實(shí)驗(yàn)影像是一種很先鋒的影像表達(dá)方式。非常規(guī)的敘事順序，刻意使觀眾注意力疏離影像的拍攝剪輯技巧，所有采取這些“實(shí)驗(yàn)”的拍攝和制作方式的目的就是導(dǎo)演希望觀眾能有更加主動(dòng)和更加具有思考空間的觀看體驗(yàn)。所以在接觸這個(gè)題材時(shí)，我既興奮又苦惱。一是擔(dān)心自己的思路不能跟上主人公王迪跳躍性的思維，二是糾結(jié)如何才能用恰當(dāng)?shù)墓适滦苑绞絹碚宫F(xiàn)他那些作品中抽象的思維敘述。

初次見面，我正好趕上王迪和北影的同學(xué)們在懷柔劇場里排練一出話劇。而他本身的經(jīng)歷恰恰也是從央戲畢業(yè)后又執(zhí)著的考入到北影深造。他說這是因?yàn)橛跋癖葢騽?huì)有更多的自由表達(dá)方式，因?yàn)榧尤肓藭r(shí)間這一軸，而很多故事拍攝后展現(xiàn)出來，也要比戲劇舞臺(tái)化容易的多。這讓我對他的故事開始有了一個(gè)具體的思路。

而當(dāng)在我與他談到為什么選擇實(shí)驗(yàn)影像入手的時(shí)候，他便像著了魔一樣的給我講述出了從以前到現(xiàn)在，國內(nèi)外影像發(fā)展歷程上的很多差異。而國內(nèi)太多注重于現(xiàn)實(shí)主義電影的現(xiàn)狀，也使得很多有著實(shí)驗(yàn)影像情懷的先鋒派導(dǎo)演得不到發(fā)揮。他感到需要去顛覆，去創(chuàng)新思路，用更多實(shí)驗(yàn)影像的手法和形式，來填補(bǔ)中國影像的空缺部分，或是可以用這些新思路來為更多的寫實(shí)主義電影鋪路。

然后我就下定決心要在影片的中間部分把他在世界上得獎(jiǎng)的兩個(gè)作品都展現(xiàn)出來，而采用了作品與人物空鏡混剪的方式來呈現(xiàn)。在拍攝的尾聲，王迪又投入到了一部新的作品中：《歡樂頌》。目標(biāo)是要在米蘭世博會(huì)上能夠有所展現(xiàn)。在對待這部完全由抽幀拍攝完成的影像作品時(shí)，他顯得非常小心仔細(xì)。拍攝中會(huì)不斷嘗試，論證然后推翻自己原有的想法。也讓我在影片的最后能夠真正的捕捉到他全身心投入到實(shí)驗(yàn)影像時(shí)動(dòng)人的畫面。