田的《圈外》，聶紺弩的《歷史的奧秘》，夏衍的《此時(shí)此地集》等散文集都產(chǎn)生了廣泛的影響。報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作在抗戰(zhàn)時(shí)期很活躍，代表作品有丘東平的《葉挺印象記》《王凌岡的小戰(zhàn)斗》，碧野的《太行山邊》，蕭乾的《一個(gè)爆破大隊(duì)長(zhǎng)的獨(dú)白》，周立波的《晉察冀邊區(qū)印象記》,劉白羽的《游擊中間》。