拍紀(jì)實類人物最怕兩種情況：一是人物內(nèi)向、悶、沒話；二是人物走另一個極端，愛演、裝、做什么事都考慮鏡頭的存在。在見到開鎖匠宋薛禮之前，這種擔(dān)心一直存在，并且，一個平時不為人們注意的街頭開鎖匠能有多少戲呢？即使他免費為鄰居們開鎖，又怎么保證他的不收費行為是演出來的呢？還有，他每一次開鎖過程只有十幾秒到一分鐘之間，如何表現(xiàn)于鏡頭也是我一直考慮的問題。

在第一次與宋薛禮見面時，第一個疑慮打消了，這是一個開朗善談的人，并且在相處的一天時間里，他的業(yè)務(wù)不斷——也就是找他開鎖的人挺多，幾乎忙不過來——這么一來，故事有了，但如何選擇故事則成為最重要的問題。

客觀地說，宋薛禮還是一個善于表現(xiàn)的人，在第二天的拍攝過程中，我們遇到了一個忘帶鑰匙、家里鎖著兩個殘疾孩子的母親求助，宋薛禮以近乎夸張的焦急，帶著我們在第一時間開車前往：開車用了十多分鐘，開鎖卻用了十秒鐘，當(dāng)門鎖打開，屋內(nèi)兩個孩子的平靜與宋薛禮的著急和夸張形成了巨大的對比。這段故事在成片沒有用，原因是情緒上不對，因為剛剛面對攝影機(jī)，我們的主人公不自覺地在演。

要讓他自然起來，事實上，通過和街坊大媽們的聊天，宋薛禮日常的確是一個風(fēng)風(fēng)火火的人，也一直為孤獨老人開鎖配鑰匙，堅持了十多年。但作為短片來說，一定要讓他習(xí)慣攝影機(jī)，不得不承認(rèn)，他是一個絕好的拍攝對象，不到半天時間，他完全放松了。

第二次拍攝，大概拍攝了四五個紀(jì)實段落，都是尋常素材，但在那天下午，社區(qū)派出所的民警給他電話了，一個80多歲的孤寡老人忘鑰匙在家了，老人家在派出所干著急。我們和宋薛禮趕到，在去往老人的途中，宋薛禮似乎忘了我們的存在，和老人聊起了家常，語氣、語速、用詞都變得家常而實在，一路挽扶，看到他們在小區(qū)行走的背影時，我覺得這段有戲了：因為眼前的這個場景，夠生活、夠接地氣、也夠真誠。于是，片中最重要的紀(jì)實段落出現(xiàn)了。

一個小鎖匠，十多年來所做的一切，就是求得街坊的認(rèn)同，求得異地打工者在北京謀生時的一份歸屬感，宋薛禮用他的熱情和堅持做到了，當(dāng)然，他的付出也得到了社區(qū)的回報，雙贏的故事。

                                                                                       導(dǎo)演：歐大明