實驗影像是一種很先鋒的影像表達方式。非常規(guī)的敘事順序，刻意使觀眾注意力疏離影像的拍攝剪輯技巧，所有采取這些“實驗”的拍攝和制作方式的目的就是導演希望觀眾能有更加主動和更加具有思考空間的觀看體驗。所以在接觸這個題材時，我既興奮又苦惱。一是擔心自己的思路不能跟上主人公王迪跳躍性的思維，二是糾結(jié)如何才能用恰當?shù)墓适滦苑绞絹碚宫F(xiàn)他那些作品中抽象的思維敘述。

初次見面，我正好趕上王迪和北影的同學們在懷柔劇場里排練一出話劇。而他本身的經(jīng)歷恰恰也是從央戲畢業(yè)后又執(zhí)著的考入到北影深造。他說這是因為影像比戲劇會有更多的自由表達方式，因為加入了時間這一軸，而很多故事拍攝后展現(xiàn)出來，也要比戲劇舞臺化容易的多。這讓我對他的故事開始有了一個具體的思路。

而當在我與他談到為什么選擇實驗影像入手的時候，他便像著了魔一樣的給我講述出了從以前到現(xiàn)在，國內(nèi)外影像發(fā)展歷程上的很多差異。而國內(nèi)太多注重于現(xiàn)實主義電影的現(xiàn)狀，也使得很多有著實驗影像情懷的先鋒派導演得不到發(fā)揮。他感到需要去顛覆，去創(chuàng)新思路，用更多實驗影像的手法和形式，來填補中國影像的空缺部分，或是可以用這些新思路來為更多的寫實主義電影鋪路。

然后我就下定決心要在影片的中間部分把他在世界上得獎的兩個作品都展現(xiàn)出來，而采用了作品與人物空鏡混剪的方式來呈現(xiàn)。在拍攝的尾聲，王迪又投入到了一部新的作品中：《歡樂頌》。目標是要在米蘭世博會上能夠有所展現(xiàn)。在對待這部完全由抽幀拍攝完成的影像作品時，他顯得非常小心仔細。拍攝中會不斷嘗試，論證然后推翻自己原有的想法。也讓我在影片的最后能夠真正的捕捉到他全身心投入到實驗影像時動人的畫面。