首個(gè)“國家憲法日”前后，《黃克功案件》用影像藝術(shù)展現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨從建黨之初就一靠堅(jiān)定信仰二靠鐵的紀(jì)律，一改幾千年人治傳統(tǒng)而替每一個(gè)老百姓說話的歷史真實(shí)。共產(chǎn)黨也因此贏得了民心，取得了勝利。歷史是現(xiàn)實(shí)的一面鏡子?！饵S克功案件》從構(gòu)思到上映走過9年歷程，值此“打老虎”、“拍蒼蠅”的時(shí)代語境中誕生，宣示著法治中國正健步而來。

就文藝創(chuàng)作而言，目前的確存在著“有數(shù)量缺質(zhì)量、有‘高原’缺‘高峰’”現(xiàn)象，法制題材影視作品亦然。當(dāng)下中國法制題材影視劇數(shù)量不少，但有的或法治精神缺失，或法治常識(shí)錯(cuò)誤，或過度暴力渲染與娛樂演繹；諸如《狄仁杰》、《包公》、《秋菊打官司》、《法庭內(nèi)外》、《全民目擊》等影視作品雖然都有可圈可點(diǎn)之處，但能將法治精神直抵共產(chǎn)黨依法治國根兒上的卻沒有一部?！饵S克功案件》在王興東編劇多年的藝術(shù)探索中孕育，僅閱讀史料、調(diào)查人物所作的筆記就達(dá)20多萬字。透過歷史的塵埃，我們之所以仍被震撼，在于這些生命所凝聚著的人格力量。這些真實(shí)人物的生命、肉體與呼吸雖然沒有了，但是他們的情感、思想、觀念都還活著。當(dāng)影片結(jié)束、警鐘響起時(shí)，我們知道：一個(gè)替百姓講話、為公民代言的集體必然永不衰??！

當(dāng)然，影視作品在反映社會(huì)生活與人物性情的同時(shí)，核心要義還是要傳遞一個(gè)道理?！饵S克功案件》用“兩碗水端平”的通俗方式，樹立起一部法制題材電影的新標(biāo)桿。案子雖小，但涉及中國共產(chǎn)黨的前后數(shù)屆主要領(lǐng)導(dǎo)人，黨的法治基石也是從這個(gè)案子逐步奠定起來的。從中我們看到，司法民主、公平公正是我黨早期即已確立的法律原則，以及在破除特權(quán)思想、推動(dòng)法治進(jìn)步上早期共產(chǎn)黨人所作的巨大努力與理性建設(shè)。

一個(gè)革命功臣?xì)⒘巳?，是?yīng)該讓其戴罪立功還是應(yīng)該以儆效尤，于情于理各有判斷?！饵S克功案件》圍繞77年前延河岸邊的那起槍殺案的“殺”與“赦”，成功再現(xiàn)了陽光下的公開審判。

對(duì)一部電影而言，法制題材與陽光審判都離不開人物塑造的支撐?！饵S克功案件》在人物塑造上獨(dú)特細(xì)膩，洋溢著強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力。雷經(jīng)天于第十八分鐘出場(chǎng)，鏡頭不是最多，卻以5個(gè)動(dòng)作贏得了所有觀眾的心。一是他審判了一場(chǎng)離婚案，伸張了男女之平等。二是他拒絕審理黃克功案件，因?yàn)檗k案條件實(shí)在不具備。三是在尋找證據(jù)上，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)黃克功不只是槍支走火“誤”開槍，而是還有第二槍時(shí)的行為舉措。四是他主張民主公開審判。五是陽光下審判的細(xì)節(jié)。成泰燊飾演的這位審判長，是一個(gè)槍林彈雨中走出來的老革命，他參加過南昌起義、廣州起義與百色起義，還與黃克功一同走過長征路。老戰(zhàn)友犯罪，一個(gè)審判長如何應(yīng)對(duì)，是影片展現(xiàn)法、情博弈的焦點(diǎn)。雷經(jīng)天的原則是“兩碗水端平”。為了真正做到端平兩碗水，雷經(jīng)天的自我斗爭(zhēng)與自我“判刑”令人欽佩更令人贊嘆。一方面，他主動(dòng)與黃克功談心、提一桶姜水幫他搓背，表達(dá)的是飽含“感恩”的戰(zhàn)友情；另一方面，他判自己“三個(gè)死刑”——使用“特權(quán)”的死刑，情感用事的死刑，等待上司意見、不想獨(dú)立審判、怕承擔(dān)責(zé)任的死刑。最終，在莊嚴(yán)的法律面前，雷經(jīng)天宣判了黃克功的死刑，以證法治的公正廉明。

歷史是曾經(jīng)的現(xiàn)在，現(xiàn)在又是將來的歷史。在深入學(xué)習(xí)貫徹黨的十八屆四中全會(huì)精神的今天，我們談治國理政主要是講建設(shè)和治理一個(gè)怎樣的國家，依法治國是題中應(yīng)有之義。就是這樣一部書寫人民權(quán)利的法制題材電影，直視了歷史的要核與生活的深刻，生動(dòng)表現(xiàn)了我們黨是如何奠定中國法治建設(shè)基石的。影片最終，毛澤東主席的親筆信以巨大的警示意義告誡所有想凌駕于法律之上的人：任何身份在法律面前都不是擋箭牌，相反，越是身份特殊的人違反了法律則更應(yīng)該受到嚴(yán)懲。