做這個選題之前聽說過鴿哨,但從來沒有想到鴿哨可以做的如此精美,花樣如此繁多,與鴿哨名家張寶桐的對話也真真讓我長了見識。

張寶桐可以說是北京鴿哨八大家唯一的傳人了，清代時做鴿哨的“老四家”為惠、永、興、鳴，民國時做鴿哨的“小四家”為永、祥、文、鴻。這八大家大多數(shù)沒有收徒，只有陶佐文先生收了張寶桐，算是把老北京的技藝傳了下來。所以在采訪中，張寶桐時不時就會拿出師傅留下的老物件給我們看，這里面既有師傅制作鴿哨時的工具，也有師傅做的半成品，使用的材料，張寶桐言談中習(xí)慣性的拿師傅的手藝做標桿，直到他細細的給我們講述鴿哨的制作工藝時，外行的我們才明白了他為何如此珍愛師傅留下的東西。

當他把一件件老物件擺在我們面前時，無需更多語言我們就感受到了時光的魅力和老手藝人的精益求精。張寶桐給我們演示了一下制作過程，一個只有大約三四厘米的小橘子瓣形狀的竹瓣是鴿哨的一小部分，就是這樣一個小竹瓣你可能想不到它是由如此厚實粗糙的竹子一點點打磨而成。一個鴿哨不論是葫蘆材質(zhì)還是竹子材料，拿在手里基本都沒什么分量。當我看到制作完成的鴿哨細薄到手電筒的光都能透過來的時候，我除了感嘆已經(jīng)找不出更合適的詞來形容我當時的心情。所以在制作節(jié)目的時候，我盡可能多地展現(xiàn)了鴿哨的制作工藝過程，希望能借我們的鏡頭，讓觀眾感受到手藝人的那份不易和認真。

張寶桐在宣武門附近有自己的工作室，一個古色古香的小院，他一周得有五六天都獨自一人住在這個小院里，太太和兒子都在別處居住。他放心不下自己在露臺養(yǎng)的那些鴿子，張寶桐笑稱自己是“鴿奴”，早晚放飛鴿子，給鴿子喂水喂食，鴿子生病了得時刻照顧著。盡管外人會覺得這樣的生活很枯燥，但張寶桐樂在其中，愛屋及烏，按他的話說真正喜歡做鴿哨的人，都愛鴿子。當鴿子帶著鴿哨在空中盤旋飛翔的時候，頭一次真切聽到鴿哨聲的我們知道了梅蘭芳大師所說的“空中交響樂”到底是什么樣子，聽著悠揚的哨音心情也頓時晴朗起來，這不是一種你在電影或電視劇所能感受到的聲音，只有你在“這里”才行。

一走進張寶桐那間不大的工作室，一排排一個個制作精美的鴿哨讓你眼花繚亂。每一個細細端詳，都各有姿態(tài)，小到猴子一樣造型的小鴿哨，大到張寶桐四十多歲創(chuàng)造的新型二筒鴿哨，各個精美。張寶桐從一個盒子里拿出他所珍藏的幾個八大家留下來的老哨，告訴我們，現(xiàn)在好多制作鴿哨的人沒有看過真正名家的哨子，所以不知道好在哪里，并且交給我們一個辨別文字鴿哨的方法，文字鴿哨不論是什么造型，它的“后腦勺”永遠都是流線型，這是老輩人留下來的技藝。

張寶桐現(xiàn)在收了徒弟，有了徒孫，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的申請也已經(jīng)通過，按部就班的進行著。他最大的夢想就是讓這份手藝傳下去，能讓大家知道什么是真正的北京鴿哨。所以盡管我們的采訪拍攝從早到晚的進行，對六十多歲的老爺子來說極耗體力精力，但張寶桐一直說“這是個好事”。

張老爺子話不是特多，每句話都會以“呵呵呵”的歡笑來結(jié)束。但只要提到跟鴿哨有關(guān)的制作工藝的問題，他就會滔滔不絕、忙前忙后的給我們作介紹作演示，對鴿哨的愛可以說深入骨髓。他最讓我觸動的是他那段關(guān)于鴿哨與金錢關(guān)系的講述。“蘿卜快了不洗泥，寧可活做慢點活不能做次了，決不能縮減工時糊弄人家，我?guī)煾颠@么教我，這種精神我也一直繼承著。”