拍攝短篇幅的人物紀(jì)錄片成功的關(guān)鍵很大程度取決于被拍攝對(duì)象的表現(xiàn)力,在拿到李振軍老師傅這個(gè)人物的簡(jiǎn)介的時(shí)候,我曾一度認(rèn)為一個(gè)會(huì)寫(xiě)文章的人一定是健談、有表達(dá)欲望,甚至語(yǔ)言表達(dá)能力極強(qiáng)的人。但是,在我跟李師傅第一次通電話之后,我才發(fā)現(xiàn)之前實(shí)際與我想象的相差很遠(yuǎn),李師傅并不是個(gè)健談的人,甚至有很嚴(yán)重的口吃。這對(duì)于拍攝一個(gè)完全用主人公口述旁白的電視紀(jì)錄片來(lái)說(shuō),是個(gè)不小的難題。所以在拍攝之前的幾天里,我一直在琢磨如何與他順暢地溝通。
第一次和李師傅見(jiàn)面是在他干活兒的工地上,這個(gè)農(nóng)閑時(shí)就做瓦匠的農(nóng)民很沉默,即便是周圍的工友一個(gè)勁兒地跟我們夸李師傅文章寫(xiě)的如何好,在當(dāng)?shù)厝绾纬雒臅r(shí)候,他也只是淡淡地一笑,始終沒(méi)停下手中的瓦匠活兒。這一刻,我被這個(gè)人物感動(dòng)了,他的這種淡定是他的本分,這或許真的是寫(xiě)作帶給他的。趁著太陽(yáng)還沒(méi)有完全落下去的時(shí)候,我們抓拍到了一組李師傅在夕陽(yáng)下埋頭干活的鏡頭,攝像師很有經(jīng)驗(yàn),捕捉到很多細(xì)節(jié),粗燥的手,額頭的汗珠,沾滿了泥巴的解放鞋。這時(shí),我突然明白了,其實(shí)不用語(yǔ)言,光是從畫(huà)面中,你一定能看到一個(gè)白天種地干瓦匠活兒的農(nóng)民,夜里回去還要堅(jiān)持寫(xiě)作,那一定是真正的愛(ài)好寫(xiě)作,你也一定能看到,35年的堅(jiān)持寫(xiě)作一定付出了很多很多。
在隨后兩天的拍攝中,我們的拍攝重點(diǎn)并沒(méi)有放在如何讓他說(shuō)得更好,而是讓他和平常一樣生活,一樣種地,一樣去趕集,然后我們就在一個(gè)個(gè)真實(shí)的情境中和他聊天,問(wèn)他問(wèn)題,先前在電話交談中變現(xiàn)的拘謹(jǐn)沒(méi)有了,李師傅的口吃也不那么明顯了。采訪就自然而然很順利,雖然他是個(gè)很有文學(xué)才華的人,但他說(shuō)的每一句都平實(shí)普通,真實(shí)而不做作。
李師傅家門(mén)口有一條小河,他說(shuō)他在夜里寫(xiě)作的時(shí)候,常常是伴著這嘩啦啦的流水聲,于是在后期編輯中,我在深夜寫(xiě)作那一段中,特意使用了環(huán)境聲。農(nóng)村的夜因?yàn)檫@種自然的聲音而顯得更加靜謐,而在昏暗的燈下寫(xiě)作的身影、老舊的字典,長(zhǎng)滿老繭的手一筆一畫(huà)地寫(xiě)字,這些鏡頭都傳達(dá)出一個(gè)農(nóng)民對(duì)寫(xiě)作的虔誠(chéng)。
李師傅從寫(xiě)作中得到的樂(lè)趣不僅僅是在報(bào)紙上發(fā)表幾篇文章,在拍攝過(guò)程,我們從左鄰右舍中得知,鄉(xiāng)親們最喜歡李師傅寫(xiě)的小段子,經(jīng)常把他寫(xiě)的小品和快板拿出來(lái)排練,所以我們趁著周日趕集的好時(shí)候,叫了十多個(gè)鄉(xiāng)親,讓他們打幾段李師傅寫(xiě)的快板,盡管沒(méi)有事先準(zhǔn)備快板兒,但是還有一個(gè)大姐很熟練地表演了一段兒李師傅的寫(xiě)的快板兒,樂(lè)得鄉(xiāng)親們前仰后合,李師傅在一旁也露出了最最開(kāi)心的笑容。這種原生態(tài)的文化和它帶給鄉(xiāng)親們的快樂(lè)是真實(shí)的,也是最打動(dòng)人的地方。從這個(gè)場(chǎng)景中,我明白了,寫(xiě)作對(duì)于李師傅來(lái)說(shuō)不僅僅是愛(ài)好,而是一種價(jià)值體現(xiàn)。
在拍攝的最后,李師傅跟我說(shuō),農(nóng)村的生活真的很枯燥,但是閱讀和寫(xiě)作讓他接觸到了一個(gè)不一樣世界和生活,所以他覺(jué)得自己的精神生活始終都是充實(shí)的,從最初把寫(xiě)作當(dāng)夢(mèng)想到現(xiàn)在把寫(xiě)作當(dāng)愛(ài)好,這是一個(gè)普通農(nóng)民在經(jīng)歷了夢(mèng)想破滅之后依然能笑對(duì)生活的淡定和從容。
編導(dǎo):鮮莉
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