2014年9月3日的《四川日?qǐng)?bào)》上有一篇報(bào)道名為《打撈抗戰(zhàn)記憶是一個(gè)民族的戰(zhàn)斗》，文中寫(xiě)到“天空下著小雨，張光秀又一次來(lái)到建川博物館，走到一個(gè)紅色手印面前，把手貼在玻璃墻一只手印上，眼角兩行清淚。手印旁寫(xiě)著——張郎軒，二十八軍一二五師一七三旅七十五團(tuán)三營(yíng)傳令班長(zhǎng)。”

那一天，張光秀女士來(lái)到建川博物館的目的，就是為協(xié)助我們《中國(guó)夢(mèng)-365個(gè)故事》的拍攝。面對(duì)著攝影機(jī)的鏡頭，她說(shuō)：“這是爸爸死后，在太平間留下的手印。”

這一句話，是我第二次聽(tīng)到。第一次，則是初見(jiàn)張光秀女士。

8月20日下午，我們《中國(guó)夢(mèng)-365個(gè)故事》拍攝組完成了在建川博物館拍攝《大館奴》樊建川的拍攝，準(zhǔn)備回到成都城區(qū)，并預(yù)計(jì)次日回京。當(dāng)我們拖著行李走向車場(chǎng)的時(shí)候，博物館的工作人員說(shuō)，有一輛車也準(zhǔn)備回成都城區(qū)，我們可以搭乘順風(fēng)車。順風(fēng)車前排副駕駛的位置，坐著一位女士，她說(shuō)了一句改變我們未來(lái)7天進(jìn)程的一句話。“我的父親，是抗日英雄紀(jì)念碑雕像的原型。建川博物館紅手印廣場(chǎng)里，有我父親的紅手印，只不過(guò)，是在父親死后，在太平間采集的。”

我和張光秀女士聊了一路，汽車也沒(méi)有按照原定計(jì)劃往機(jī)場(chǎng)開(kāi)去，而是駛向了位于四川人民公園的川軍抗日英雄紀(jì)念碑雕像。在那里，我看到了雕像，也看到了張女士在面對(duì)雕像時(shí)獨(dú)有的眼神——懷念、感傷又帶有自豪。

我曾跟一些生長(zhǎng)在成都的朋友聊過(guò)，四川人民公園是他們心中很重要的一個(gè)記憶點(diǎn)，公園西門(mén)的雕像也是每個(gè)生活在成都的居民非常熟知的，但是他們都習(xí)慣叫它“無(wú)名英雄紀(jì)念碑”。

看著站在“無(wú)名英雄紀(jì)念碑”旁邊的張光秀女士，說(shuō)真的，我無(wú)法想象她的內(nèi)心世界：一個(gè)佇立城區(qū)幾十年的雕像原型竟然是自己最熟悉父親，更無(wú)法想象父親隱瞞這段光輝歷史50年。

如果說(shuō)“打撈抗戰(zhàn)記憶是一個(gè)民族的戰(zhàn)斗”，那么搶救公民記憶，就是我們《中國(guó)夢(mèng)-365個(gè)故事》的團(tuán)隊(duì)使命。我們四川之行的原計(jì)劃，只是拍攝一部片子。然而隨著張光秀女士的出現(xiàn)，以及之后的拍攝偶遇，我們又拍攝紀(jì)錄了另一位主人公的故事——年已94歲高齡的抗戰(zhàn)老兵任訓(xùn)田。

隨著這個(gè)片子的推出，自此，我在四川拍攝的“抗戰(zhàn)三部曲”已全部播出。紀(jì)錄建川博物館館長(zhǎng)樊建川的《大館奴》；紀(jì)錄抗戰(zhàn)老兵任訓(xùn)田那段崢嶸歲月的《紅手印》，和抗戰(zhàn)紀(jì)念碑雕像原型之女張光秀的故事《勿忘他》。但是我知道，我接觸到的這些可敬的人，只是冰山一角，有更多的人，在父輩的旗幟下繼續(xù)默默無(wú)聞地做著令自己內(nèi)心安寧的事情。